粵畫與主流畫壇的關(guān)系

朱萬章

說到廣東繪畫，人們首先想到的就是“嶺南畫派”，既而想到的是現(xiàn)今活躍于廣東畫壇的那些名畫家。這的確是一個美麗的誤會。其主要原因在于人們對于廣東繪畫的歷史缺乏足夠的認識。其實，在廣東，“嶺南畫派”只是眾多繪畫群體中的一部分。廣東繪畫包涵的元素還有很多，比如明清繪畫、外銷畫、現(xiàn)代版畫、油畫、漫畫、國畫研究會、青年藝術(shù)社、中華獨立美術(shù)協(xié)會等，因為有眾多元素的構(gòu)成，使得我們看到了一片欣欣向榮的廣東繪畫狀態(tài)。

不過，接下來的問題是；廣東繪畫與中國主流畫壇到底是一種什么關(guān)系？

相對于中國主流畫壇，廣東繪畫的發(fā)源要遠遠晚于中原、江浙和西南地區(qū)。在史前和春秋戰(zhàn)國時代，偶爾有些巖畫、印紋陶和青銅紋飾傳于后世，或許這可作為目前所見廣東繪畫的最早起源，其中比較有名的是珠海高欄島寶鏡灣之巖畫，是廣東地區(qū)早期民間繪畫的雛形。

但通常意義上的繪畫史，往往是指畫家及其作品的歷史。從這個意義上講，廣東繪畫的歷史要比其他地區(qū)晚得多。嶺南自古以來，代有才人。明朝黃佐云；“自會稽以南，逾嶺皆粵地也。秦漢之先，蓋已有聞人者?！钡┆氂诶L畫不盡然。從先秦至隋朝一千多年間，嶺南工畫者在史籍上幾乎是一片空白，而流傳于世的最早作品，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的，卻是到了明朝景泰、天順年間顏宗的《湖山平遠圖》卷（現(xiàn)藏廣東省博物館）。與此形成強烈反差的是，從魏晉至唐宋時期，中原、江浙一帶，山水、花鳥、人物等各種畫科均已取得長足發(fā)展，且名家輩出，流派紛呈，畫跡遺世也豐。而在廣東地區(qū)，則顯得異?；募?。之所以如此，一方面由于廣東僻處嶺海，遠離政治、經(jīng)濟、文化中心，交通極為不利，很多身懷絕藝者，遂湮沒無聞；另一方面，因南粵潮濕多雨，于書畫保存不利，且不善裝裱，畫跡不傳，于是畫史所載，寥寥無幾。因此嚴格意義上的廣東繪畫史，一直要到唐代才開始顯山露水。據(jù)考證，文獻資料顯示畫史上記載最早的嶺南畫家，是到晚唐信宗時期的張詢。

至于明清兩代，廣東繪畫則有過輝煌的發(fā)展歷史。從明代的林良、清初的遺民畫家（如彭睿堆、高儼、僧深度等）、清中期的“黎謝”（黎簡、謝蘭生）到清晚期的“二蘇”（蘇六朋、蘇仁山）、“二居”（居巢、居廉）等，都是在繪畫史上可圈可點的風云人物。他們中的很多人本身也是中國繪畫史上的名家（如林良等），是主流畫壇的精英。

近現(xiàn)代以來，以高劍父、高奇峰、陳樹人為代表的“嶺南畫派”與北方的京津畫派、上海的海上畫派并駕齊驅(qū)，形成三足鼎立的局面。雖然其“折衷中西”的藝術(shù)理念及其創(chuàng)作模式至今仍備受爭議，但其鮮明的畫學(xué)主張及變革思潮在全國產(chǎn)生的影響，則是不爭的事實。很顯然，這一時期，廣東繪畫已經(jīng)成為主流畫壇中不可分割的一部分。

“國畫研究會”是民國時期廣東地區(qū)最大的美術(shù)社團，其宗旨是以復(fù)興中國畫為目的，以弘揚傳統(tǒng)來啟發(fā)新意，其成員構(gòu)成了廣東傳統(tǒng)派畫家的主體。在當時特定的時空環(huán)境下，他們在發(fā)揚國光、闡幽發(fā)微方面居功至偉。尤為難得的是，他們建立了一套較為完整的美術(shù)體系，在出版、展覽及資料保存方面為學(xué)術(shù)界提供了范本，其嘉惠學(xué)林之功，不可勝計。他們豐富的藝術(shù)作品成為留給后人的筆文化遺產(chǎn)。此外，一些在清代末年成名的傳統(tǒng)派畫家，在這一時期也相當活躍。這一群體是當時傳統(tǒng)派的中堅力量。

廣東是近現(xiàn)代最早開設(shè)通商口岸的地區(qū)，也是最早開眼看世界之地，在繪畫上也最早受到西方繪畫的影響。晚清時期風靡一時的外銷畫已成為廣東繪畫最早受到西畫影響的明證。同時，一批畫人走出國門，留學(xué)西方，帶回西洋畫技法，成為中國早期油畫的先驅(qū)。他們或在廣州開辦西式學(xué)?；虺闪⑽鳟嬌鐖F，傳道授業(yè)，擴大西畫的影響，培養(yǎng)了一批早期西畫家。20世紀初期的美術(shù)留學(xué)潮流中，廣東籍學(xué)生出國得最早，人數(shù)所占比重亦最大。廣東外來畫種的迅速崛起與此有著莫大的關(guān)系。在這一畫家群中，有不少是在中國現(xiàn)代油畫史上占有重要地位的畫家。上世紀三十年代中期繼“決瀾社”之后另一重要現(xiàn)代主義美術(shù)團體“中華獨立美術(shù)協(xié)會”大多便為廣東人，在廣東現(xiàn)代美術(shù)史上地位不可小覷。

廣東是中國現(xiàn)代版畫和漫畫的發(fā)祥地。在中國版畫和漫畫史上，如果離開了廣東畫家的參與，雖然不能說難以為繼，但至少失去了很多耀眼的光芒。現(xiàn)代版畫是二十世紀中國美術(shù)最為重要的組成部分，而廣東幾乎占據(jù)了“半壁江山”。20世紀廣東美術(shù)中的批判現(xiàn)實主義便發(fā)端于漫畫。

如果說明代以前廣東繪畫一片清寂、遠離主流的話，則明清以后，廣東繪畫開始緩慢地靠近主流畫壇，并在近現(xiàn)代實現(xiàn)了大的飛躍，成為主流畫壇的一部分。如今，這種局部與全部的關(guān)系已然成為廣東繪畫的一種表征，成為我們今天認識廣東繪畫的一把重要標尺。