談嗩吶演奏的藝術(shù)魅力

張麗麗

摘 要：在悠久的歷史傳承與發(fā)展中，嗩吶積聚了迷人的藝術(shù)魅力，成為備受廣大人民群眾歡迎的民族樂器之一?？偨Y(jié)、研究嗩吶的藝術(shù)魅力，對嗩吶演奏藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展，無論是在理論上，還是在實踐上，均大有裨益。為此，筆者對此發(fā)表若干淺見，以就教于專家和同行。

關(guān)鍵詞：嗩吶；藝術(shù)魅力；演奏技法

中圖分類號：J632.14 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）21-0111-01

嗩吶是中國民族簧管樂器之一，不僅具有悠久的歷史，而且在民間廣為流傳，嗩吶發(fā)音響亮，音區(qū)寬廣。是深受廣大人民群眾歡迎和喜愛的一種民族樂器。

一、嗩吶的藝術(shù)功能

1.獨奏。嗩吶可以作為獨奏樂器，在專業(yè)或業(yè)余的文藝晚會上，演奏獨奏嗩吶樂曲，如傳統(tǒng)嗩吶套曲《百鳥朝鳳》，新創(chuàng)作的嗩吶樂曲《雙慶勝利》等，都是有名的嗩吶獨奏曲。

2.合奏。嗩吶是民族樂隊與民間吹打樂隊中的重要或主要樂器，無論是婚喪嫁娶、生日祝壽、節(jié)日歡慶，還是工程開工、企業(yè)慶典、迎送貴賓，都會聽到嗩吶的悅耳樂音。特別是東北廣大農(nóng)村的“農(nóng)民樂隊”或“家庭樂隊”中，嗩吶更是不可或缺，并成為其中的“主角”。

3.伴奏。這又可細(xì)分為三種：一是為戲曲伴奏，嗩吶是戲曲樂隊中“文場”里的一件重要樂器，京劇、昆曲、評劇、龍江劇等許多劇種里，都有嗩吶；二是為二人轉(zhuǎn)伴奏，嗩吶是二人轉(zhuǎn)的主奏樂器之一，如二人轉(zhuǎn)《豬八戒拱地》中孫悟空與豬八戒的主題音樂就用嗩吶演奏；又如二人轉(zhuǎn)《丁香孝母》、《馮奎賣妻》中的曲牌[哭迷子]，也用嗩吶伴奏，前者歡快跳躍，后者悲哀低沉。亦喜亦悲，亦輕亦重，亦莊亦諧，嗩吶的藝術(shù)功能十分完備。三是為東北大秧歌伴奏。在東北大秧歌的伴奏中，嗩吶更成為一枝獨秀的強者，它同鑼鼓一起，共同為東北大秧歌增輝添彩，功不可沒。

二、嗩吶的藝術(shù)風(fēng)格

（一）民族化

作為民族樂器之一的嗩吶，演奏的首要問題就是民族化的問題，這不僅體現(xiàn)在演奏曲目的選擇確定上，而且也體現(xiàn)在演奏風(fēng)格的形成與呈現(xiàn)上?？偠灾?，要具有中國作風(fēng)與中國氣派。

所謂“民族化”，是“指作家、藝術(shù)家創(chuàng)造性地運用和發(fā)展本民族的獨特的藝術(shù)思維方式、藝術(shù)形式、藝術(shù)手法來反映現(xiàn)實生活，表現(xiàn)本民族特有的思想感情，使文藝作品具有民族氣派和民族風(fēng)格，是一個民族的文學(xué)藝術(shù)成熟的標(biāo)志之一。文藝作品要達(dá)到民族化，作者必須熟悉本民族廣大人民群眾的生活、思想感情、愿望和藝術(shù)愛好，繼承本民族文藝的優(yōu)良傳統(tǒng)和創(chuàng)造性地吸取其他民族文藝創(chuàng)作的優(yōu)點，并把它們有機地結(jié)合起來，才能創(chuàng)作出為人民群眾所喜聞樂見的文藝作品?！雹龠@段話，把民族化的內(nèi)涵、意義、要求、途徑等重要問題，論述得相當(dāng)透徹。嗩吶演奏的曲目，音樂藝術(shù)中的器樂作品，也屬于“文藝作品”范疇，因此上述這些重要原則，也適用于嗩吶演奏。對于嗩吶而言，其演奏的民族化尤為重要。這是因為，嗩吶不僅是一般的民族樂器，而且又具有自身鮮明的民族民間性特點。千百年來，嗩吶演奏藝術(shù)一直在民間代代相傳，其傳承方式也主要靠嗩吶藝人的口傳心授。直到解放以后，少數(shù)藝術(shù)院校的器樂系或器樂專業(yè)，才開設(shè)了嗩吶演奏課，嗩吶演奏才正式進(jìn)入正規(guī)的學(xué)校教育的課堂中。這種民間性，就是嗩吶演奏民族化的土壤。

（二）情感化

作為民族器樂曲的嗩吶樂曲，同所有的音樂藝術(shù)一樣，均以抒情性為其本體美學(xué)的主要特征之一。德國美學(xué)家黑格爾說過：“音樂所特有的因素是單純的內(nèi)心方面的因素，即本身無形的情感。音樂是心情的藝術(shù)，它直接針對著心情。”②我國古代的《毛詩序》也說：“情動于中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也?！雹鄣摹霸伕柚?，不僅包括歌唱性的聲樂，而且也包含著演奏性的器樂曲在內(nèi)，“詠歌”乃是廣義的概念，器樂曲也是一種樂器的“歌唱”，正如人聲演唱是人體“樂器”（發(fā)聲器官、共鳴器官）在“演奏”一樣。所以，嗩吶演奏中的一個重要問題，就是演奏者要對所演奏的曲目時行“情感體驗”，在演奏時要傾情投入，做到“以情帶聲，聲情并茂”，準(zhǔn)確、充沛、飽滿、真摯地演奏出樂曲的情感。演奏歡快的嗩吶曲《句句雙》、《大姑娘美》時，要使聽者聞曲心動，聞曲起舞；演奏悲傷的嗩吶曲《江河水》（嗩吶樂曲原名《取江水兒》，二胡同名獨奏曲系根據(jù)嗩吶曲而改編）時，就要使人撕心裂肺、悲痛欲絕。所謂“演奏”，就是帶情感表情的吹奏。

三、嗩吶的演奏技巧

演奏是藝術(shù)創(chuàng)造，貴在富有藝術(shù)個性。 嗩吶的演奏技巧很多，例如呼吸、口風(fēng)、換氣與唇、舌、手指等功，以及吐音、顫音、滑音、指揉音、扼與放、彈音與撥音、嘟嚕、咔戲等等，真可謂豐富多彩，美不勝收。個性化來源于藝術(shù)積累、藝術(shù)探索、藝術(shù)創(chuàng)造，也來源于藝術(shù)靈感、藝術(shù)悟性、藝術(shù)體驗。要使自己的嗩吶演奏具有鮮明的藝術(shù)個性，就要勤學(xué)苦練，廣收博采，不斷鉆研，銳意創(chuàng)新。個性是風(fēng)格形成的基礎(chǔ)，也是藝術(shù)成熟的一大標(biāo)志。嗩吶演奏進(jìn)入個性化搞度之日，便是其演奏藝術(shù)達(dá)到完美程度之時。我們要為實現(xiàn)個性化的理想目標(biāo)而不懈地努力。

綜上所述，可見嗩吶演奏的要點就是把握民族風(fēng)格與民族神髓，離開民族性，嗩吶也就失去了其本性審美屬性。

注釋：

①辭海[M].上海：上海辭書出版社2000：2178.

②汪流.藝術(shù)特征論[M].北京：文化藝術(shù)出版社1984：246.

③中國美學(xué)史資料先編：上冊[M].北京：中華書局，1980：130.