豫劇演出團(tuán)體現(xiàn)狀調(diào)查

馬紅

豫劇是我國最大的地方戲劇種之一，源于中原大地的民間藝術(shù)，深受人民群眾喜愛。然而，從上世紀(jì)80年代后期，我國的戲曲文化開始轉(zhuǎn)向低迷時(shí)期，豫劇專業(yè)劇團(tuán)和全國各地的其他劇團(tuán)一樣，演出日漸式微。到上世紀(jì)90年代，各地豫劇劇團(tuán)的發(fā)展更是出現(xiàn)了前所未有的困惑與迷茫。很多劇團(tuán)合并重組，部分劇團(tuán)常年沒有劇目演出，名存實(shí)亡。那么，出現(xiàn)這些問題的癥結(jié)在哪里呢？豫劇劇團(tuán)今后的發(fā)展道路是什么呢？

對(duì)此，筆者以“豫劇演出團(tuán)體現(xiàn)狀調(diào)查”為主題，對(duì)河南省內(nèi)特別是鄭州市內(nèi)的各豫劇專業(yè)劇團(tuán)和民營劇團(tuán)做了深入的調(diào)研，包括省豫劇一團(tuán)、省豫劇二團(tuán)、省豫劇三團(tuán)、鄭州市豫劇院、小皇后豫劇團(tuán)、河南大河劇團(tuán)等。

上述劇團(tuán)在歷史上或在當(dāng)今，都活躍于河南境內(nèi)的各地舞臺(tái)上，演出了大量?jī)?yōu)秀劇目，在群眾中影響巨大，長(zhǎng)期發(fā)揮著傳播文化藝術(shù)、娛樂百姓生活的巨大作用，獲得了各界人士的廣泛好評(píng)，為河南省的戲曲發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。

然而，時(shí)至今日，在戲曲文化逐漸衰退的大環(huán)境下，河南的豫劇劇團(tuán)也日漸冷清。鄭州市內(nèi)的省團(tuán)和市團(tuán)，相對(duì)于全省的豫劇劇團(tuán)的起源、發(fā)展、衰落和轉(zhuǎn)變更具有典型性和代表性。本文就從河南豫劇的各類演出組織以及演出方式入手兼及省內(nèi)其他地方豫劇的發(fā)展現(xiàn)狀。

一、豫劇專業(yè)劇團(tuán)的現(xiàn)狀

對(duì)于豫劇專業(yè)劇團(tuán)，我們主要調(diào)查了鄭州市內(nèi)的省團(tuán)和市團(tuán)，采取實(shí)地采訪和問卷調(diào)查兩種方式進(jìn)行，調(diào)查的對(duì)象主要是在職演員、戲曲觀眾和部門主管。從調(diào)查的情況看，當(dāng)今豫劇專業(yè)劇團(tuán)的生存現(xiàn)狀普遍比較困難：有65%的人認(rèn)為豫劇劇團(tuán)如今發(fā)展很困難，30%的人認(rèn)為現(xiàn)在豫劇劇團(tuán)發(fā)展很一般。在問及他們對(duì)豫劇劇團(tuán)未來發(fā)展持何態(tài)度時(shí)，幾乎所有的人都認(rèn)為需要改革才能前進(jìn)，政府要大力扶持，劇團(tuán)更要走向市場(chǎng)；同時(shí)他們都希望通過專業(yè)演出劇團(tuán)的體制創(chuàng)新、豫劇劇目的創(chuàng)新以及聯(lián)合現(xiàn)代媒體的大力傳播等方式來改變現(xiàn)今豫劇劇團(tuán)的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。

現(xiàn)在，豫劇劇團(tuán)的問題表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：

一是大多數(shù)公辦豫劇專業(yè)劇團(tuán)生存困難，發(fā)展受限，難以突破體制瓶頸。從調(diào)查情況來看，鄭州市內(nèi)的豫劇專業(yè)劇團(tuán)如今的生存狀況很不樂觀，主要問題有劇團(tuán)經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)重，經(jīng)濟(jì)狀況拮據(jù)，生存非常艱難，更難以談到發(fā)展；專業(yè)人才培養(yǎng)青黃不接，演員斷層現(xiàn)象嚴(yán)重；戲曲創(chuàng)作與演出市場(chǎng)嚴(yán)重脫節(jié)，演出場(chǎng)所設(shè)備陳舊破爛……現(xiàn)在，在鄭州市區(qū)內(nèi)的國有劇團(tuán)有省豫劇一團(tuán)、二團(tuán)、三團(tuán)和鄭州市豫劇院，都隸屬于政府，是財(cái)政全供或差供單位，演員工資基本有保證，但這四個(gè)專業(yè)劇團(tuán)的日子過得并不輕松，只能說是勉強(qiáng)維持生存；說到發(fā)展，則是舉步維艱。以鄭州市豫劇院為例，它是鄭州市甚至河南省內(nèi)發(fā)展最好的一個(gè)市縣級(jí)專業(yè)豫劇團(tuán)，曾演出過《大祭樁》《風(fēng)流才子》《情斷狀元樓》《老子？?jī)鹤?？弦子》等轟動(dòng)一時(shí)的大戲，在全省乃至全國都有很高的聲譽(yù)。從上世紀(jì)80年代后期開始，該團(tuán)就不斷改革圖新，逐步走向市場(chǎng)，尋找發(fā)展新路。即便如此，他們的效益并不好，發(fā)展的道路也不明朗。

據(jù)鄭州市豫劇院的調(diào)查情況來看，如今豫劇專業(yè)劇團(tuán)發(fā)展的難題很多，其中很重要的一點(diǎn)就是體制問題。如今各地的專業(yè)豫劇團(tuán)，絕大部分都是國辦體制，無論演出人員的薪資還是生產(chǎn)劇目的投入都屬于政府全額或差額撥款。但政府對(duì)于豫劇文化發(fā)展的政策支持和資金投入相對(duì)來說都還不夠，而靠劇團(tuán)自身通過市場(chǎng)化的方式也一時(shí)難以解決自己生存和發(fā)展所遇到的所有難題，只能維持現(xiàn)狀，在堅(jiān)守中尋求突破。從全省各地豫劇的演出場(chǎng)次、演出規(guī)模、演出劇目等方面可以看出，現(xiàn)在豫劇專業(yè)劇團(tuán)與上世紀(jì)80年代以前的繁榮景象差別巨大。鄭州市豫劇院如此，河南省直的專業(yè)劇團(tuán)也是如此，他們的演出也就剛剛能維持生計(jì)。比如河南省豫劇三團(tuán)，它屬于國有差供類型，由于受國有體制的限制，一方面它要維持差額補(bǔ)給，另一方面它還要為政府代言，很多時(shí)候要花費(fèi)大量的人力、物力和財(cái)力為政府宣傳政策，反映時(shí)政，來排一些經(jīng)濟(jì)效益不好，但社會(huì)效益好的戲，這就加重了劇團(tuán)原本沉重的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，影響了劇團(tuán)的改革創(chuàng)新。因此，在兩方面壓力下，他們的演出只能努力地支撐著這個(gè)團(tuán)隊(duì)艱難度日。

再比如鄭州市豫劇院，是在2000年由鄭州市豫劇團(tuán)與鄭州市豫劇二團(tuán)合并而成，其經(jīng)濟(jì)效益相對(duì)于河南省豫劇三團(tuán)還要差些，要靠政府財(cái)政才能存活，這同時(shí)有賴于鄭州市財(cái)政充裕。若是財(cái)政不充裕，或者政策支持不到位，其情況就大為不妙?，F(xiàn)在，鄭州市豫劇院為了配合市政府重點(diǎn)工程，原院址拆遷，目前租用場(chǎng)地辦公，沒有排練場(chǎng)所，這對(duì)劇目生產(chǎn)也是不利的。他們迫切希望能夠早日擁有自己的辦公和排練場(chǎng)所。連省級(jí)劇團(tuán)和省會(huì)劇團(tuán)都面臨這樣的困境，可以想見，其他市縣級(jí)劇團(tuán)的境況就更不容樂觀了。

二是專業(yè)演出人員年齡老化，人才培養(yǎng)青黃不接，斷層現(xiàn)象嚴(yán)重。以鄭州市豫劇院為例，該院大部分豫劇演員都是在20歲以前開始學(xué)習(xí)豫劇，60%的演員在10歲以前就開始學(xué)習(xí)豫劇，35%的人是在11至20歲開始學(xué)習(xí)豫劇，僅有5%的人在20至30歲開始學(xué)習(xí)豫劇。他們大都熱愛豫劇，75%的人學(xué)豫劇主要是因?yàn)閭€(gè)人喜好豫劇并選擇豫劇工作，20%的人認(rèn)為一方面喜好豫劇，另一方面則是為了生計(jì)，僅有5%的人完全為了生計(jì)。在被問到如果重新選擇，你是否仍會(huì)選擇豫劇行業(yè)時(shí)，演員中有30%左右的人表示需要斟酌一下，65%以上的人表示還會(huì)繼續(xù)選擇戲劇，很少有人表示不再選擇這個(gè)行業(yè)。

從調(diào)查的情況來看，就目前的演員群體而言，大部分豫劇演員對(duì)于豫劇還是有極大的熱情的。但是，有兩個(gè)方面的問題還是比較明顯的：第一，演員的專業(yè)水平有待提高。在接受調(diào)查的演員中，學(xué)歷水平普遍不高，其中具有大學(xué)本科學(xué)歷的演員僅僅占30%左右，中專學(xué)歷的占65%左右，還有少部分是從小跟師傅學(xué)習(xí)并入行的。第二，演員的年齡層次老化。受調(diào)查的演員中，35歲以上的演員占65%，30～35歲的演員占25%，30歲以下的青年演員僅占10%左右。

三是國有劇團(tuán)數(shù)量持續(xù)減少，劇種傳承處于停滯狀態(tài)，劇目消亡加速，新劇產(chǎn)量持續(xù)減少。但上世紀(jì)80年代后期之后，河南戲曲界的境況急轉(zhuǎn)直下，據(jù)河南大學(xué)文學(xué)院進(jìn)行的“地方戲曲調(diào)查”的結(jié)果就顯示：我省曾有65個(gè)地方戲劇種，僅剩30多個(gè)劇種。我省地方戲的傳統(tǒng)劇目有4000多出，剩下200多出劇目。與劇團(tuán)基礎(chǔ)設(shè)施較差相對(duì)應(yīng)的，是演職人員待遇的低下，這種情況下，劇團(tuán)中創(chuàng)作人員人才流失，生計(jì)都無法保證，劇團(tuán)只能是“老戲老演，老演老戲”。

二、在困難中不斷尋求突破

民營劇團(tuán)和業(yè)余劇團(tuán)優(yōu)勝劣汰，存活下來的經(jīng)營相對(duì)自由，在困難中不斷尋求突破。對(duì)于民營劇團(tuán)和業(yè)余劇團(tuán)，我們重點(diǎn)走訪調(diào)查了河南小皇后豫劇團(tuán)和河南大河劇團(tuán)。其實(shí)上世紀(jì)80至90年代河南興起了很多大大小小的民營劇團(tuán)和業(yè)余劇團(tuán)，由于其自身性質(zhì)，自然一開始就走向了市場(chǎng)，在市場(chǎng)化的道路中優(yōu)勝劣汰、適者生存。現(xiàn)在發(fā)展比較好的就是小皇后豫劇團(tuán)和大河劇團(tuán)，他們的發(fā)展道路和發(fā)展模式具有典型性和代表性。

這些民營劇團(tuán)和業(yè)余劇團(tuán)，在經(jīng)營上突破了專業(yè)劇團(tuán)存在的限制，經(jīng)營形式靈活多樣。一方面，在經(jīng)費(fèi)籌措上他們是自籌經(jīng)費(fèi)，獲取多方支援，來源較廣；演出人員的薪酬負(fù)擔(dān)相對(duì)較小，甚至有人不計(jì)薪酬多少，比如從專業(yè)劇團(tuán)退休后加入業(yè)余劇團(tuán)的演員。另一方面，他們的演出形式也是多種多樣，不僅有廣場(chǎng)文化的演出，還深入到農(nóng)村田間地頭；他們不僅有自娛自樂的免費(fèi)演出，也有為開業(yè)、節(jié)慶等活動(dòng)的有償演出。特別是在我國幅員廣闊的農(nóng)村，隨著生活水平的提高，人們對(duì)高質(zhì)量文化藝術(shù)的需求不斷提高的情況下，廣大農(nóng)村群眾對(duì)于自己喜愛的豫劇藝術(shù)又一次表現(xiàn)出了新的熱情，特別是40歲以上的群眾。由此也促成了豫劇民營劇團(tuán)和業(yè)余劇團(tuán)的發(fā)展。由于豫劇民營劇團(tuán)和業(yè)余劇團(tuán)辦形式多樣，經(jīng)營手段多元，藝術(shù)特色多彩，受到了廣大戲迷的普遍歡迎。好在從上世紀(jì)80年代后期豫劇陷入低谷之際，豫劇第三次改革已在醞釀中啟動(dòng)，我們就有理由期待豫劇的再次輝煌。

參考文獻(xiàn)：

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