不出場(chǎng)與操控

董穎

摘 要：奧尼爾是美國(guó)重要戲劇作家，他的作品《送冰的人來(lái)了》中的男性角色占據(jù)了舞臺(tái)的絕大部分空間。然而劇中的女性角色并不總是附屬于男性角色，盡管她們有的出場(chǎng)，有的不出場(chǎng)，但對(duì)劇中男性角色有著重要的影響，或者扮演供養(yǎng)者角色，或者成為他們的精神支柱，甚至于操縱他們的生活與命運(yùn)。

關(guān)鍵詞：《送冰的人來(lái)了》；女性角色；不出場(chǎng)；操縱

中圖分類號(hào)：I712.073 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2016）09-0186-03

一、引言

尤金·奧尼爾是美國(guó)最重要并最富有影響的劇作家，被譽(yù)為美國(guó)戲劇之父。他曾四次獲得普利策文學(xué)獎(jiǎng)，并于1936年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他的父親是成功的劇團(tuán)演員，他童年時(shí)隨家人生活在劇團(tuán)中，到處巡回演出，耳濡目染，這成為他寫作的起源。他的生活閱歷豐富，上過(guò)常青藤大學(xué)，當(dāng)過(guò)郵購(gòu)所售貨員，干過(guò)劇場(chǎng)經(jīng)理助理，到南美淘過(guò)金，在海上做水手等。他閱讀廣泛，他的作品深受蕭伯納、杰克·倫敦、尼采、王爾德、斯特林堡、易卜生等人的影響。奧尼爾一生創(chuàng)作了五十多部的作品，《送冰的人來(lái)了》完成于1939年，是奧尼爾晚期作品之一。

在這一四幕劇作中，作家描述了一群生活在哈里·霍普（Harry Hope）旅館當(dāng)中的窮困潦倒無(wú)家可歸者的生活百態(tài)，他們終日無(wú)所事事，依賴酒精、回憶過(guò)去和白日夢(mèng)維持自己的生命，醉生夢(mèng)死。每年夏日的這個(gè)時(shí)候，他們都會(huì)等待推銷員?；℉ickey）光顧酒館給他的好友、酒店老板哈里慶生。希基不僅會(huì)請(qǐng)大伙兒喝酒，而且每次都會(huì)帶來(lái)一些低俗笑話，博大家開(kāi)心。可這次?；絹?lái)，除了請(qǐng)大伙兒喝酒，還帶來(lái)一個(gè)信息，那就是——他要鼓動(dòng)每個(gè)人打破自己的白日夢(mèng)，正視現(xiàn)實(shí)，停止自欺欺人，擺脫對(duì)酒精的依賴，實(shí)現(xiàn)自我內(nèi)心最終的安寧。然而大伙兒最終還是沒(méi)有勇氣面對(duì)現(xiàn)實(shí)。在踏出酒館的次日，一個(gè)個(gè)如同夾著尾巴的雜種狗，灰溜溜的回到了酒店，重舉酒杯，重拾各自的白日夢(mèng)。

奧尼爾的戲劇作品描寫的人物多以男性為主。根據(jù)巴洛的統(tǒng)計(jì)，奧尼爾作品中登場(chǎng)的角色中只有有大概三分之一為女性[1]。柏卡則把《送冰的人來(lái)了》一劇中的霍普酒館稱作“一個(gè)沒(méi)有女人的世界”或者“一個(gè)男性的荒原”[2]。在《送冰的人來(lái)了》這部劇中，出場(chǎng)的十九個(gè)角色中只有三個(gè)為女性，占六分之一不到；而提及的不出場(chǎng)的女性有四個(gè)，確確實(shí)實(shí)為一個(gè)男性為主的世界。

二、《送冰的人來(lái)了》中的女性角色

（一）出場(chǎng)的女性角色

女性主義評(píng)論家尤諾維奇曾將奧尼爾的女性角色分為6類：妓女、嘮叨婦人、心智失常的女人、純潔無(wú)瑕的女性、雄心勃勃的女性及母親；妓女是其中重要的一類[3]。這與奧尼爾當(dāng)水手之后一貧如洗的生活經(jīng)歷不無(wú)關(guān)系。在這一段時(shí)期，他生活在社會(huì)底層，接觸到底層形形色色的人，嘗遍世態(tài)炎涼，并對(duì)底層人民的痛苦、無(wú)助、悲觀有了深切的體會(huì)與理解。從《送冰的人來(lái)了》的劇本表面看，出場(chǎng)的女性只有三個(gè)妓女：瑪吉（Maggie）、佩兒（Pearl）和克拉（Cora）。

瑪吉和佩兒是酒館酒保洛基（Rocky）蓄養(yǎng)的妓女，在街頭拉客。瑪吉是個(gè)混血兒，有著棕色的頭發(fā)和淡褐色的眼睛；佩兒是意大利裔，有著黑色的頭發(fā)和眼睛。兩人均二十出頭，微胖，頭腦簡(jiǎn)單、脾氣好、愛(ài)嘰嘰咯咯地笑。她們站街拉客，將接客所得的錢悉數(shù)交給洛基，對(duì)洛基充滿了母性的、像姐姐對(duì)弟弟一樣的慈愛(ài)的情感；而洛基認(rèn)為她們歸自己所有，對(duì)她們像馴養(yǎng)的寵物那樣管理和照顧。他們對(duì)相互之間的現(xiàn)狀非常滿意。克拉也是個(gè)妓女，是酒館另一酒保查克（Chuck）的女友。體型消瘦，年紀(jì)要比瑪吉和佩兒大幾歲，風(fēng)韻猶存，臉上刻著更多的風(fēng)霜。她不介意酒館老板哈里（Harry）叫她“妓女”（hooker），賺錢供男友查克喝酒花銷，又幻想有朝一日能放棄舊業(yè)，和查克結(jié)婚，在新澤西或者長(zhǎng)島買個(gè)農(nóng)場(chǎng)，過(guò)上男耕女織的生活。

（二）不出場(chǎng)的女性角色

奧尼爾的作品中還有一些女性角色，她們并不出場(chǎng)，只存在于酒館老板、酒保及酒館客人的口中。女性主義批評(píng)家認(rèn)為，奧尼爾向我們展示了一個(gè)以男性為主的世界；他對(duì)待女性的觀念帶有許多傳統(tǒng)的色彩。然而我們卻發(fā)現(xiàn)這些存在于劇本敘事層面的不出場(chǎng)女性角色隨著劇本情節(jié)的發(fā)展，起到越來(lái)越重要的作用，甚至推動(dòng)著整部戲劇向前?！端捅娜藖?lái)了》中的四位不在場(chǎng)的女性分別為貝西·霍普（Bessie Hope）、羅莎·帕里（Rosa Parritt）、瑪喬麗（Marjorie）、及伊芙琳（Evelyn）。

貝西是酒館老板哈里二十年前過(guò)世的妻子，也是酒館客人莫舍（Mosher）的姐姐。在眾人口中，哈里對(duì)貝西一往情深，貝西支持他鼓勵(lì)他，是他生活的動(dòng)力和源泉，而她的死帶走了一切。哈里對(duì)她充滿了長(zhǎng)情而又傷感的回憶，時(shí)不時(shí)提到“可憐的貝西”：“二十多年了，自從我給她下葬那日開(kāi)始我就再也沒(méi)有踏出過(guò)這房子。沒(méi)那心情。她走了，我對(duì)啥都不在乎了。我啥抱負(fù)都沒(méi)有了。她不在了，什么事都沒(méi)有意義了……”[5]他以貝西的死以及他的悲痛為理由，足不出戶，固步自封，他甚至認(rèn)為正是貝西死后，他才得了風(fēng)濕。

羅莎是酒館客人拉里（Larry）的舊情人，同拉里一樣，她也是一名無(wú)政府主義者，同時(shí)是丹·帕里（Don Parritt）的母親。羅莎和其他無(wú)政府主義運(yùn)動(dòng)者在策劃一起爆炸案后由于內(nèi)奸告發(fā)而被捕，并且很有可能因此被判終身監(jiān)禁。她的兒子在哈里的酒館里找到拉里，告訴拉里他害怕自己也被逮捕，所以跑來(lái)找哈里。羅莎是個(gè)狂熱的無(wú)政府主義運(yùn)動(dòng)者，用丹的話來(lái)說(shuō)就是“你知道她對(duì)運(yùn)動(dòng)的情感，就像堅(jiān)定不移的傳教士。任何不再信仰運(yùn)動(dòng)的人在她看來(lái)跟死了一樣，應(yīng)該像猶大一樣放在油鍋里炸”[6]；“有時(shí)候聽(tīng)她談起來(lái)，好像她就是運(yùn)動(dòng)的化身呢”[7]；“她總是把運(yùn)動(dòng)和自己混在一起?！盵8]她全身心地投入運(yùn)動(dòng)，同時(shí)追求自身的自由和解放，以至于把兒子拋在一邊，和拉里決裂。羅莎的所作所為最終導(dǎo)致她所愛(ài)的情人離她而去，而自己的兒子也因痛恨她，而將她及其同僚告發(fā)。

瑪喬麗是吉米（Jimmy Tomorrow）的妻子。吉米曾是報(bào)道南非布爾戰(zhàn)爭(zhēng)的記者。在吉米的口中，“瑪喬麗長(zhǎng)得漂亮，而且鋼琴也彈得好，歌也唱得好……”[9]他對(duì)瑪喬麗更是一往情深，然而因?yàn)楝攩帖悈s和軍官通奸，讓吉米覺(jué)得自己“比死了愛(ài)人更覺(jué)痛苦”[10]，不得不戒酒消愁，失去工作，一生盡毀。

伊芙琳是整部《送冰的人來(lái)了》中的核心人物，她是推銷員?；℉ickey）的妻子，與?；鶑男≌J(rèn)識(shí)，與?；嗝分耨R。她在?；闹惺羌儩嵟c善良的化身。盡管從小時(shí)候起，?；筒话卜郑偸侨鞘巧?，沾花惹草，受人唾棄。但是伊芙琳?qǐng)?zhí)意愛(ài)著他，支持他——“伊芙琳一旦下定決心就一意孤行。甚至當(dāng)我承認(rèn)自己做了壞事求她原諒，她也會(huì)替我找借口為我說(shuō)話。她會(huì)親我，說(shuō)她知道我不是故意的我也不會(huì)再那么做。然后我就保證我不再那么做。我得那么保證，她那么好，而我卻清楚……；”“世上沒(méi)什么能動(dòng)搖她對(duì)我的信心?！盵11]在等到?；鶒?ài)的許諾后，伊芙琳說(shuō)：“那其他的都不重要了，……因?yàn)楝F(xiàn)在只有死能阻止我愛(ài)你?！抑牢夷茏屇憧鞓?lè)，而你一快樂(lè)，你就不會(huì)再做壞事?！盵12]然而，事與愿違，即使?；谕忸^打拼賺了錢他們結(jié)了婚，婚姻帶來(lái)的快樂(lè)也只是短暫的。?；f病一犯再犯，伊芙琳一次又一次選擇相信他，認(rèn)為他是情非得已，原諒他希望他有一天能變好，一直到?；鶎⒆约簹⑺馈?/p>

三、奧尼爾作品中女性角色的不在場(chǎng)與操控

布萊斯勒認(rèn)為，奧尼爾作品中男性是主體，女性角色是以男性作為參照物來(lái)定義的[13]。她們或是女兒、或是妻子、情人，一般沒(méi)有任何職業(yè)，有時(shí)甚至就是妓女的形象。包括女性主義評(píng)論家在內(nèi)的許多人認(rèn)為，奧尼爾的作品被他打上深刻的男權(quán)主義烙印，女性角色在劇作中喪失自己應(yīng)有的地位，失去了話語(yǔ)權(quán)，她們附屬于男性來(lái)滿足他們的需要[14]，要無(wú)私地向男性做出奉獻(xiàn)，必要時(shí)候甚至可以犧牲自己的生命[15]。尤諾維奇即認(rèn)為，在奧尼爾塑造的女性角色中，無(wú)論是哪一類，都是按照男權(quán)社會(huì)下的傳統(tǒng)女性道德觀來(lái)塑造的。安·霍爾的《奧尼爾、品特及謝潑德劇作中的女性》認(rèn)為《送冰的人來(lái)了》中的“不在場(chǎng)女性”則是男性欲望的工具[16]?？偠灾蟛糠謱W(xué)者認(rèn)為奧尼爾作品反映出他的女性觀是消極、狹隘的，他作品中的女性角色大多處在依附男人的弱勢(shì)，她們受困于家庭生活，沒(méi)有職業(yè)，受男人操控。盡管如此，我們卻可以發(fā)現(xiàn)，在《送冰的人來(lái)了》這一作品中，女性角色對(duì)男性角色有著重要的影響。

作為洛基蓄養(yǎng)的娼妓，瑪吉和佩爾將賺的錢悉數(shù)交給洛基；而她們與洛基之間又不只是單純的妓女與皮條客的關(guān)系，她們還懷著母性像姐姐那樣關(guān)愛(ài)著這個(gè)壞脾氣的弟弟，這使洛基相信他們更像是家里人，而不是皮條客與妓女的關(guān)系?？死杖站幙椫c查克結(jié)婚的美夢(mèng)，而查克除了靠花她當(dāng)妓女賺的錢喝酒一無(wú)所成。受?；鶓Z恿，他們一早出去準(zhǔn)備去結(jié)婚。凌晨時(shí)分，查克和克拉回到酒館，兩個(gè)剛剛打過(guò)架，克拉認(rèn)為查克死性酒鬼不改，查克認(rèn)為是克拉的白日夢(mèng)支配著自己，她想要騙自己和她結(jié)婚，好讓他和她結(jié)婚，讓他賺錢養(yǎng)家。

酒館老板娘貝西在世時(shí)候，哈里煩不勝煩，因?yàn)樨愇骺偸浅洚?dāng)督促者的角色，她掌握家里的財(cái)政權(quán)、吝嗇不已，同時(shí)逼哈里樹(shù)立雄心，干一番事業(yè)。貝西的死恰好給了哈里一個(gè)借口，心安理得地喝酒度日、碌碌無(wú)為。信奉無(wú)政府主義的羅莎不停的更換情人來(lái)證明自己是解放的、自由的。這最終使她所愛(ài)的情人拉里無(wú)法忍受，放棄無(wú)政府主義運(yùn)動(dòng)離她而去；使她的兒子對(duì)她萌生恨意將她告發(fā)，最終兒子也因?yàn)閭涫芰夹淖l責(zé)而自殺。伊芙琳是希基白日夢(mèng)的重要組成部分，她通過(guò)不斷維持自己的白日夢(mèng)即——?；菒?ài)她的，他終有一日能變好——來(lái)使不安分的?；嘈抛约菏菒?ài)她的，有朝一日自己會(huì)變好。而本性、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想之間的巨大差別讓?；テ胶飧?，痛苦不已，最終選擇殺死伊芙琳來(lái)使自己解脫，同時(shí)也把自己送進(jìn)監(jiān)獄，走向毀滅。就算作品中著墨最少的瑪喬麗，也對(duì)吉米產(chǎn)生重要的影響，這種影響體現(xiàn)在——現(xiàn)在吉米喝酒可以不用不好意思了，他可以借瑪喬麗的奸情，光明正大，想喝多少就喝多少！

這些女性角色推動(dòng)者劇本情節(jié)的發(fā)展，在劇本中，她們不再單單是男性的附屬，盡管她們可能還受困于家庭生活，沒(méi)有從事除了娼妓以外的其他職業(yè)，但是她們不再只是受控于男性角色的操控，而是反過(guò)來(lái)，她們或者供養(yǎng)著與她們各自關(guān)聯(lián)的男性，或者成為他們的精神支持，或者支配著他們的生活甚至于命運(yùn)。

四、結(jié)語(yǔ)

和奧尼爾大部分作品一樣，《送冰的人來(lái)了》中的角色大部分為男性，劇作中出場(chǎng)的女性角色都是妓女，不出場(chǎng)的角色有妻子、情人與母親。盡管大部分學(xué)者將奧尼爾作品中的女性視為男性的附屬，認(rèn)為這些角色主要起到了為男性角色服務(wù)的目的。但是女性角色卻對(duì)作品整個(gè)情節(jié)的發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用。作品中的男性角色與她們有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，她們或是養(yǎng)活了男性角色，比如《送冰的人來(lái)了》中妓女的瑪吉、佩兒、克拉，或是母親如羅莎；或是影響著男性角色，如瑪喬麗、貝西、羅莎；甚至可能將男性角色引入毀滅，如羅莎和伊芙琳。不管她們是出現(xiàn)在舞臺(tái)之上，還是隱匿在舞臺(tái)之后，她們或在現(xiàn)實(shí)中，更重要的是在思維意識(shí)層面，影響著劇中男性角色白日夢(mèng)的構(gòu)建，操縱著作品中的男性角色。

參考文獻(xiàn)：

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（責(zé)任編輯 徐陽(yáng)）