“混搭”收藏新風(fēng)潮

余穎

過去幾年，拍賣行、藝博會(huì)、畫廊中不同種類藝術(shù)作品“混搭”展覽變得越來越多。就像18世紀(jì)歐洲“壯游”時(shí)期，游歷各國(guó)的人士將在國(guó)外購(gòu)買的風(fēng)土人情作品加入自己原有的收藏，單一收藏不再繼續(xù)。這些混搭是源于壯大的新興買家審美多變嗎，還是賣家為了更好地銷售名聲、質(zhì)量和流行度都欠缺的藝術(shù)作品呢？混搭是否真的能讓藏家了解更多藝術(shù)收藏的真諦呢？

著名當(dāng)代藝術(shù)畫廊House wirth在去年倫敦弗里茲大師作品藝博會(huì)中，與著名佛羅倫薩文藝復(fù)興專家團(tuán)Morefli合作策劃展位。這次展會(huì)中，畫廊展出了ivbrlene Dumasl 996年的作品，與它配對(duì)的是幅14世紀(jì)意大利油畫。與這對(duì)驚人的畫作作伴的是另外件上世紀(jì)70年代Fausfo Melotti的雕塑作品。整個(gè)展區(qū)展示了長(zhǎng)達(dá)五百年問的藝術(shù)作品，獲得大肆成功，真正做到“融合進(jìn)了歷史的長(zhǎng)河”。

畫廊負(fù)責(zé)人Marc Payor說：“我們?cè)谧鲞@件事情前其實(shí)是沒有任何把握的，我們不知道大眾會(huì)有什么樣的反響，但是我們的客戶給出的回饋都是非常正面的，也賣出了很多件作品?！背藙倓偺岬降娜髌吠猓由袭嬂葞サ钠渌髌?，銷售額達(dá)到200萬(wàn)美元。

在大獲成功后，Marc對(duì)這種混搭抱有極大的信心。但是他闡明，不能因?yàn)榇蔚某晒桶堰@個(gè)概念太過地表達(dá)。與Moretti的合作是從裝飾的角度出發(fā)，探索把不同時(shí)期作品放在起的可觀性。雖然以后也會(huì)運(yùn)用這個(gè)理念進(jìn)行展覽等，但不會(huì)把整個(gè)畫廊布置成藏家的房間，畫廊還是應(yīng)該以藝術(shù)傳播者的角度去教育大眾。當(dāng)被問及，這樣的教育是否會(huì)讓當(dāng)代藝術(shù)收藏者改變固有的習(xí)慣，開始涉獵其他領(lǐng)域，Marc回答道：“我不這樣認(rèn)為，或許我現(xiàn)在也是在個(gè)學(xué)習(xí)的階段?！?/p>

歐洲著名藝商家族Vervoordt負(fù)責(zé)人Boris對(duì)混搭趨勢(shì)有這樣的看法：“這種對(duì)于不同時(shí)期作品的混搭是存在于我們DNA里的。當(dāng)作品中的內(nèi)容有靈感互碰時(shí)，當(dāng)我們?nèi)チ私鉃槭裁匆鸭髌贩旁诹砑赃厱r(shí)，這是個(gè)非常有趣的過程。這種DNA里的東西是我們直都有的，我們直在尋找藝術(shù)作品中的統(tǒng)和諧。不管現(xiàn)在這里擺放的是件東南亞雕塑，還是Kazuo5hiraga在拍賣場(chǎng)上的作品，我們都在尋找把它們連接起來的橋梁。”Vervoordt畫廊每年在TBCAF（歐洲藝術(shù)博覽會(huì)）的展位都精美絕倫，拋棄以往白墻式室內(nèi)設(shè)計(jì)，讓人不禁計(jì)算畫廊到底花了多少錢在裝修上，但這也體現(xiàn)出畫廊對(duì)于“混搭”這個(gè)概念的實(shí)施。

把不同時(shí)期的藝術(shù)作品放在同一個(gè)空間展示，不僅僅是藝博會(huì)的專利，佳土得也在近期試了試水。拍賣行全球總裁jussi pylkkonen曾說道：“佳土得有著雙向責(zé)任。

方面是讓擁有好的藝術(shù)作品的賣家考慮賣，當(dāng)然，很多時(shí)候，這些藏家不是必須要這么做，那么我們要做到的，就是讓他們看到他們更想擁有的作品。當(dāng)我們把這些他們更想要的作品找到時(shí)，找人來買就是很簡(jiǎn)單的事情了。第二個(gè)方面，就是找尋更多的客戶，讓些從來只購(gòu)買個(gè)藝術(shù)類別的顧客去看看其他的類別。這就是為什么我們近期都會(huì)把古代大師作品和當(dāng)代藝術(shù)結(jié)合起來展覽?！?/p>

確實(shí)，這么做也不是完全的玩火。在去年的兩次“試水”混搭拍賣中，佳土得達(dá)到了12億美元的銷售額，其中就包括幅破了藝術(shù)家紀(jì)錄的畢加索油畫《Les Femmes dAloer（Version‘O）》。盡管是這樣，佳士得也表示，并不會(huì)在今年玩太多的混搭，還有更多新鮮的事物和概念需要去嘗試。

拍賣行的混搭起因也是因?yàn)殇N售的困難。由于現(xiàn)在說服賣家銷售自己的作品越來越難，市面上質(zhì)量極好的藝術(shù)品數(shù)量慢慢下降，拍賣行必須要想出個(gè)增加銷售額的方法。這種混搭的拍賣就是其中個(gè)。這么做，看似雙贏，但其實(shí)傷害的是作品本應(yīng)在的傳統(tǒng)拍賣部門，比如說，混搭拍場(chǎng)中出現(xiàn)的破紀(jì)錄畢加索，其實(shí)是讓畢加索本應(yīng)在的印象派和現(xiàn)代藝術(shù)部門受了不少打擊。在這個(gè)爭(zhēng)好作品的年代，少了幅就是重重的擊。

前佳土得19世紀(jì)藝術(shù)專家WendyGoldsmith雖然對(duì)拍賣行的混搭持保留意見，但是對(duì)藝博會(huì)的這

行為卻極度欣賞，她說：“整件事情就是為了針對(duì)新買家。你看，像弗里茲大師作品藝博會(huì)就是個(gè)非常聰明的點(diǎn)子。由于混搭的原因，有些當(dāng)代藝術(shù)買家會(huì)去這樣的藝博會(huì)看看，當(dāng)他們看到他們并不熟悉的古代大師作品的價(jià)格比當(dāng)代要低那么多時(shí)，他們也會(huì)心動(dòng)?！?/p>

弗里茲大師藝博會(huì)從201 2年第次打開大門開始，就直秉持著融會(huì)貫通的概念，雖然名字偏向于古代大師作品，但是每次都有現(xiàn)代和當(dāng)代作品的融入。參展畫廊有機(jī)會(huì)去認(rèn)識(shí)新藏家，很多畫廊都表示過在展會(huì)期間有把作品賣給從來沒有接觸過這個(gè)領(lǐng)域的藏家們的經(jīng)歷，同時(shí)，展會(huì)也給藏家個(gè)看看各個(gè)領(lǐng)域不同好東西的機(jī)會(huì)，幫助他們添加些作品在自己現(xiàn)有的收藏中。

這種銷售途徑真的會(huì)使藏家的購(gòu)買習(xí)慣發(fā)生改變嗎？美國(guó)和英國(guó)很多歷史悠久的私人收藏家族就是個(gè)很好的代表，他們喜歡用Andy Wahol來搭配他們已擁有了上百年的文藝復(fù)興時(shí)期作品，也是因?yàn)槭詹仄窋?shù)量的巨多，他們也有能力把油畫和瓷器搭配在起，就像蘇富比之前的場(chǎng)畢加索拍賣樣。蘇富比印象派和現(xiàn)代藝術(shù)全球總監(jiān)Helena Newmon說：“我從來沒有見過這種拍賣，把手工瓷器和畫作起拍賣，這就像拍賣畢加索生的藝術(shù)創(chuàng)意成果樣。我認(rèn)為這樣做既可以吸引大眾，又可以迎合現(xiàn)在人群的品味?！?/p>

Helen回想起那一次5個(gè)小時(shí)的拍賣，說就像是看了個(gè)超長(zhǎng)版的歌劇。在現(xiàn)在作品緊缺的年代，把作品這樣合并起來起銷售，藏家其實(shí)是抱有非常正面的態(tài)度，畢竟在這個(gè)只是為了銷售的二級(jí)市場(chǎng)中，不僅拍賣行想賣出作品，買家也想在時(shí)機(jī)和價(jià)格合適的時(shí)候趕快出手。

紐約藝術(shù)顧問Abigail Asher對(duì)于寬廣品味的開放也是持同意和支持的態(tài)度，她說：“我覺得這是件非常好的事情，因?yàn)檫@個(gè)想法是基于事情不可能都發(fā)生在自己隔離開的泡泡中的，現(xiàn)在的藝術(shù)作品也都是受以前的作品和藝術(shù)史所影響的。人們現(xiàn)在希望去看看以前，看看是什么促成了他們收藏的作品，并且希望建立個(gè)有各種藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、藝術(shù)史存在的收藏。這就像是畢加索在創(chuàng)作的過程中也有去借鑒非洲和Cycladic藝術(shù)樣?！?/p>

Abigol說，她的些客戶會(huì)把超現(xiàn)實(shí)主義和抽象表現(xiàn)主義作品放在起，又或者是和早期非洲Tribe藝術(shù)作品放在起?！拔矣X得這樣會(huì)讓個(gè)收藏變得很有意思，很有意義，也很特別。當(dāng)你把這些作品放在起看時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些早期的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)都是如何影響現(xiàn)在的當(dāng)代藝術(shù)行程的，這樣做非常有趣。”她還給出小建議說，可以把上世紀(jì)60年代早期Warhol的絲網(wǎng)印刷和2000年初期Wade Cuyton用打印機(jī)制作出的藝術(shù)作品放在起，或者是Christopher WooI的文字油畫和Dond Judd的極簡(jiǎn)雕塑?！笆裁炊加?，就是我喜歡的。”

專業(yè)人士都對(duì)這方案持非常支持的態(tài)度，那么藏家到底應(yīng)該如何去做呢？要知道不管是專業(yè)機(jī)構(gòu)還是專業(yè)顧問都有著深厚的藝術(shù)史背景和藝術(shù)購(gòu)買經(jīng)歷，很多藏家在收藏的道路上還并沒有太摸清楚門道，是不是這樣做太早？

在參觀過世界很多私人收藏和采訪過很多藏家后，成功的收藏都有個(gè)共同點(diǎn)，那就是收藏自己熱愛的作品。這雖然聽上去簡(jiǎn)單，可是做起來卻非常難。藏家首先做到的就是充實(shí)自己的藝術(shù)史和豐富自己地藝術(shù)經(jīng)歷。只有看多了、懂得多了才能夠更好的掌握市場(chǎng)的行情以便于更好塑造自己的品味和聰明地購(gòu)買作品。拍賣場(chǎng)上幾千萬(wàn)美元的作品不定是最值得買的，路邊貧窮藝術(shù)家的十塊畫作也不是定就沒有價(jià)值。只有豐富了自己的知識(shí)儲(chǔ)備，才能更好地理解藝術(shù)作品中的精神從而把它們連接起來。

由此看來，具備藝術(shù)專業(yè)素養(yǎng)的人士已經(jīng)看好并開始行動(dòng)了起來，并且這項(xiàng)行為是非常符合藝術(shù)收藏的真諦，真正做到藝術(shù)是滿足個(gè)人的精神需求，這股“混搭”風(fēng)只會(huì)越吹越大、越吹越快。