“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代引入合理使用機(jī)制探討

【摘要】伴隨著以互聯(lián)網(wǎng)為中心的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來，網(wǎng)絡(luò)小說潛在的巨大經(jīng)濟(jì)利益不斷地被挖掘，但同時(shí)相應(yīng)的侵權(quán)問題也日益增加，而停留在只對(duì)紙質(zhì)版文學(xué)藝術(shù)作品的著作權(quán)的合理使用規(guī)則已經(jīng)不足以應(yīng)對(duì)日益增長(zhǎng)關(guān)于網(wǎng)絡(luò)版權(quán)的問題，在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下引入著作權(quán)的合理使用規(guī)則對(duì)實(shí)踐有著重大的意義。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)小說；合理使用；保護(hù)措施

中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心發(fā)布第37次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，截至2015年12月，中國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)6.88億，互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)到50.3%，半數(shù)中國(guó)人已接入互聯(lián)網(wǎng)?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+”時(shí)代塑造了全新的社會(huì)生活形態(tài)。隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，傳統(tǒng)紙質(zhì)化產(chǎn)業(yè)面臨著數(shù)字化產(chǎn)業(yè)沖擊，從“油墨香”到電子化閱讀，越來越多的人傾向于通過網(wǎng)絡(luò)來閱讀，而時(shí)下成堆的網(wǎng)絡(luò)小說成為了年輕人生活中的重要休閑方式。如今，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不在僅僅停留在以“碼字為生”，在這后面是可以變成啟動(dòng)文化娛樂產(chǎn)業(yè)的鑰匙。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在最初的起步階段，對(duì)抄襲現(xiàn)象是保持的是比較冷漠的態(tài)度，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候大多數(shù)人是出于興趣進(jìn)行小說的創(chuàng)作，它并不能帶來很大的經(jīng)濟(jì)利益，因而發(fā)現(xiàn)對(duì)方抄了自己的作品，大多數(shù)人都比較寬容。但是到了2005年以后，在互聯(lián)網(wǎng)的推波助瀾下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈爆炸式發(fā)展，尤其這兩年當(dāng)網(wǎng)絡(luò)小說不斷被改編成影視作品，除了帶來驚人的收視率之外，也帶動(dòng)了身后整個(gè)IP產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，如此巨大經(jīng)濟(jì)利益怎么不會(huì)成為兵家必爭(zhēng)之地呢？關(guān)于著作權(quán)的糾紛大戰(zhàn)也拉開了序幕。

隨著網(wǎng)絡(luò)小說不斷被改編成電視劇或電影，收獲了不錯(cuò)的收視率和票房，不堪的抄襲現(xiàn)象不斷被人挖出，也正被不斷地暴露于大眾面前。盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)圈內(nèi)抄襲現(xiàn)象層出不窮，可無論是文著協(xié)，還是中國(guó)作協(xié)作家權(quán)益保障委員會(huì)，至今從未接到過網(wǎng)絡(luò)作家的維權(quán)投訴。中國(guó)文字著作權(quán)協(xié)會(huì)總干事張洪波說，目前文著協(xié)還沒有一名會(huì)員是網(wǎng)絡(luò)作家，“網(wǎng)絡(luò)作家的作品版權(quán)歸于文學(xué)網(wǎng)站，有網(wǎng)絡(luò)作家告訴我，網(wǎng)站不允許他們加入文著協(xié)?！睆默F(xiàn)行的運(yùn)作來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的所有版權(quán)都由網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)方占有和代理，作者對(duì)于自己的作品沒有發(fā)言權(quán)，相當(dāng)于簽定了綁定合同。而平臺(tái)方過于強(qiáng)勢(shì)，合同簽署條件往往過于苛刻，網(wǎng)絡(luò)作家能過獲得的收入大部分都被平臺(tái)方給剝削走了。在這種畸形的模式下以及網(wǎng)絡(luò)版權(quán)的復(fù)雜性，小說的作者話語權(quán)非常少。此外，作者維權(quán)勢(shì)力單薄，發(fā)現(xiàn)其的作品被人侵權(quán)，只能投訴到平臺(tái)方，但平臺(tái)方通常會(huì)把事情壓制下來，常常通過私下方式來解決，最后不了了之，作者的權(quán)利就這樣一次次被侵犯。

究其緣由，便是文學(xué)小說網(wǎng)站上的小說具有類型化的特點(diǎn)，即其在作品的情節(jié)、故事、敘事方式等大都是模式化的。因?yàn)樵谛畔o限共享的網(wǎng)絡(luò)上，為了迎合讀者市場(chǎng)，為了獲得讀者的點(diǎn)擊量，獲得最大的經(jīng)濟(jì)利益，作者彼此之間抄襲現(xiàn)象嚴(yán)重，原創(chuàng)能力薄弱，常常出現(xiàn)幾部作品故事的情節(jié)內(nèi)容相似度高達(dá)百分之九十。就目前的實(shí)務(wù)來看這種現(xiàn)象并沒有得到很好的解決，許多商業(yè)性網(wǎng)站繼續(xù)提供這些類型化作品。但從近些年來發(fā)生的各種侵權(quán)糾紛案件來看，這些案件所針對(duì)的對(duì)象常常是一些出名的作家和一些受歡迎的作品。這些作品往往能給權(quán)利人帶來很高的經(jīng)濟(jì)收益，而一些不出名的作家或?qū)懯值闹R(shí)成果是得不到保護(hù)的。但若是一位網(wǎng)絡(luò)作家的網(wǎng)絡(luò)小說被改編成影視劇或是一夜成名，那么這部網(wǎng)絡(luò)小說卷入著作權(quán)的糾紛之中概率就很高了。

為什么要引入網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的著作權(quán)合理使用制度就是對(duì)網(wǎng)絡(luò)作品著作權(quán)保護(hù)的一條探索之路。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)本身的困境就注定了網(wǎng)絡(luò)維權(quán)的道路艱辛。司法實(shí)務(wù)中，法官判斷兩部作品是否有抄襲現(xiàn)象的存在，主要是看作品的故事情節(jié)之間的相似度，那么有沒有可以文學(xué)借鑒合理使用的可能存在呢？這個(gè)量的度在哪里？文字的數(shù)量是有限的，窮極搭配，也可能會(huì)出現(xiàn)重的地方；同樣，發(fā)生在社會(huì)上的故事和個(gè)人的體驗(yàn)也是可以窮盡的，就像我們現(xiàn)在讀名著里的故事一樣，有的情節(jié)就是很平常很眼熟的，不管是出于創(chuàng)作目的還是經(jīng)濟(jì)目的，既然無法杜絕，就應(yīng)該合理引導(dǎo)。

著作權(quán)的合理使用制度作為著作權(quán)中重要的限制機(jī)制，它是指在特定的條件下，法律允許他人自由使用享有著作權(quán)的作品，而不必征得權(quán)利人的許可，不向其支付報(bào)酬的合法行為。它創(chuàng)始于英國(guó)判例法，成就于的美國(guó)判例法。英國(guó)法官在審判活動(dòng)中創(chuàng)制了允許后來的作者未經(jīng)前面作者同意而使用其作品，隨后，美國(guó)法官對(duì)其進(jìn)行了發(fā)展，系統(tǒng)闡述了合理使用制度。即判斷合理使用應(yīng)考慮以下三要素：使用作品的性質(zhì)和目的、使用作品的數(shù)量和價(jià)值、使用作品對(duì)原作市場(chǎng)銷售存在的價(jià)值。此后，法院又通過判例形成了判斷合理使用的四要素原則，即：使用的目的、被使用作品的性質(zhì)、使用的程度、對(duì)被使用作品潛在市場(chǎng)價(jià)值所產(chǎn)生的影響，這一制度對(duì)各國(guó)著作權(quán)立法產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響?，F(xiàn)如今，合理使用制度已被各國(guó)普遍采用，成為保持著作權(quán)法上利益平衡的重要工具，多數(shù)著作權(quán)國(guó)際公約也對(duì)此作了明確規(guī)定。

我國(guó)著作權(quán)法僅對(duì)合理使用的具體類別在法律條文上作了原則性的規(guī)定，但有關(guān)具體明確的“合理性”判斷標(biāo)準(zhǔn)卻尚未涉及，而只是在著作權(quán)法律條文中列舉了合理使用的十二種具體情形。由于合理使用的事實(shí)本身具千壤之別的狀況，那么每一情形是否“合理”，對(duì)合理性判斷標(biāo)準(zhǔn)的高度概括不利于實(shí)務(wù)中的維權(quán)和司法實(shí)務(wù)。傳統(tǒng)紙質(zhì)時(shí)代的合理使用制度與判斷規(guī)則在面對(duì)以互聯(lián)網(wǎng)為中心的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來的環(huán)境下顯得有些蒼白無力。在數(shù)字技術(shù)網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，僅復(fù)制一份，也可令使用人獲得不合理的利潤(rùn)，在這種情況下，著作權(quán)法束手無策。著作權(quán)人面臨著自己作品不斷被侵權(quán)的嚴(yán)重威脅。越來越多的個(gè)人和家庭在“合理使用”制度的掩蓋下，肆意大量復(fù)制權(quán)利人的作品卻不用支付任何報(bào)酬。這使得僅僅停留在紙質(zhì)版時(shí)代的合理使用規(guī)則受到了嚴(yán)重的挑戰(zhàn)，從而導(dǎo)致著作權(quán)人和社會(huì)公眾利益關(guān)系之間的平衡被破壞。合理使用規(guī)則許多規(guī)定己經(jīng)不能適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的要求了，對(duì)此，人們不得不開始重新審視和評(píng)價(jià)這一制度，各國(guó)相繼進(jìn)行了數(shù)字時(shí)代背景下關(guān)于著作權(quán)合理使用規(guī)則的改變。

文化在未來不僅僅會(huì)是扮演著輸出一個(gè)國(guó)家文化的角色，同時(shí)更承當(dāng)起國(guó)家軟實(shí)力的發(fā)展，帶來的經(jīng)濟(jì)效益不言而喻。如果我們還不加強(qiáng)對(duì)于知識(shí)創(chuàng)作的保護(hù)，讓盜版復(fù)制侵權(quán)行為肆意橫行，這是不利于我國(guó)法治社會(huì)建設(shè)的。為使我國(guó)本土文學(xué)作品能承擔(dān)起更好傳播思想文化的重?fù)?dān)，在順應(yīng)時(shí)代潮流的發(fā)展下，進(jìn)一步規(guī)范和引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)走向合理化。

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【作者簡(jiǎn)介】

李金倩（1995—），女，瑤族，湖南湘西人，中南大學(xué)法學(xué)院本科在讀。