對藝術(shù)歌曲《橘子熟了》的音樂分析

徐秀麗

摘要：藝術(shù)歌曲《橘子熟了》創(chuàng)作于1993年，由嚴(yán)倩虹作詞、施萬春作曲。該曲采用了調(diào)性游移的作曲手法，和聲多用三度疊置的三和弦、七和弦、九和弦，結(jié)尾處還使用了一個(gè)四五度疊置的和弦，利用其音響色彩的對比，造成了一種朦朧的、意猶未盡的感覺。歌曲表達(dá)了一個(gè)人背井離鄉(xiāng)，強(qiáng)烈思鄉(xiāng)的情感。本文將從調(diào)性、結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作手法等三個(gè)方面對該作品進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：調(diào)性游移 三度疊置 三和弦 七和弦 九和弦 四五度疊置

施萬春，作曲家、中國音樂學(xué)院作曲系教授、博士生導(dǎo)師。主要聲樂作品有：《送上我心頭的思念》《橘子熟了》《啊，夢》《銀河之歌》（中央電視臺(tái)銀河少年藝術(shù)團(tuán)團(tuán)歌）《肖像》（獲第四屆世界婦女大會(huì)優(yōu)秀歌曲第一名）《彩虹》（獲全美華人文化教育基金會(huì)《凈化心靈搭建彩虹》特別榮譽(yù)獎(jiǎng)）、無伴奏合唱《回音壁》（獲2011年第八屆金鐘獎(jiǎng)金獎(jiǎng)）、交響合唱《紅棉頌》等。主要器樂作品有：管弦樂《節(jié)日序曲》《第一鋼琴協(xié)奏曲》《第一弦樂四重奏》、芭蕾舞劇《紅色娘子軍》（合作，被列為二十世紀(jì)經(jīng)典劇目）、民族管弦樂《版納風(fēng)情》（獲臺(tái)灣高雄觀眾票選第一名）、蕭與樂隊(duì)《隨想曲》、管弦樂《懷念曲》、《青春》、交響組曲《中山頌》等。此外，還參加了舞劇《紅色娘子軍》、交響樂《沙家浜》的修改及定稿工作以及為冼星海《黃河大合唱》的修改和配器工作。主要影視作品有：《青松嶺》《太陽和人》《如意》《良家婦女》《貞女》（獲第六屆金雞獎(jiǎng)最佳音樂提名獎(jiǎng)）《孫中山》（獲第七屆金雞獎(jiǎng)最佳音樂獎(jiǎng)）《開國大典》（合作）等六十余部。

2005年在中國電影百年慶典上，獲得由中國電影基金會(huì)頒發(fā)的百年電影特殊成就獎(jiǎng)。

多年來為中國培養(yǎng)了大批音樂人才。幾度出國訪問講學(xué)，并多次作為評委參與全國性的重大比賽。為第一批國務(wù)院政府津貼獲得者。

此外，2013年其管弦樂《節(jié)日序曲》、舞劇《紅色娘子軍》、影片《青松嶺》主題歌“沿著社會(huì)主義大道奔前方”和女高音獨(dú)唱《送上我心頭的思念》等四部作品，被評定為國家級音樂作品典藏；2014年其《現(xiàn)代主義不應(yīng)成為學(xué)院作曲教學(xué)的主流》一文，獲中國文聯(lián)第九屆文藝評論獎(jiǎng)文章類一等獎(jiǎng)。

藝術(shù)歌曲《橘子熟了》創(chuàng)作于1993年，由嚴(yán)倩虹作詞、施萬春作曲。歌詞表達(dá)了對家鄉(xiāng)的思念；從作曲的角度則運(yùn)用大量的調(diào)性游移、豐富的和聲色彩轉(zhuǎn)換，將歌詞中所涵蓋的思鄉(xiāng)之情發(fā)揮的淋漓盡致。

一、調(diào)性

整首藝術(shù)歌曲采用了調(diào)性游移的寫作手法。從局部調(diào)性的角度來看，歌曲中所涉及到的調(diào)性有：#g小、g小、be小、d小、A大、#c小、bD大、E大、G大、bB大、d小、#f小。

二、結(jié)構(gòu)

藝術(shù)歌曲《橘子熟了》的結(jié)構(gòu)采用了并列單二部曲式。A段（1-14小節(jié)）；B段（15-35小節(jié)）。以下是整首藝術(shù)歌曲的曲式結(jié)構(gòu)圖：

A段寫景，B段借景抒情。B段從15小節(jié)開始，一直到19小節(jié)，都是#c小調(diào)。20小節(jié)開始，使用了等音調(diào)記譜#c小調(diào)=bD大調(diào)。20-27小節(jié)的調(diào)性布局邏輯按三度關(guān)系依次進(jìn)行：bD大調(diào)-E大調(diào)是小三度關(guān)系；E大調(diào)-G大調(diào)是小三度關(guān)系；G大調(diào)-bB大調(diào)是小三度關(guān)系；bB大調(diào)-d小調(diào)是大三度關(guān)系，d小調(diào)-#f小調(diào)是大三度關(guān)系。

兩段的分段音從整首歌曲發(fā)展來看也很有邏輯：A段的第1個(gè)音是#D；B段的第1個(gè)音是E，兩個(gè)音呈半音向上走的方向。

三、寫作手法

藝術(shù)歌曲《橘子熟了》的寫作手法有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

（一）采用復(fù)合調(diào)性寫法

作品開頭采用復(fù)合調(diào)性寫法。音樂分為兩層：上面的旋律是一層，下面的和聲伴奏是一層。開頭1-3小節(jié)旋律是#g小調(diào)，而和聲伴奏中B大調(diào)的主音很清楚，所以和聲是B大調(diào)。同樣，6-8小節(jié)旋律在be小調(diào)，而和聲伴奏中bG大調(diào)的主音也很清楚，所以和聲是bG大調(diào)。

（二）出現(xiàn)了各種不同性質(zhì)的七和弦

本曲運(yùn)用了各種不同性質(zhì)的七和弦。有主含義的地方用的都是大七和弦，如：開頭第2小節(jié)伴奏是B大調(diào)主上的大七和弦。第7小節(jié)伴奏是bG大調(diào)主上的大七和弦。第14小節(jié)伴奏是A大調(diào)主上的大七和弦。第29小節(jié)伴奏是D大調(diào)主上的大七和弦。整部作品中，大七和弦在和聲安排中起到了主干的作用。

除了大七和弦，還有其他性質(zhì)的七和弦，不同的七和弦在作品里面色彩是不一樣的。具體分析這首歌曲的和聲，A段開頭的第2小節(jié)是B大調(diào)主上的大七和弦。第4小節(jié)是g小調(diào)的多利亞和弦TSVI7，性質(zhì)是減小七和弦。第5小節(jié)還原D變成了bD，和弦性質(zhì)變成了減七和弦。從第6小節(jié)開始是開頭第1—5小節(jié)的移位。第7小節(jié)是bG大調(diào)主上的大七和弦。第8小節(jié)調(diào)性又開始模糊，第9小節(jié)是d小調(diào)的多利亞和弦TSVI7，性質(zhì)也是減小七和弦。第10-11小節(jié)是A大調(diào)的TSVI7，性質(zhì)是小七和弦。第12小節(jié)是b3DVII56，性質(zhì)是大小七和弦。13小節(jié)又回到TSVI7，第14小節(jié)又是T7。

整個(gè)A段，其局部調(diào)性布局的安排是：B大調(diào)到g小調(diào)是大三度，bG大調(diào)到d小調(diào)是減四度，減四度=大三度。從調(diào)性移位關(guān)系來看，d小調(diào)應(yīng)該寫成bbe小調(diào)，但是為了記譜方便，寫成了d小調(diào)。A段反復(fù)使用的和弦性質(zhì)共有四種：大七和弦、減小七和弦、減七和弦、大小七和弦。

B段從15小節(jié)開始，首先是#c小調(diào)，開頭和弦是A、#C、E、G，性質(zhì)是大小七和弦。第16小節(jié)是#A、#C、E、#G，是多利亞和弦，性質(zhì)是減小七和弦。第17小節(jié)的B、E、#C、#G，性質(zhì)是小2和弦。第18小節(jié)出現(xiàn)2個(gè)和弦：#A、#C、E、#G和A、#C、E、#G，分別是多利亞TSVI7和tsvi7，性質(zhì)分別是減小七和弦和大七和弦。以上幾種不同性質(zhì)和弦的穿插出現(xiàn)，有明顯的色彩對照。從17-19小節(jié)開始，低音出現(xiàn)了B-#A-A-bA的半音下行進(jìn)行。19-21小節(jié)是bD大調(diào)的三和弦bA、C、bE，與后面的bA、C、bE、bG，bA、C、E、bG，bD、F、bA，構(gòu)成了bD大調(diào)的k46、D7、#5D7、T。22小節(jié)是離調(diào)和弦D56/Ⅱ，23小節(jié)是D34。24-27小節(jié)每小節(jié)各用1個(gè)不同的和弦，分別是E大調(diào)的主和弦、G大調(diào)的主和弦、bB大調(diào)的主和弦、d小調(diào)的主46和弦。24-27小節(jié)，短暫頻繁的換調(diào)，表現(xiàn)了作者看到熟了的橘子不是家鄉(xiāng)的橘子，由此心中想起家鄉(xiāng)的種種場景，一時(shí)間悲傷的情緒涌上心頭，慌忙中就想趕緊離開這個(gè)地方。歌詞這樣寫道：橘子熟了，熟了我酸澀的淚行，急急走過街旁，逃離那片芬芳。

28小節(jié)的和聲運(yùn)用了小七和弦連鎖進(jìn)行，加強(qiáng)了音樂的張力，也表達(dá)了作者內(nèi)心極度的不平靜。低聲部與高聲部在第二拍呈迂回后又向上進(jìn)行的形態(tài)。

29小節(jié)的和弦是D大調(diào)的主七，同時(shí)又等于#f小調(diào)的tsvi7。 28-29小節(jié)的旋律使用了#f小調(diào)主和弦的3音，這樣的旋律位置，使音樂繼續(xù)往下進(jìn)行。30小節(jié)的和弦是b3DDⅦ56。

（三）四五度疊置和聲與三度疊置和聲并用

1-30小節(jié)的和聲使用的是三度疊置。31-35小節(jié)的和聲使用的是四五度疊置。31小節(jié)兩手的和弦走向是反向；32-33小節(jié)兩手的和弦走向是同向。最后2小節(jié)似乎停在#f小調(diào)的主和弦上，三音沒有出現(xiàn)，又是四五度疊置#F、#C、#G?？梢?，民族歌曲創(chuàng)作和聲可以用四五度疊置，也可以用三度疊置。

（四）運(yùn)用大量的等音記譜

本曲采用的等音記譜如：第3小節(jié)F=#E；第12小節(jié)bE=#D；第15小節(jié)G=xF；第18小節(jié)#D=bE；第28小節(jié)bD=#C等等。

（五）九和弦的運(yùn)用

31-33小節(jié)，除了右手第一個(gè)和弦是延續(xù)了上一小節(jié)，其他和弦都是省略3音的平行九和弦，右手是四五度疊置，左手是三度疊置。低音半音下行從D開始到#F結(jié)束。九和弦的連續(xù)運(yùn)用，連續(xù)下行的低音半音進(jìn)行，表達(dá)了作者思鄉(xiāng)的迷茫、嘆息、無助的感情。

四、結(jié)語

流暢、優(yōu)美的旋律；富于戲劇性的和聲；大膽富有創(chuàng)新的音樂技法；自然、富于情感的音樂表達(dá)是《橘子熟了》這首藝術(shù)歌曲受到大家喜歡的重要原因，也成為作曲家施萬春藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的重要特征。該曲子雖然短小，但其和聲語言豐富細(xì)膩，值得我們分析學(xué)習(xí)。