敢問路在何方？二胡構(gòu)件改良的探索與實(shí)踐

雷晨 陶嘉寧

摘要：二胡制作的改良隨著社會(huì)環(huán)境的變革不斷探索與實(shí)踐，其中以二胡構(gòu)件的改良為主要改良方向。本文以仿生皮琴皮為改良切入點(diǎn)，通過探索與實(shí)踐取得了一些工藝技術(shù)成果，總結(jié)了仿生皮琴皮與蟒蛇琴皮的優(yōu)勢(shì)比較，為以后研究二胡構(gòu)件改良提供了可參考的依據(jù)。

關(guān)鍵詞：二胡 構(gòu)件改良 仿生皮琴皮

一、二胡的歷史與結(jié)構(gòu)

二胡最早可追溯到我國(guó)古代北部地區(qū)的一個(gè)少數(shù)民族，那時(shí)叫“奚琴”。宋朝學(xué)者陳蜴在《樂書》中有記載“奚琴本胡樂也……”。唐代時(shí)有詩(shī)人岑參的詩(shī)句“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”中，說明了“胡琴”這一樂器已在唐朝流傳開來。到了宋代時(shí)期，原本的“奚琴”經(jīng)過“胡琴”時(shí)期的發(fā)展更加完善逐漸成為“嵇琴”。有學(xué)者陳元靚在其《事林廣記》中記載：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。沈括在《補(bǔ)筆談·樂律》中記載：“熙寧中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進(jìn)酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲?！闭f明在此時(shí)期宋朝在“嵇琴”的演奏技巧上已有很高的造詣。后沈括在《夢(mèng)溪筆談》中記載：“馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出?！贝藭r(shí)期已出現(xiàn)馬尾嵇琴。到了元朝，有史《元史·禮樂志》記載：“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”說明了胡琴的制作方法。明清時(shí)代，因戲曲的發(fā)展推動(dòng)了胡琴的發(fā)展，使胡琴構(gòu)造得到了完善，發(fā)展形成不同種類的胡琴，成為了民間戲曲中伴奏與合奏的主要樂器。到了近代“胡琴”更名為“二胡”，由我國(guó)著名二胡演奏家劉天華先生將二胡音樂從民間伴奏音樂中帶出，成為獨(dú)立的演奏樂器。

二胡構(gòu)建由9個(gè)主要部分組成，分別為琴筒、琴皮、琴桿、琴軸、弓子、琴弦、千斤、琴馬、琴托。我們主要是對(duì)二胡主要發(fā)音體琴皮的研究，琴皮是重要的發(fā)音體，是震動(dòng)的來源，琴皮分為蛇皮和蟒皮兩種，以蟒皮更佳。蟒皮鱗紋粗，紋路排列規(guī)則富有韌性。但音質(zhì)易受氣候、濕度等因素的影響，在濕氣較重的地區(qū)容易受蟲蛀。蟒皮二胡的發(fā)音空而帶沙，琴皮振動(dòng)難協(xié)調(diào)控制。并且蟒皮會(huì)隨著溫度的變化可能會(huì)造成音色或音準(zhǔn)的偏差，在演奏時(shí)會(huì)給演奏者造成極大的困擾。從生態(tài)環(huán)?？?，一張4-5米的蟒皮最多能制作12把二胡，其中精品二胡最多只有4把左右。并且很多二胡在銷往國(guó)外時(shí)，時(shí)常發(fā)生被海關(guān)扣下的事件?；谝陨系脑?，我們力爭(zhēng)研制出一種新型的二胡琴皮來代替?zhèn)鹘y(tǒng)的蟒蛇皮，以提高現(xiàn)有二胡的音色、音準(zhǔn)的穩(wěn)定性，改善已有的制作工藝，使二胡的制作逐漸轉(zhuǎn)到高品質(zhì)、高環(huán)保、高商業(yè)價(jià)值的軌道上。

二、二胡構(gòu)件“琴皮”的探索

現(xiàn)已有的成果與蟒皮、其它仿生皮二胡相比，經(jīng)過多次實(shí)驗(yàn)已取得幾個(gè)方面的突破。在音色和音準(zhǔn)的穩(wěn)定性方面得到了改善。1.二胡早期主要流行與江南一帶，據(jù)研究，適合傳統(tǒng)蟒皮二胡的環(huán)境濕度為：60%-70%。再者蟒皮屬于蛋白質(zhì)纖維結(jié)構(gòu)組織在濕潤(rùn)環(huán)境下柔韌性較好，音色會(huì)較有彈性，圓潤(rùn)。如果在蟒皮張力適中的情況下，50%濕度以下，蟒皮水分下降，容易造成纖維緊縮，彈性下降，音色會(huì)變得生硬，干澀，甚至影響音準(zhǔn)。通過一定時(shí)間的演奏蟒皮會(huì)趨于穩(wěn)定，會(huì)適當(dāng)改善些，但完全不受影響是不可能的。因此，氣候和環(huán)境的溫濕度變化，是影響二胡音質(zhì)的主要兩大因素。為改善這種現(xiàn)象，我們嘗試用“聚碳酸脂膜”PC代替蟒蛇皮，仿生琴皮“聚碳酸脂膜”PC是一種無臭、無毒、高度透明的無色塑料薄膜，在-10-40℃的環(huán)境下可長(zhǎng)期使用，不易受氣候干燥和潮濕變化的影響，尤其在潮濕的多雨季節(jié)，優(yōu)勢(shì)更為明顯。與蟒皮二胡相比其柔韌性較好、耐溫耐濕性穩(wěn)定、耐用性較高，在音高音色的穩(wěn)定性上較強(qiáng)，并且用“聚碳酸酯膜”PC制作的二胡在音色與傳統(tǒng)二胡音色無較大差異甚至沒有差異。2.用仿生皮替代野生蟒蛇皮用于二胡的琴皮。在保護(hù)野生動(dòng)物方面有巨大的優(yōu)勢(shì)。一張5米左右的蟒蛇皮做多能做12把二胡，按照這樣計(jì)算，每年在二胡制作上至少可減少6萬條蟒蛇的捕殺，這極大的促進(jìn)了生態(tài)的發(fā)展與和諧。3.使用仿生皮制作琴皮成本較蟒皮低，使用壽命長(zhǎng)，易于批量生產(chǎn)。傳統(tǒng)蟒皮在溫度和濕度較高的環(huán)境中，易出現(xiàn)琴皮腐壞，蛀蟲等現(xiàn)象。而仿生琴皮耐熱性較好，彈性較好抗沖擊性強(qiáng)，在日常溫度內(nèi)都能維持良好的性能，用其制作的樂器使用壽命更長(zhǎng)，是蟒蛇皮二胡平均使用壽命的1-3倍。4.使用仿生皮制作的二胡音質(zhì)干凈，雜音較少，同時(shí)保持著二胡婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的音色表現(xiàn)力。蟒蛇皮二胡在音質(zhì)往往空而帶沙，品質(zhì)不好的蟒蛇皮甚至?xí)a(chǎn)生少許雜音，影響演奏者演奏。5.用仿生皮制作二胡不僅是對(duì)傳統(tǒng)二胡制作工藝的一項(xiàng)重大改革，更可為其他蒙皮樂器提供可借鑒的經(jīng)驗(yàn)，增強(qiáng)國(guó)人及樂器工藝制作者的環(huán)保意識(shí)，使科學(xué)與音樂相結(jié)合，促進(jìn)生態(tài)環(huán)境與人類的和諧共處。

三、二胡構(gòu)件“琴皮”的實(shí)踐

為了進(jìn)一步驗(yàn)證仿生琴皮在改良二胡在不同溫濕度下音質(zhì)的穩(wěn)定性，我們進(jìn)行了仿生琴皮二胡與蟒皮二胡在不同溫濕度下的音量、音色實(shí)測(cè)比較，得出以下成果：1.在溫度30℃以上，濕度50%以上的情況下，通過錄音錄制出仿生皮二胡分別奏出的高、中、低音與蟒蛇皮奏出的高、中、低音的波形圖，比較得出仿生皮二胡在相同溫濕度情況下比蟒蛇皮二胡在音質(zhì)上穩(wěn)定，音色較為圓潤(rùn)，音量較蟒蛇皮二胡洪亮。2.在溫度10℃左右，濕度50%以下的情況下，我們采用電腦頻譜測(cè)試技術(shù)與主觀聽辨相結(jié)合的手段進(jìn)行對(duì)比跟蹤分析，得出結(jié)論，仿生皮二胡波形均勻光滑，聲音較為干凈穩(wěn)定圓潤(rùn)；而蟒皮二胡則聲音干癟偏硬，有少許雜音，音色略不統(tǒng)一，從波形圖可看出有明顯不穩(wěn)定和晃動(dòng)感，從而可知在相同溫濕度下，仿生皮二胡與傳統(tǒng)蟒蛇皮二胡相比較整體更為穩(wěn)定。

四、結(jié)語(yǔ)

生態(tài)環(huán)保是近幾年來全球最為關(guān)注的問題之一，仿生皮二胡的探索成果在這一問題上對(duì)二胡制作工藝方面提供了可借鑒的經(jīng)驗(yàn)。既增強(qiáng)了二胡音質(zhì)音色音量在對(duì)其不利的環(huán)境下的穩(wěn)定性，也保護(hù)了蟒蛇這類野生動(dòng)物及其生物圈，使得音樂、生態(tài)、科學(xué)有機(jī)的結(jié)合起來。推動(dòng)了二胡制作工藝的發(fā)展也促進(jìn)了人與自然的和諧。我們會(huì)在這一方面做出更多研究，以推動(dòng)更多的工藝與科學(xué)相結(jié)合的發(fā)展。當(dāng)然，這需要更多樂器工藝制作者與國(guó)人的關(guān)注，促進(jìn)人們加強(qiáng)環(huán)保意識(shí)，促進(jìn)人與生態(tài)的共同和諧進(jìn)步。

基金項(xiàng)目：

本文為2015年度教育部科創(chuàng)項(xiàng)目《改良型環(huán)保仿生皮二胡》的結(jié)項(xiàng)成果，項(xiàng)目編號(hào)：201511117010Z。

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