她天真好奇的樣子很是可愛

郭一琦

4月17日中午，備受關(guān)注的國際影星娜塔莉·波特曼現(xiàn)身北京國際飯店，準(zhǔn)備參加第六屆北京國際電影節(jié)“中外電影合作論壇”，論壇開始之前，娜塔莉舉行了一個小型媒體會，就有關(guān)其電影處女作《愛與黑暗的故事》相關(guān)問題進行回答。

11：40，原定的媒體會開始時間，娜塔莉·波特曼準(zhǔn)時出現(xiàn)在了專訪現(xiàn)場，純白色的長風(fēng)衣、一條飄逸的碎花白底長裙，一雙熒光粉的尖頭高跟鞋，簡單的服飾搭配豆沙色的口紅、低調(diào)的妝容，令她的“女神”氣質(zhì)得到了最純粹的展現(xiàn)。和她前后出現(xiàn)的是她的兩位異性助理、一位“大長腿”化妝師等工作人員。娜塔莉在保安、助理、工作人員的多重保護下進入專訪廳，雖然她一路與工作人員微笑著打招呼，親切友好，但一進入專訪廳，大門就立刻被關(guān)上，兩位中國保安在門口把守，面無表情，只允許相應(yīng)時間段進行采訪的媒體記者逐批進出，進出人員受詳細(xì)身份檢查，安保森嚴(yán)。

進行采訪的媒體需要事先向娜塔莉的助理提交采訪提綱，采訪必須按照提綱進行，不允許提出提綱以外的問題，且媒體的提問數(shù)量和采訪時間也受到嚴(yán)格限制，每家媒體只有幾分鐘的采訪時間，時間一到，繼續(xù)談話就會立刻遭到阻攔。

和現(xiàn)場略顯緊張的采訪氣氛相比，娜塔莉本人倒顯得非常謙遜溫柔。本刊記者進入專訪區(qū)時，她的助理在和下一批采訪媒體進行流程校對，而她本人正坐在一把太師椅上和一位媒體記者交談，看神態(tài)兩人并未進入正式采訪環(huán)節(jié)，只是在隨意聊天，娜塔莉側(cè)著頭，對記者說的話時而表示驚訝，時而又爽朗大笑，神態(tài)輕松自若，半長的頭發(fā)一側(cè)挽在耳后，一側(cè)垂在耳邊，勾勒出臉龐完美的輪廓。

現(xiàn)場的工作協(xié)調(diào)并不是一帆風(fēng)順的。有時她的助理、活動工作人員、采訪媒體之間會發(fā)生一些小小爭論，娜塔莉聽不懂中文，饒有興趣地看著大家爭論，不阻攔不干涉，天真好奇的樣子很是可愛。偶爾工作人員被地上的話筒線絆了一下，娜塔莉也會毫不顧忌地給予沒有惡意的大笑，像小女孩一般純真。

采訪過程中，娜塔莉·波特曼始終專注地注視著記者的眼睛，嘴角上揚，即使記者英文不是很順暢，她也沒有表現(xiàn)出任何不耐煩，安靜地等記者把問題講完，短暫思考幾秒鐘后，給予平和順暢的回答。采訪完，有些記者想和她合影，她都沒有拒絕，微笑著接受。采訪間隙，化妝師會過來給她整理頭發(fā)，她也會時不時起身和助理交談，比較放松，沒有拘謹(jǐn)之色。

Q：之前你演過非常多大家耳熟能詳?shù)碾娪埃沁@次導(dǎo)演處女作，在身份的切換方面有什么不同的體會跟大家分享一下嗎？

A：從之前的“演”到現(xiàn)在的“導(dǎo)”，我覺得這是很有意思的轉(zhuǎn)換，實際上我也看過非常多的大師導(dǎo)演的作品，我從他們的技法里面偷學(xué)了一些，而且這個過程中，因為我身兼兩職，也可以很好地跟演員去溝通，我跟厲害的導(dǎo)演學(xué)了跟演員溝通的技巧，另外，我本人既在鏡頭前也在鏡頭后，所以我可以在片場很好地實現(xiàn)跟其他演員的溝通，同時又可以更好地通過自己在演，去把一些憤怒，或者更感興趣的內(nèi)容跟其他演員去傳達，這是非常棒的體驗。

另外還有一點比較有意思的是，我們在美國經(jīng)常討論，也是美國著名導(dǎo)演提出來的一件事，女性導(dǎo)演往往沒有太大的表達自己的欲望。特別是美國的女性，她們的社會化教育可能沒有給她們一個發(fā)聲、表達自己愿望的機會。所以在導(dǎo)這部電影的過程中，我試圖更多地來講我對這部電影的想法，比如我需要鏡頭怎樣切換，顏色和色調(diào)怎么處理，演員的表演是需要更激烈還是更軟，打光、臺詞等等，所有這些我都需要表達。但是一開始，由于我開始講到的，美國女性這種社會化的習(xí)慣，所以我沒能很好地表達自己的想法，最后我嘗試了更多表達自己，實現(xiàn)了電影中這樣的效果，我導(dǎo)演這部片的過程中也讓我重新認(rèn)識了自己，作為美國女性需要更多地表達自己，所以很有意思。而且我覺得導(dǎo)演是一個非常重要的工作，能夠讓我更加地認(rèn)識女性在社會中的作用，關(guān)注女性的聲音。

Q：你之前合作過的導(dǎo)演對你有什么啟發(fā)和幫助嗎？

A：在執(zhí)導(dǎo)這部電影之前，我也跟泰倫斯·馬利克（Terrence Terry Malick）導(dǎo)演合作過，實際上，電影是沒有約定俗成的導(dǎo)演方法的，都是跟著自己的感情走，而且在執(zhí)導(dǎo)電影的過程中，有一些小小的意外會讓它留在電影中，而且在繼續(xù)拍攝的時候也會使用這些小意外，這是對我影響比較大的。另外邁克·尼科爾斯（Mike Nichols）也是我的導(dǎo)師，我從他那邊也汲取了很多好的影響，他一直告誡我的是，在每一個長鏡頭里都要記住你講的故事是什么，比如說他還會讓我們就這個場景歸納一下，這個時刻到底講的是什么內(nèi)容，比如這個時刻講的是關(guān)于愛的綻放，或者說是男人意識到妻子在欺騙他，或者妻子意識到我再也不想見到這個男的，這些是他教我的一些技法。

Q：你是不是有意在故事中加了一則關(guān)于皮草商人變成了素食者的寓言，因為你自己是素食主義者？

A：實際上，在書里面也是有這個故事的描述的，在拍這則寓言的時候其實我沒有意識到這會被觀眾解讀為是我自己作為素食主義者的一個宣言。實際上，在我的每一部電影中，我都會在電影最后跟大家說一下，比如這個鞋子是非動物材料做的，我覺得每個人在吃東西時是有自己的選擇的，不管是文化的原因，還是宗教的原因，人們都會有自己不吃的東西，我們需要去尊重這些習(xí)慣，同時做好自己的選擇。