兩人雙向選擇題

【摘要】1967年由奧黛麗赫本、阿爾伯特芬尼主演的《麗人行》上映，該片圍繞這對(duì)夫妻12年的婚姻生活中幾段旅行展開。這部愛情小品之所以經(jīng)歷歲月洗禮越發(fā)迷人，不僅是演員導(dǎo)演的功力，更演繹出即使在當(dāng)今時(shí)代也尤為真實(shí)婚姻的寫照，值得我們從敘事手法、人物特點(diǎn)、配樂等方面進(jìn)行心理學(xué)賞析。

【關(guān)鍵詞】麗人行；奧黛麗赫本；婚姻；心理學(xué)

一、引言

我們?cè)?jīng)以為墜入愛河傾心相戀就是最美的結(jié)局；我們?cè)?jīng)以為一個(gè)笑容一句玩笑就可以俘獲一顆心。然而幸?；橐鰪膩聿皇沁@么簡(jiǎn)單。1967由斯坦利多南執(zhí)導(dǎo)，奧黛麗赫本、阿爾伯特芬尼主演的《麗人行》（Two for the road）上映，這部并非商業(yè)大片或奧斯卡贏家的影片卻成為經(jīng)典佳作。一部老片卻有著極其現(xiàn)實(shí)的寫照，甚至放在現(xiàn)今社會(huì)有著諸多值得借鑒的地方。赫本的這部《麗人行》在國(guó)內(nèi)并不如《羅馬假日》、《蒂凡尼的早餐》有名，但卻是最值得回味之作。國(guó)外知名電影網(wǎng)站IMDB中，眾多影迷影評(píng)中都提到這是赫本演藝事業(yè)“巔峰之作”，“最好的一部電影”。任何社會(huì)現(xiàn)象都有其心理內(nèi)涵，電影作為一種現(xiàn)代、立體型的社會(huì)活動(dòng)對(duì)人類心理有真實(shí)全面的探究展示。這部愛情小品描述馬克和喬安娜這對(duì)夫妻在歐洲旅行的故事。讓我們透過這部藝術(shù)性觀賞性俱佳的影片解讀婚姻中的心理學(xué)。

二、敘事手法

男女主人公在一次旅行中偶遇并相戀，12年后故地重游，影片中穿插了五段二人曾經(jīng)的旅行，運(yùn)用了蒙太奇的剪接手法，看似情節(jié)跳躍但實(shí)則將回憶鋪開形成直觀的對(duì)比。人們的記憶總是對(duì)于新事物有更鮮明的印象，將第一次接觸作為評(píng)價(jià)標(biāo)桿，這是近因效應(yīng)和首因效應(yīng)。導(dǎo)演看似將凌亂的回憶隨意安置，實(shí)則多次提醒觀眾他們的婚姻有趣事、爭(zhēng)吵、咆哮甚至第三者危機(jī)，但經(jīng)過不同旅途后最終駕著同一輛車?yán)^續(xù)在婚姻之路上前行。馬克和喬安娜第一次相遇的那條小路，以及擠在一輛小面包車等回憶都承載了太多美好，隨著時(shí)光流逝兩人再次踏上相遇時(shí)的小路，似乎只有假裝各自在忙。新婚中會(huì)遇到心理調(diào)適、性格生活習(xí)慣調(diào)適、自由與責(zé)任調(diào)適、夫妻生活矛盾。而新婚后的經(jīng)營(yíng)更是尊重、交往、宣泄、自主、愛好和感情的需要，那么我們是不是也可以利用閃回的方式，偶爾讓曾經(jīng)的回憶來替彼此調(diào)適。影片通過不同的旅行經(jīng)歷反映了兩人在經(jīng)營(yíng)婚姻這12年中的各種努力，在導(dǎo)演絕妙的敘事結(jié)構(gòu)下，我們用兩個(gè)小時(shí)總覽了婚姻的全過程。

三、人物特點(diǎn)

隨著馬克的事業(yè)走高兩人間貌合神離，他忽視了與妻子孩子之間交流。馬克從年輕時(shí)就是粗心、奔放、熱情、幽默的男子，經(jīng)常做出幼稚之事，但懂得力挽狂瀾，他的舉手投足中散發(fā)出讓人糾結(jié)的愛戀。而喬安娜看似溫婉、柔弱、逆來順受，內(nèi)心卻有強(qiáng)烈的自我，當(dāng)生活蠶食著最初的美好她已隱忍到無法放最后一根稻草，想結(jié)束但又無法放手的無奈使她選擇暫別。我們都在問什么是白頭偕老的秘密，影片中告訴我們那就是：當(dāng)生活發(fā)生改變時(shí)信守彼此承諾。似乎不是每個(gè)夫妻都曾經(jīng)說出過對(duì)彼此的承諾究竟是什么，或者將承諾巨細(xì)的寫在某個(gè)角落，其實(shí)那個(gè)承諾就是夫妻在決定邁入婚姻殿堂的原因，就是對(duì)彼此的愛。長(zhǎng)久的婚姻要懂得尊重和理解是真正的愛，愛是給予而非索取，付出和接受成熟的愛，相信對(duì)方的心，精進(jìn)彼此愛的能力。馬克和喬安娜看似南轅北轍但卻能夠完美的互補(bǔ)這是他們對(duì)彼此最好的承諾。

四、關(guān)鍵事件

馬克經(jīng)常遺失護(hù)照總是陣腳大亂，四處尋找。而喬安娜總能找到護(hù)照遞給馬克，那一刻兩人輕輕一笑，馬克說“賤人”喬安娜回“混蛋”，看似粗俗卻是他們無法割舍的寫照和甜蜜互動(dòng)。這樣的情節(jié)多次出現(xiàn)讓他們認(rèn)識(shí)到彼此無法分離。夫妻二人在飛往歐洲的航班上喬安娜為了讓丈夫買包香煙不得已出此舊計(jì)，馬克大喊要下飛機(jī)時(shí)喬安娜淡定的拿出了護(hù)照，幽幽的說現(xiàn)在可以幫我買香煙了么？但這次并沒有粗俗的對(duì)答。兩人坐在餐館喬安娜看著別桌的夫妻問馬克什么人在一起吃飯卻從不交談，馬克回答：夫妻。他們的婚姻也有矛盾但兩人選擇了溝通。舌戰(zhàn)與溝通區(qū)別很大，爭(zhēng)吵只能發(fā)泄情感傷害對(duì)方，溝通是積極的行為表象，思考我們還要不要一起走下去是溝通最本質(zhì)的問題。在他們婚姻出現(xiàn)第三者這樣的關(guān)鍵事件時(shí)，并不是因?yàn)楸舜司壉M只是忘了要不斷的用新眼光看彼此并說出心里話。

五、經(jīng)典配樂

影片配樂也堪稱經(jīng)典，導(dǎo)演啟用之前多次合作的亨利馬奇尼，赫本在《蒂凡尼的早餐》里那首《月亮河》正出自馬奇尼。音樂與人的情感有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，好的音樂甚至被應(yīng)用與各項(xiàng)臨床治療，然而電影中經(jīng)典的旋律不斷能夠傳唱幾代人，更是電影本身所需，在本片中音樂與情節(jié)配合絕妙。從片頭長(zhǎng)達(dá)五分鐘的抒情樂曲到影片中快慢結(jié)合輕重有序的配樂，當(dāng)喬安娜離開外遇對(duì)象大衛(wèi)回到馬克身邊時(shí)兩人相擁馬克問妻子真的知道他是誰(shuí)，喬安娜瞬間淚崩明白丈夫沒有立刻原諒她，這時(shí)配樂立刻由輕柔轉(zhuǎn)為激烈，小提琴的爆發(fā)將人物情感的瞬間迸發(fā)襯托地淋漓盡致，在大師的操刀下我們感受到婚姻之路上起伏的節(jié)奏。

六、小結(jié)

整部電影透露出生活的真實(shí)，略帶著一點(diǎn)苦澀的基調(diào)，當(dāng)你在埋頭陷入手頭的事物，總是會(huì)想起曾經(jīng)自由自在的日子，追逐自己想要的但卻在過程中迷茫，不知道路上還可以堅(jiān)持多久。其實(shí)婚姻生活很難做到完美，也正是充滿了苦樂悲喜和起起伏伏，才顯得這么真實(shí)與豐滿。對(duì)于每一對(duì)夫妻來說，沒有可復(fù)制的經(jīng)營(yíng)之道，只有自己在這條道路上邊走邊學(xué)。就像片名一樣，兩人的道路、雙向的選擇。這一路上所有的付出與收獲必須是兩人一起才能夠圓滿，缺了任何一方，都無法進(jìn)行下去。巧合的是這部影片上映后的第二年赫本也結(jié)束了現(xiàn)實(shí)生活中自己的第一段婚姻，沒能像影片中的喬安娜一樣幸運(yùn)，雖經(jīng)歷坎坷但最終走向了幸福圓滿。赫本一生的情感之路著實(shí)令人唏噓，兩段并不怎么成功的婚姻和幾位戀人的分分合合，讓人不禁感慨這位在人間的天使在這條兩個(gè)人雙向選擇的道路上走得實(shí)在艱辛，也許上帝給了她種種生活的磨練才造就她日后在藝術(shù)上的成就。不是每個(gè)人都可以一致行駛在“two for the road”上，我們姑且將婚姻比作一門藝術(shù)那么進(jìn)修的人們必須有這方面的知識(shí)并付出努力，導(dǎo)演斯坦利用藝術(shù)的手法給我們上了一課，但在這部電影背后，卻是對(duì)現(xiàn)實(shí)婚姻最真實(shí)的寫照，無論是哪個(gè)時(shí)代這部《麗人行》都不會(huì)褪去耀眼的光芒，只會(huì)隨著時(shí)間的推移而更加彌足珍貴。

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[4] 薩拉. 在紅塵中守望——奧黛麗·赫本藝術(shù)人生[J]. 電影， 2006（11）： 89-92.

【作者簡(jiǎn)介】

侯克彧（1987—），男，遼寧本溪人，西安石油大學(xué)碩士研究生在讀，主要研究方向：跨文化心理學(xué)。