茹志鵑《百合花》中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)

劉嫻

內(nèi)容摘要：細(xì)節(jié)描寫(xiě)是對(duì)描寫(xiě)對(duì)象作逼真、細(xì)膩、具體生動(dòng)的描繪，它是文學(xué)作品中描寫(xiě)人物性格、推動(dòng)事件發(fā)展、表現(xiàn)社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境的最小的組成單位?？雌饋?lái)好像是作者行文中不經(jīng)意的信手潑墨，但細(xì)細(xì)品讀，就會(huì)感受到作者含不盡之意，見(jiàn)于描寫(xiě)之外，正如古人所說(shuō)：“言有淺而可以托深，類(lèi)有微而可以喻大?！碑?dāng)代女作家茹志鵑的短篇小說(shuō)《百合花》中的幾處細(xì)節(jié)描寫(xiě)，正體現(xiàn)了這種效果。

關(guān)鍵詞：細(xì)節(jié)描寫(xiě) 刻畫(huà)人物形象 表達(dá)思想感情

凡讀過(guò)當(dāng)代女作家茹志鵑的短篇小說(shuō)《百合花》的讀者，都會(huì)被小說(shuō)中生動(dòng)的故事情節(jié)深深的打動(dòng)。我想，打動(dòng)讀者心靈的除了是作者在小說(shuō)中塑造的兩位主人公——小通訊員和新媳婦的那種樸實(shí)、善良而又純真高尚的品質(zhì)，還有的就是作者高超的寫(xiě)作技巧所產(chǎn)生的效果，其中，最突出的就是細(xì)針密線似的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。

細(xì)節(jié)描寫(xiě)是對(duì)描寫(xiě)對(duì)象作逼真、細(xì)膩、具體生動(dòng)的描繪，它是文學(xué)作品中描寫(xiě)人物性格、推動(dòng)事件發(fā)展、表現(xiàn)社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境的最小的組成單位。由于它“細(xì)小”，所以看起來(lái)好像是作者行文中不經(jīng)意的信手潑墨，但細(xì)細(xì)品讀，就會(huì)感受到作者含不盡之意，見(jiàn)于描寫(xiě)之外，正如古人所說(shuō)：“言有淺而可以托深，類(lèi)有微而可以喻大?！薄栋俸匣ā分械膸滋幖?xì)節(jié)描寫(xiě)，正體現(xiàn)了這種效果。

一.借“偽裝”，刻畫(huà)人物性格，使人物形象更加鮮明，留給讀者以深刻的印象。

人物形象的鮮明，主要靠性格特征刻畫(huà)的突出，而性格特征又離不開(kāi)典型細(xì)節(jié)的運(yùn)用。宋代大學(xué)者王安石說(shuō)過(guò)：“濃綠萬(wàn)枝紅一點(diǎn)，動(dòng)人春色不須多?！钡湫图?xì)節(jié)運(yùn)用得當(dāng)，能起到以一當(dāng)十、畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，使人物形象頓放異彩，充分展示人物的個(gè)性特征、心理狀態(tài)和本質(zhì)特征。在《百合花》小說(shuō)中，作者用她那細(xì)膩的筆觸，曾二次寫(xiě)到小通訊員步槍筒里的“偽裝”，對(duì)刻畫(huà)人物性格及本質(zhì)特征，起到了鮮明的效果，給讀者留下了深刻的印象。

第一次是在去包扎所的路上，“我”看見(jiàn)他“肩上的步槍筒里，稀疏地插了幾根樹(shù)枝，這要說(shuō)是偽裝，倒不如算是裝飾點(diǎn)綴?！钡诙问恰拔摇蹦克退哌h(yuǎn)了，“看見(jiàn)他的槍筒里不知什么時(shí)候又多了一枝野菊花，跟那些樹(shù)枝一起，在他耳邊抖抖地顫動(dòng)著。”這看似信筆寫(xiě)來(lái)的幾句，卻把小通訊員那純樸、自然的情趣表現(xiàn)了出來(lái)。在即將發(fā)起總攻的時(shí)候，在緊張的戰(zhàn)斗間歇，這個(gè)小戰(zhàn)士還有心思把偽裝作為裝飾，在槍筒上插上樹(shù)枝和野菊，這種行為表面上是“我”隨意看到的，或者還顯出這個(gè)小戰(zhàn)士的天真、孩子氣或是涉世不深，實(shí)際上這些描寫(xiě)正體現(xiàn)了小通訊員的青春活力，表現(xiàn)了他對(duì)生活的熱愛(ài)。

對(duì)槍筒上的樹(shù)枝和菊花的描寫(xiě)，作者安排得非常巧妙和自然?！俺蹩磿r(shí)不一定感受到它的分量”（茅盾語(yǔ)），但由于作者描寫(xiě)得逼真，寥寥幾筆，就在讀者面前描繪出這樣一幅畫(huà)面：“我”站在路邊，目送著小通訊員輕松、愉快地返回團(tuán)部，肩上“槍筒上的樹(shù)枝和菊花在他耳邊一顛一顛的”，小通訊員的純樸、天真、活潑的形象“就嵌在讀者的腦子里了，描寫(xiě)的細(xì)節(jié)雖小，但成為人物形象的有機(jī)部分，不但描出了人物風(fēng)貌，也描出了人物精神世界”（茅盾語(yǔ)）。而隨著后來(lái)小通訊員為搶救擔(dān)架隊(duì)員而壯烈犧牲，這幅畫(huà)面又會(huì)重新浮現(xiàn)在讀者面前，使人物的崇高行為感人至深，使人物形象給讀者留下深刻的印象。

二.寫(xiě)“饅頭”，揭示人物的善良品質(zhì)，表達(dá)“我”對(duì)小通訊員的思念之情，引起讀者共鳴。

在《百合花》中，作者還似有意無(wú)意地寫(xiě)到小通訊員為“我”開(kāi)飯的“二個(gè)饅頭”。其實(shí)，饅頭雖小，但作者蘊(yùn)寓其中的深刻意義和感情卻令人咀嚼、回味。

第一次是在小通訊員離開(kāi)包扎所返回團(tuán)部時(shí)，“走不幾步，他又想起了什么，在自己的挎包里掏了一陣，摸出二個(gè)饅頭，朝我揚(yáng)了揚(yáng)，順手放在路邊的石頭上，對(duì)我說(shuō)：‘給你開(kāi)飯啦。”這個(gè)小通訊員，雖然自己還是個(gè)孩子，但是，革命隊(duì)伍的熏陶，培養(yǎng)了他體貼、關(guān)心他人的好品德。當(dāng)他由自己而想到“我”忙到下午還沒(méi)吃午飯，便毫不猶豫地把自己的午飯送給戰(zhàn)友，自己空著肚子，但卻很輕松愉快，“腳不點(diǎn)地地走了”。“我拿著這二個(gè)饅頭，望著他遠(yuǎn)去的身影，想著他的憨厚、善良、樸實(shí)，心里是熱乎乎的，充滿(mǎn)了感激，從心底更加喜愛(ài)這個(gè)小老鄉(xiāng)”，同時(shí)，也激起了讀者對(duì)這個(gè)小通訊員的喜愛(ài)之情，從而為下文失去這么好的戰(zhàn)友而悲痛蓄勢(shì)。

第二次當(dāng)小通訊員犧牲后，新媳婦還一針一線的為縫補(bǔ)衣肩上的破洞，“我”實(shí)在忍受不了這“沉重的氛圍”，“我想看見(jiàn)他坐起來(lái)，看見(jiàn)他羞澀地笑，但我無(wú)意中碰到了身邊的一個(gè)什么東西，伸手一摸，是他給我開(kāi)的飯，二個(gè)干硬的饅頭……”如果說(shuō)第一次寫(xiě)這二個(gè)饅頭，是為了表現(xiàn)小通訊員的細(xì)心和關(guān)心他人的品質(zhì)，那么，第二次出現(xiàn)則更使“我”睹物思人，勾起“我”對(duì)小通訊員的深切思念，想起他的羞澀、憨厚，想起他的天真、活潑，想起他的善良、體貼。作者高超的寫(xiě)作技巧在于好像是無(wú)意碰到，其實(shí)是有意描寫(xiě)，且字里行間雖沒(méi)有一字來(lái)直接描述自已的感情，但通過(guò)這“飽含著戰(zhàn)友之情”的二個(gè)饅頭，深切表達(dá)了“我”痛失戰(zhàn)友的內(nèi)心悲痛之情，“立片言而居要”，產(chǎn)生了“無(wú)聲勝有聲”的藝術(shù)效果，引起了讀者的強(qiáng)烈共鳴。

可見(jiàn)，準(zhǔn)確地捕捉生活中的細(xì)節(jié)，恰如其分地進(jìn)行描寫(xiě)，正如“饅頭”細(xì)節(jié)中有行動(dòng)、有語(yǔ)言、有情狀的描寫(xiě)，就能鮮活人物形象，昭示人物思想品質(zhì)，增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力

三.寫(xiě)“衣肩上的破洞”，照應(yīng)故事情節(jié)的前后發(fā)展，渲染氣氛，牽動(dòng)著讀者的心。

細(xì)節(jié)和情節(jié)的關(guān)系極為密切，細(xì)節(jié)是情節(jié)的“最小組成單位”。當(dāng)某一典型細(xì)節(jié)成為情節(jié)的藝術(shù)中心，在作品中連續(xù)出現(xiàn)時(shí)，就成了故事往前滾動(dòng)發(fā)展的鏈條，把各種線索穿連起來(lái)，把人物關(guān)系編織得繁雜厚實(shí)起來(lái)，使得故事前后呼應(yīng)，渾然一體。《百合花》中最精彩、最感人、同時(shí)又起到上述作用的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，還要數(shù)對(duì)小通訊員“衣肩上的破洞”的反復(fù)描寫(xiě)，文中共出現(xiàn)了四次。

第一次是在借被時(shí)，由于羞澀、慌張，小通訊員在接過(guò)新媳婦遞過(guò)來(lái)的新被轉(zhuǎn)身走時(shí)，不小心，衣肩上掛破了個(gè)洞，而且高低不肯讓新媳婦縫補(bǔ)，這既照應(yīng)了前文寫(xiě)的小通訊員的靦腆、憨厚，又表現(xiàn)了他的執(zhí)拗，當(dāng)然還帶有一點(diǎn)對(duì)新媳婦的慍意。

第二次是小通訊員離開(kāi)包扎所返回團(tuán)部時(shí)，“我”看見(jiàn)他肩上撕掛下來(lái)的布片在風(fēng)里一飄一飄。我真后悔沒(méi)給他縫上就讓他走，現(xiàn)在至少要裸露一個(gè)晚上肩膀了?！边@一方面呼應(yīng)前文，說(shuō)明這個(gè)破洞確實(shí)不小，同時(shí)也說(shuō)明“我”一直目送小通訊員遠(yuǎn)去，加上對(duì)“我”后悔心情的描寫(xiě)，細(xì)膩地渲染了“我”對(duì)小通訊員的惦念、關(guān)懷，并且隱隱約約地暗示小通訊員要出事，為下文寫(xiě)小通訊員負(fù)傷犧牲埋下伏筆。

第三次，小通訊員躺在門(mén)板上，新媳婦看見(jiàn)衣肩上的破洞，發(fā)出驚嘆，這不僅進(jìn)一步證實(shí)擔(dān)架隊(duì)抬回來(lái)的這個(gè)重傷員確實(shí)就小通訊員，而且還說(shuō)明他從包扎所回到團(tuán)部后，一直都無(wú)暇顧及這個(gè)破洞，并且到最后連這個(gè)破洞都沒(méi)有來(lái)得及縫補(bǔ)就犧牲了，同時(shí)，又表現(xiàn)了小通訊員大公無(wú)私，一心撲在自己工作上的高尚品質(zhì)，使小通訊員的形象在讀者的心目中愈加高大起來(lái)。

第四次，新媳婦“低著頭，正一針一針在縫他衣肩上那個(gè)破洞”，醫(yī)生說(shuō)“不用打針了”，可新媳婦好像什么也沒(méi)看見(jiàn)，什么也沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)，依然拿著針，細(xì)細(xì)地，密密地縫著，“我實(shí)在看不下去了，勸她不要縫了”，她卻異樣地瞟了“我”一眼，“低下頭，還是一針一針地縫著”。這其中，包含著豐富的內(nèi)容和感情：有對(duì)當(dāng)初小通訊員“受氣”的懊悔和內(nèi)疚，更飽含著對(duì)烈士的敬佩和痛悼。文字跌巖起伏，并喚起了讀者的種種回憶：借被子，門(mén)鉤掛破衣服，高低不肯讓人縫補(bǔ)……

四.以“百合花新被”推動(dòng)故事情節(jié)向前發(fā)展，深化小說(shuō)主題。

《百合花》中，起到推動(dòng)情節(jié)向前發(fā)展的作用，把各種線索穿連起來(lái)的還有那床不容忽視的“棗紅底上撒滿(mǎn)白色百合花”的新被子。由一開(kāi)始小通訊員“借被”，到“我”看見(jiàn)新媳婦把這床被子鋪在靠門(mén)口的一塊門(mén)板上，再到小通訊員負(fù)重傷被抬下來(lái)放在這塊門(mén)板上，到最后新媳婦“獻(xiàn)被”。一步一步，推動(dòng)故事情節(jié)向前發(fā)展，使得故事首尾呼應(yīng)，成為有機(jī)的整體，同時(shí)，也使小說(shuō)的主題得到了升華，賦予了標(biāo)題“百合花”更深刻的象征意義：它既象征了二位主人公純潔美好的心靈，同時(shí)又是開(kāi)在軍民之間一朵象征純潔高尚感情的花。

“入妙文章本平淡，等閑言語(yǔ)變瑰琦。”《百合花》中的這些前后呼應(yīng)、反復(fù)描寫(xiě)的細(xì)節(jié)，看似隨筆寫(xiě)來(lái)，其實(shí)無(wú)一處為真閑筆，它是作者處心積慮的設(shè)計(jì)，不僅安排得均勻得當(dāng)，同時(shí)又蘊(yùn)藉地傳達(dá)出濃郁的感情，使文章各部分的內(nèi)在聯(lián)系更加緊密，使作品所表達(dá)的思想感情更加深沉，增強(qiáng)了作品的感染力，使讀者抑制不住感動(dòng)的情緒，確如茅盾先生對(duì)小說(shuō)的高度評(píng)價(jià)：“這是我最近讀過(guò)的幾十個(gè)短篇中最使我滿(mǎn)意、也最使我感動(dòng)的一篇?！?/p>