集文院之長(zhǎng)舍戾行之短

林木

我是比較不太敢給水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家作畫(huà)評(píng)的。相當(dāng)比例的水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，都有著大致相似的套路，而且大多在龍飛鳳舞的筆墨中，以簡(jiǎn)練的筆墨和單純的造型作小品式創(chuàng)作。即使畫(huà)幅大一些，小品式的筆墨、造型及結(jié)構(gòu)的格局仍然未變。正因?yàn)檎麄€(gè)水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)壇此種大同小異的基本格局，斷送了中國(guó)畫(huà)在此領(lǐng)域中的發(fā)展。好幾屆全國(guó)美展，此種水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)都缺位。今天呼喚寫(xiě)意精神的時(shí)代風(fēng)潮，相當(dāng)比例上也有沖著失落的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)去的成分。記得有朋友叫看看陰澍雨的畫(huà)時(shí)，我也直率地談到了上述關(guān)于水墨大寫(xiě)意的看法。澍雨似乎還不好意思說(shuō)了句，我們可就是畫(huà)寫(xiě)意畫(huà)的。謝天謝地，初看陰澍雨的花鳥(niǎo)畫(huà)，與其他寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家的作品風(fēng)格的確大不相同，絕非那種大而不當(dāng)橫掃千軍般的大刀闊斧，而是淡淡的、雅致的，中正平和，文氣十足。

一讀其畫(huà)，與上述流行風(fēng)果然大相徑庭。陰澍雨的風(fēng)格不是從瀟灑簡(jiǎn)潔的徐渭、八大入手，也不是從以金石入畫(huà)的吳昌碩、齊白石筆墨起家。這幾家，基本是20世紀(jì)流行風(fēng)格的基礎(chǔ)。豈不聞白石老人“青藤八大遠(yuǎn)凡胎，老缶衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門(mén)下轉(zhuǎn)輪來(lái)”。這三家，就是徐渭、八大山人和吳昌碩。齊白石衰年變法，即由學(xué)八大山人改學(xué)吳昌碩。20世紀(jì)畫(huà)水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)的，難脫這三家籓籬，齊白石的成功就是典型例子。今天水墨大寫(xiě)意之大同小異者，亦因于此。

澍雨非畫(huà)路單一的畫(huà)家。他本科就讀于有中國(guó)畫(huà)大本營(yíng)之稱(chēng)的中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系花鳥(niǎo)專(zhuān)業(yè)，碩士、博士研究生階段又在學(xué)風(fēng)開(kāi)放的中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系學(xué)習(xí)，師從張立辰教授研習(xí)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)。加之又在中央美院明清畫(huà)史專(zhuān)家薛永年教授指導(dǎo)下作美術(shù)史專(zhuān)攻之博士階段學(xué)習(xí)，故澍雨當(dāng)文武雙全之難得人才。

縱觀(guān)澍雨的畫(huà)風(fēng)，其路子較廣。他原本學(xué)習(xí)過(guò)宋代院畫(huà)諸家花卉蔬果山水，他可以畫(huà)標(biāo)準(zhǔn)的院畫(huà)系統(tǒng)的工筆花卉，勾勒渲染一絲不茍，紙本絹本亦應(yīng)手隨意。他還長(zhǎng)于惲南田風(fēng)格的沒(méi)骨花卉，隨筆點(diǎn)染，靈動(dòng)鮮活。這種沒(méi)骨花卉，其實(shí)帶有院體繪畫(huà)的鮮明特征，一枝一葉，一花一果，那可是造型嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色整飭。澍雨還可畫(huà)帶北宗水墨蒼勁意味的山水畫(huà)，畫(huà)風(fēng)讓人想到南宋諸家山水。當(dāng)然，澍雨中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的成就更多地體現(xiàn)在他的寫(xiě)意花鳥(niǎo)上。在寫(xiě)意畫(huà)的學(xué)習(xí)與繼承上，陰澍雨別出心裁，他避開(kāi)了明清上述三家，主要從明初院體而工寫(xiě)兼之的林良入手，從源頭上就與同行們的大寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)拉開(kāi)了很大距離。

燕山春早 紙本設(shè)色 245×125cm 2013

由于碩士及博士階段陰澍雨都以明代寫(xiě)意花鳥(niǎo)歷史作主攻方向，他的碩士論文以“簡(jiǎn)率縱意，觀(guān)物之生”為題專(zhuān)論明中期寫(xiě)意大家陳淳，而他的博士論文，則以青藤白陽(yáng)的寫(xiě)意為主線(xiàn)，探討美術(shù)史上由寫(xiě)形至寫(xiě)意的發(fā)展過(guò)程。故澍雨知道作為大寫(xiě)意思潮興起的明代，除了水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)起自明中期的陳淳與徐渭之常規(guī)說(shuō)法，他也知道，明初畫(huà)院中的林良與呂紀(jì)其實(shí)早已開(kāi)明代水墨大寫(xiě)意趨勢(shì)之先河。此二人屬宮廷畫(huà)院畫(huà)家，當(dāng)然是行家性質(zhì)的專(zhuān)業(yè)畫(huà)家。兩人既畫(huà)工筆又畫(huà)寫(xiě)意。林良的水墨大寫(xiě)意筆勢(shì)強(qiáng)悍勁健，水墨蒼勁，但畢竟是專(zhuān)業(yè)畫(huà)家，畫(huà)面尺幅大，造型復(fù)雜而嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)亦復(fù)雜而宏大，是一種典型的院體水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)樣式?？上Т朔N樣式因其霸悍之風(fēng)而被明中期吳門(mén)諸家如沈周、文徵明、唐寅水墨小寫(xiě)意文人墨戲小品類(lèi)型所取代。此后，至陳淳，尤其是徐渭出，大刀闊斧，縱橫恣肆，筆飛墨舞，就純系文人畫(huà)的戾家水墨寫(xiě)意了。后者講筆墨，講意趣，風(fēng)格鮮明，但簡(jiǎn)筆小品多，技法難度減低，業(yè)余戾家性質(zhì)突出，文人墨戲成分增加，也就使以此為基礎(chǔ)的20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)畫(huà)壇晚期（早中期因?qū)憣?shí)傾向和對(duì)文人畫(huà)的批判而與后期還不同）文人水墨大寫(xiě)意呈現(xiàn)衰落之狀。明白當(dāng)代水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)背景，陰澍雨藝術(shù)選擇的智慧就十分突出了。

既然當(dāng)代水墨寫(xiě)意之弊大多源于文人戾家墨戲之業(yè)余性質(zhì)，那么，陰澍雨選擇從專(zhuān)業(yè)性極強(qiáng)的宮廷畫(huà)家，同時(shí)又是明代水墨大寫(xiě)意之真正肇始者林良入手，豈非克服時(shí)弊的最佳突破口嗎？但學(xué)林良又有些危險(xiǎn)，林良的水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)功力深厚，造型復(fù)雜，章法滿(mǎn)實(shí)，專(zhuān)業(yè)性強(qiáng)，但用筆強(qiáng)悍粗放，結(jié)構(gòu)時(shí)有凌亂之嫌，故失之放而難收，路子粗野而乏文氣。借明清畫(huà)壇領(lǐng)袖董其昌評(píng)其畫(huà)，如無(wú)以書(shū)入畫(huà)無(wú)士氣之雅格，“縱儼然及格，已落畫(huà)師魔界，不復(fù)可救藥矣”。“畫(huà)師”者，專(zhuān)業(yè)畫(huà)家也。林良此類(lèi)作品風(fēng)格，在明清文人畫(huà)大張之時(shí)已無(wú)人敢學(xué)，20世紀(jì)以來(lái)更少有學(xué)習(xí)者。澍雨敢從林良起家，不僅體現(xiàn)出其膽識(shí)，更有其智慧。如果說(shuō)，澍雨選擇從林良起家，是為了取其專(zhuān)業(yè)畫(huà)家造型之嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)構(gòu)之充實(shí)，善在大畫(huà)中作復(fù)雜經(jīng)營(yíng)，而又刻意避免文人墨戲小品的簡(jiǎn)率與套路，那么，如何避免林良式院體寫(xiě)意的粗糙與野霸，才是其寫(xiě)意創(chuàng)造之關(guān)鍵。

澍雨繪畫(huà)總體風(fēng)格上是追求淡雅明潔的效果。這從他的工筆花鳥(niǎo)和沒(méi)骨花卉畫(huà)上可以看到。而這種淡雅明潔的追求在他的水墨寫(xiě)意畫(huà)上更有一種別致奇麗的突出效果。澍雨盡量避免林良般的大量使用濃墨焦墨，他盡量多地使用淡墨，在淡墨的基調(diào)中再作濃淡上的微調(diào)。因此，澍雨的寫(xiě)意基調(diào)是淡墨，是淡墨基調(diào)上豐富的筆墨的變化。墨色一淡，霸氣減弱，文氣上升。即使一些寫(xiě)著“試以林良法寫(xiě)之”的松鷹圖，亦以淡墨為之，僅尾部與翅尖墨稍濃而已。為了全畫(huà)這種雅逸恬淡風(fēng)格，澍雨甚至在題款時(shí)，亦以淡墨為之。讓人想到畫(huà)南宋院體山水的周臣的學(xué)生唐寅。作為大文人的唐寅，也是把勁健有力水墨蒼勁，以濃墨側(cè)鋒為主的南宋斧劈皴，一變而以淡墨為之，行筆舒緩，拖泥帶水，溫文爾雅的長(zhǎng)斧劈皴而大增文氣。比較有趣的是，澍雨的淡墨寫(xiě)意作品中，往往又以惜墨如金的謹(jǐn)慎態(tài)度，在一片淡墨之中，點(diǎn)綴一兩處分量較重的濃墨，且與有控制的重墨題款相呼應(yīng)，大有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙用。一則以淡墨之變化，顯溫柔敦厚之總體意蘊(yùn);而一二重墨之穿插呼應(yīng)，則又造險(xiǎn)破險(xiǎn)而醒目提神。

在寫(xiě)形用筆上，澍雨也未學(xué)狂放簡(jiǎn)率的徐渭和八大，而多在陳淳的寫(xiě)意風(fēng)格上下功夫。陳淳寫(xiě)形與筆墨上都較收斂，用筆瀟灑撇脫，墨法亦參差變化，但都有控制，嚴(yán)格隨形為之，在大寫(xiě)意中偏小寫(xiě)類(lèi)型，屬吳門(mén)沈、文、唐之小寫(xiě)意花鳥(niǎo)朝徐渭、八大狂放的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)的過(guò)渡。這樣，澍雨的繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)性就非同一般。他既可畫(huà)院體之工筆設(shè)色花卉，亦可寫(xiě)南宋山水水墨蒼勁的風(fēng)格;既有南田沒(méi)骨花卉之雅致文秀，又有寫(xiě)意水墨之瀟灑靈動(dòng);既可有小品冊(cè)頁(yè)之精巧雅致，又有巨障大幅之逼人氣勢(shì)。他的這種多面的專(zhuān)業(yè)能力給他的繪畫(huà)也帶去許多新的面貌。例如其畫(huà)面，尤其是一些大畫(huà)中，如澍雨《微雨野松香》（147×393cm）近4米之巨，“四王”類(lèi)干筆渴墨之山水用筆亦雜入其花卉樹(shù)木之中，別具風(fēng)采。這種突出的自我意識(shí)，使其即使在學(xué)習(xí)齊白石的草蟲(chóng)之時(shí)，亦拋開(kāi)了齊白石草蟲(chóng)那種精微至極（齊白石自己也并非喜歡這種精細(xì)而是買(mǎi)主所迫），而以渴筆寫(xiě)意待之，其淡墨寫(xiě)意之草蟲(chóng)與澍雨之寫(xiě)意花卉當(dāng)然就有珠聯(lián)璧合之感。還值得一提的是，澍雨訓(xùn)練有素的書(shū)法功底，一方面滿(mǎn)足了他的寫(xiě)意花鳥(niǎo)運(yùn)筆上多變的書(shū)法意味，同時(shí)以詩(shī)書(shū)題款直接入畫(huà)，尤其一些長(zhǎng)題入畫(huà)，其瀟灑文秀之書(shū)法，與靈動(dòng)雋美之畫(huà)面相生相映，一種久違的書(shū)卷氣油然而生。書(shū)畫(huà)皆佳的澍雨與優(yōu)秀青年書(shū)家祝帥的書(shū)畫(huà)合璧，更是這一輩年輕藝術(shù)才俊難得之風(fēng)雅聚合！今天年輕畫(huà)家大多已不再具備的這一本事，給澍雨作品更添厚重的傳統(tǒng)文人畫(huà)深沉古雅之文氣。

因有感于世紀(jì)性的墨戲類(lèi)文人畫(huà)泛濫，畫(huà)家專(zhuān)業(yè)能力減弱，張大千曾倡導(dǎo)“畫(huà)家之畫(huà)”：“作為一個(gè)繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)者，要忠實(shí)于藝術(shù)，不能妄圖名利;不應(yīng)只學(xué)‘文人畫(huà)的墨戲，而要學(xué)‘畫(huà)家之畫(huà)，打下各方面的扎實(shí)功底。首先須具有書(shū)法功力，才善于掌握骨法用筆，這是中國(guó)畫(huà)的基礎(chǔ)?！币凿昀L畫(huà)之追求論，他對(duì)宋代院畫(huà)的研習(xí)，他的書(shū)法功底，他對(duì)寫(xiě)意畫(huà)的繼承從林良入手，再結(jié)合陳淳而創(chuàng)造，應(yīng)當(dāng)在“畫(huà)家之畫(huà)”與學(xué)人之畫(huà)中創(chuàng)造自我的境界。澍雨之畫(huà)，既可展示大千造化造物之“生”，亦可呈現(xiàn)筆墨之變?nèi)斯ぶ?既可破流行寫(xiě)意之陳舊套路，亦可樹(shù)自我標(biāo)高之個(gè)性風(fēng)格。澍雨集中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)文院之長(zhǎng)，舍戾行之短而自出手眼，為正在探索前路的水墨寫(xiě)意繪畫(huà)開(kāi)啟了有益的啟示。

作者系中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院美術(shù)研究院研究員