我國數(shù)據(jù)新聞實踐的現(xiàn)狀與反思

陳積銀 劉穎琪

數(shù)據(jù)新聞，狹義來講就是“基于數(shù)據(jù)的抓取、挖掘、統(tǒng)計、分析和可視化呈現(xiàn)的新型新聞報道方式。”目前，數(shù)據(jù)新聞在全球掀起一股社會浪潮，深刻影響著新聞界的未來發(fā)展方向。我國媒體和高校對于數(shù)據(jù)新聞的研究和實踐起步較晚，認知和實踐水準遠低于西方媒體，但近年來發(fā)展如火如荼。在2014年習近平總書記發(fā)表的關(guān)于媒介融合的戰(zhàn)略思想的推動下，甘肅省融合媒體研訓基地分別于2015年6月和2016年5月開展了首屆、第二屆中國數(shù)據(jù)新聞大賽以及數(shù)據(jù)新聞研討會，并得到了海內(nèi)外的高度關(guān)注。本文以對兩屆大賽作品的對比分析，從五個方面梳理數(shù)據(jù)新聞的發(fā)展路徑，并提出一些建議。

議題設(shè)置：中國問題由本土化向國際化轉(zhuǎn)變

為方便作品對比，報道議題被設(shè)置為七個類目，分別為經(jīng)濟、文化、社會、政治、環(huán)境、教育、其他。首屆作品在不限主題的前提下，共收到86份來自學界、業(yè)界廣泛參與的數(shù)據(jù)新聞作品。其中，社會新聞（34%）是報道的主要關(guān)注領(lǐng)域，其次為文化新聞（22%）和政治新聞（12%）。第二屆作品則以緊密結(jié)合“一帶一路”戰(zhàn)略宣傳為報道要求，提倡利用數(shù)據(jù)新聞講新絲路故事，以輕松的方式為讀者解讀政府理念，共收到60份選題針對性強的作品，經(jīng)濟新聞（22%）占據(jù)主要報道關(guān)注領(lǐng)域，其次為文化新聞（11%）和其他（10%）（見圖1）。

而首屆作品的議題大多是某一段時間內(nèi)全球媒體共同關(guān)注的新聞點，比如“PM2.5溯源”“當我老了，我是否老無所依”等社會新聞以及“互聯(lián)網(wǎng)和我們”“出境游·2014年中國人都去哪里玩”等文化新聞；第二屆作品的議題基本上是關(guān)于中國問題的國際化傳播，將公眾利益放置于國際背景下，尋求事件與個人的關(guān)聯(lián)。如“下一個世界工廠在哪里”通過呈現(xiàn)與公眾利益直接相關(guān)的中國及“一帶一路”沿線國家的人口狀況，預(yù)測下一個因人口紅利而成為世界工廠的國家。

數(shù)據(jù)質(zhì)量：新聞透明度和價值意義得到提升

在國內(nèi)媒體環(huán)境下如何尋求、收集并處理龐雜無序但又異常重要的數(shù)據(jù)，運用數(shù)據(jù)的對比形象地說明問題，是數(shù)據(jù)新聞研究和實踐中的關(guān)鍵所在，因此，數(shù)據(jù)質(zhì)量至關(guān)重要。

第一，數(shù)據(jù)來源。通訊社、以往報道或出版物（通訊社、以往報道或者其他出版物中公布的數(shù)據(jù)）以及政府、政府組織（政府在政府信息公開網(wǎng)站或政府報告中直接公布的數(shù)據(jù)）均為兩屆大賽作品嘗試與探索的數(shù)據(jù)來源，而且呈現(xiàn)穩(wěn)步上升的趨勢，通訊社、以往報道或出版物（96%）以及政府、政府組織（77%）在第二屆作品中占據(jù)壟斷性地位（見圖2）。

第二，數(shù)據(jù)分析。結(jié)論是否經(jīng)過數(shù)據(jù)推演（結(jié)論收到數(shù)據(jù)支持）、數(shù)據(jù)是否來自一個以上的出處或數(shù)據(jù)集、是否對比論證（反面例子）成為檢驗一則數(shù)據(jù)新聞能否進行深入分析和解讀的主要維度。第二屆作品對數(shù)據(jù)的分析（結(jié)論收到數(shù)據(jù)支持、數(shù)據(jù)集、反面例子）比首屆有一定比重的上升（見圖3）。

第三，數(shù)據(jù)應(yīng)用。如何應(yīng)用客觀冷靜的數(shù)據(jù)分析結(jié)果對受眾關(guān)注的事件予以科學解讀，深入尋找相關(guān)關(guān)系和內(nèi)在邏輯，彰顯數(shù)據(jù)的內(nèi)在價值，是數(shù)據(jù)應(yīng)用是否得當?shù)年P(guān)鍵所在。兩屆作品中，數(shù)據(jù)和報道內(nèi)容相關(guān)性均較高，分別占87%和96%；在數(shù)據(jù)的處理方面，第二屆（57%）處理數(shù)據(jù)的能力略高于首界（48%）；從數(shù)據(jù)整體質(zhì)量來看，第二屆（54%）作品的數(shù)據(jù)透明度和可信度略高于首屆（44%）（見圖4）。

第四，數(shù)據(jù)表現(xiàn)。數(shù)據(jù)的表現(xiàn)形式直接關(guān)系到用戶對于數(shù)據(jù)新聞作品的理解。根據(jù)統(tǒng)計分析得知，首屆和第二屆作品中的可視化易懂所占比重分別為84%和89%，可視化易懂是指數(shù)據(jù)新聞的可視化設(shè)計“一眼”就可看明白。例如，可視化包括相關(guān)描述性文字（橫縱軸標題清晰）、無拼寫錯誤、字體一致、單位正確等。

設(shè)計呈現(xiàn)：方式趨于多元化和互動化

與傳統(tǒng)新聞報道相比，大數(shù)據(jù)時代的數(shù)據(jù)新聞越來越注重版面設(shè)計的交互性以及創(chuàng)意的表現(xiàn)，其接收的信息和視角可由受眾自行定義，將受眾帶入新聞，受眾的自主性和個體性得到實現(xiàn)和尊重。同時，提高了新聞報道的精度，盡可能為受眾呈現(xiàn)全貌。據(jù)統(tǒng)計得知，首屆作品以靜態(tài)信息圖表（53%）為主，第二屆作品則以靜態(tài)信息圖表與動態(tài)交互式信息圖表二者結(jié)合（59%）為主（見圖5）。

例如，首屆作品中，“PM2.5溯源”“出境游·2014年中國人都去哪里玩”等主要通過簡潔明了的信息圖表可視化呈現(xiàn)數(shù)據(jù)的關(guān)系，勾勒了所要表達的內(nèi)容。第二屆作品中，“數(shù)說‘鋼鐵絲路：連接亞歐大陸的中歐鐵路”主要通過兩張大地圖形式進行視覺呈現(xiàn)，運用了魔鏡這一可視化數(shù)據(jù)分析平臺，用符合數(shù)據(jù)自身規(guī)律特點的各式圖表呈現(xiàn)不同的數(shù)據(jù)價值。

技術(shù)運用：新聞業(yè)務(wù)更為精細化

首先是數(shù)據(jù)挖掘和分析工具。數(shù)據(jù)新聞的探索和實踐要求在大量的數(shù)據(jù)中，通過統(tǒng)計學、人工智能、機器學習等方法，挖掘出未知的且有價值的信息和知識。首屆作品主要以Excel（85%）、其他（41%）、SPSS（19%）、Tableau（18%）為主，第二屆作品則主要以Excel（98%）、Tableau（23%）、SPSS（21%）、Python（21%）為主。其中，其他數(shù)據(jù)挖掘工具主要有R語言、orange、Mahout、import.io、八爪魚等（見圖6）。由此可見，數(shù)據(jù)新聞制作者使用多種多樣的數(shù)據(jù)挖掘工具，Excel、Tableau、Python的比重有所上升。

其次是數(shù)據(jù)可視化工具。與傳統(tǒng)新聞相比，數(shù)據(jù)新聞的可視化通過對海量復(fù)雜數(shù)據(jù)和地理或者時間等相關(guān)信息以兼具形象化與趣味性的信息圖表的方式展示給用戶，化抽象為具象。首屆作品主要以其他（68%）、Photoshop（51%）和百度圖說（39%）等工具進行可視化，第二屆作品則較多地使用其他（46%）、Photoshop（45%）和Echarts（36%）。

敘事方式：講述故事的能力有待提升

英國《衛(wèi)報》數(shù)據(jù)博客的編輯西蒙·羅杰斯認為，“數(shù)據(jù)新聞不是圖形或可視化效果，而是用最好的方式去講述故事，只是有時故事是用可視化效果或地圖來講述?！睋?jù)統(tǒng)計，首屆作品（23%）通過大數(shù)據(jù)講述新聞故事的能力比第二屆作品（19%）略勝一籌，但不能忽視的是，在如何選取最佳角度呈現(xiàn)數(shù)據(jù)、受眾之間的相關(guān)性、故事化敘述最有價值的新聞這一點上，依舊還有很大的提升空間。

首屆作品中，“古人是怎么避暑的”“如果這都不算愛，央媽心里好悲哀”“買房OR炒股”通過趣味故事的形式將枯燥無味的數(shù)據(jù)與受眾的關(guān)聯(lián)呈現(xiàn)出來，達到了很好的傳播效果；第二屆作品中，“數(shù)說敦煌”通過大數(shù)據(jù)來講述敦煌絲綢的藝術(shù)故事，將人文故事性與科學性相結(jié)合，具有一定的開拓性。

不足與反思：五建議促數(shù)據(jù)新聞更好發(fā)展

首先，從議題的選擇來看，數(shù)據(jù)新聞的關(guān)注范圍雖然逐漸拓展為更多地與世界進行接軌，立足本國、放眼世界，但最關(guān)鍵的還是如何在議題的選擇中找到事件與受眾個人的關(guān)聯(lián)，即新聞透明度。

其次，從數(shù)據(jù)質(zhì)量來看，數(shù)據(jù)既是數(shù)據(jù)新聞的資源，也是數(shù)據(jù)新聞表達的工具，因此，數(shù)據(jù)新聞呼吁公開的數(shù)據(jù)集來提升公信力。此外，還需制作者以開源的理念讓受眾主動參與進來。

第三，從設(shè)計來看，制作人員均能較好地使用多種設(shè)計方式（精美的圖表、動態(tài)地圖、示意圖、解釋性插圖），但不能忽視的一點是，傳達給受眾的信息是否準確。因此，在創(chuàng)建圖表時除了設(shè)計還有一個關(guān)鍵性的步驟——確保提供給公眾的信息是準確的。

第四，從技術(shù)運用來看，借助音頻、視頻、圖像等可視化輔助工具，數(shù)據(jù)新聞作品最大限度地綜合了受眾的感官，提升了受眾的沉浸體驗。因此，復(fù)合型人才和團隊協(xié)作成為數(shù)據(jù)新聞獲得廣泛智慧與技術(shù)支持、注入成熟且高質(zhì)量內(nèi)容的必備要素。

第五，從敘事方式來說，在大數(shù)據(jù)時代，數(shù)據(jù)可視化只是新聞敘事化的實現(xiàn)工具，最關(guān)鍵的還在于新聞故事本身與其內(nèi)在的邏輯結(jié)構(gòu)。如何讓受眾更深入地認知新聞事實，還需要制作者不斷發(fā)掘有深度有價值的新聞故事，提升用戶的個人體驗，避免給人碎片化、快餐式的錯覺。

參考文獻

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