影視劇配音藝術(shù)創(chuàng)作的制約性與適應(yīng)性探討

昂么

摘 要：近年來(lái)，我國(guó)的影視配音作品少出經(jīng)典角色，某些影視劇作品制作粗糙、配音隨意，大大降低的影視作品的質(zhì)量和水準(zhǔn)。如果說(shuō)配音演員用聲音來(lái)塑造角色，那么情感則為人物注入了靈魂。其次配音人才流失嚴(yán)重、新人成長(zhǎng)難度大，使得現(xiàn)有的配音演員的專(zhuān)業(yè)水平不高。第三、現(xiàn)在的影視行業(yè)對(duì)配音后期制作的不重視。本文根據(jù)影視劇配音藝術(shù)創(chuàng)作的制約性與適應(yīng)性展開(kāi)的分析你，首先提出選題的一眼部分，其次分析影視劇配音藝術(shù)創(chuàng)作的制約性糞臭，最后分析影視配音藝術(shù)創(chuàng)作的整體適應(yīng)性表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：影視??；配音；制約性；適用性

1 引言

影視劇人物配音是多度創(chuàng)作的藝術(shù)，具有強(qiáng)烈的規(guī)定制約性。作為配音演員，只能在原片所提供的語(yǔ)境中，說(shuō)人物“正在”說(shuō)的話(huà)一個(gè)優(yōu)秀的影視配音創(chuàng)作者決不能抱殘守缺、無(wú)動(dòng)于衷，不能只是做到看明白原片故事情節(jié)就可以了（現(xiàn)在有時(shí)連這也做不到），不能只看熱鬧，不能似懂非懂，更不能上來(lái)見(jiàn)人物張嘴就出聲，麻木不仁，以不變應(yīng)萬(wàn)變，千人一腔，萬(wàn)人一面。它要求我們?cè)趧?chuàng)作之前，深刻地理解原片，用心體會(huì)人物，摒棄一切私心雜念和固定模式，完全進(jìn)入到角色的內(nèi)心世界中，“未成曲調(diào)先有情”，以準(zhǔn)確的心理依據(jù)來(lái)駕馭我們吐字力度、語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)、停連頓挫、點(diǎn)送重音等外部技巧的運(yùn)用。

2 影視劇配音藝術(shù)創(chuàng)作的制約性

影視配音藝術(shù)是多度創(chuàng)作的藝術(shù)，具有強(qiáng)烈的規(guī)定制約性。在影視劇創(chuàng)作中，劇作家可以以豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活為依據(jù)，集中提煉、高度概括出典型人物形象進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，其創(chuàng)作的天地是非常廣闊的。導(dǎo)演與演員可以以劇本為依據(jù)，運(yùn)用鏡頭與舞臺(tái)手段進(jìn)行創(chuàng)作。雖有限制，但是創(chuàng)作的空間依然寬廣。許多由名著改變的影視作品與原著就有很大的差別，甚至不同時(shí)代改編的同一作品，也相差甚遠(yuǎn)。

一個(gè)好的譯者可以進(jìn)行“演繹、增刪甚至創(chuàng)造”，如果說(shuō)劇作家的劇本創(chuàng)作是一度創(chuàng)作，導(dǎo)表演是二度創(chuàng)作，那么配音演員的配音則是三度創(chuàng)作。在譯制片中，如果把劇本的翻譯當(dāng)作是三度創(chuàng)作，那么配音在這里就成為四度創(chuàng)作了。同樣，在影視專(zhuān)題片、影視廣告片、影視欄目中，如果說(shuō)創(chuàng)意構(gòu)思或案頭文字是一度創(chuàng)作，編導(dǎo)的拍攝編輯是二度創(chuàng)作，那么配音者的配音依然是三度創(chuàng)作，創(chuàng)作的度數(shù)越多，規(guī)定制約性就越強(qiáng)，無(wú)論是二度還是四度，作為最后一度創(chuàng)作的影視配音，具有十分鮮明的規(guī)定制約性：從創(chuàng)作依據(jù)上看，原片和文稿的風(fēng)格、題材、體裁、時(shí)代特征的不同而產(chǎn)生的不同作品整體色彩、基調(diào)的不同，對(duì)影視配音創(chuàng)作的規(guī)定制約的影響是很大的；從創(chuàng)作對(duì)象上看，原片人物的“視覺(jué)形象”包括外貌模樣的高矮胖瘦、表演行動(dòng)的快慢松緊、口形的開(kāi)合長(zhǎng)短、人物的性格特征、具體場(chǎng)景的沖突關(guān)系等等對(duì)影視劇人物配印創(chuàng)作的規(guī)定制約是十分突出的?！拔闯汕{(diào)先有情”，創(chuàng)作依據(jù)和創(chuàng)作對(duì)象都直接影響和決定著創(chuàng)作者對(duì)原片、文稿和人物整體基調(diào)的把握，規(guī)定著創(chuàng)作者內(nèi)心情感的狀態(tài)和心理節(jié)奏的調(diào)整，規(guī)定著創(chuàng)作者吐“多力度、語(yǔ)速，語(yǔ)調(diào)、停連頓挫、點(diǎn)送重音、貼合口形等外部技巧的運(yùn)用。從創(chuàng)作手段上看，作為影視作品后期制作的一環(huán)，配音者們恐怕很難或很少像編導(dǎo)那樣經(jīng)歷前期拍攝豐富真實(shí)的場(chǎng)景體驗(yàn)、像演員那樣能受到服裝、道具、美工置景等手段的輔助，他們只能在話(huà)筒前的方寸之間，僅僅依靠自己的聲音去展現(xiàn)豐富的大千世界，刻畫(huà)鮮明的人物形象。而不同的創(chuàng)作環(huán)境、錄音條件，對(duì)影視配音創(chuàng)作的規(guī)定制約也是十分明顯的。

3 影視配音藝術(shù)創(chuàng)作的整體適應(yīng)性表現(xiàn)

第一，形視配音創(chuàng)作要適應(yīng)時(shí)代的要求。任何藝術(shù)作品都是藝術(shù)家所生活的具體歷史時(shí)期的、社會(huì)的、民族的產(chǎn)物，影視藝術(shù)作品更是如此。它集多種藝術(shù)表現(xiàn)形式于一體，與時(shí)代的變遷、科技的進(jìn)步緊密相連，成為一個(gè)時(shí)代最突出、最集中、最真實(shí)的再現(xiàn)。不可代的審美趣味、價(jià)值取向往往在影視作品中得到最后接的表現(xiàn)，如果從歌舞片的絢麗到西部片的強(qiáng)悍再到古典主義的復(fù)蘇，我I}從英雄主義的謳歌到“高大全”、“幾突出”的創(chuàng)作模式再到平民化的視角和多樣化的形態(tài)，悔一個(gè)時(shí)代都有著自己的流行與經(jīng)典；在有聲語(yǔ)言創(chuàng)作上從“不喊不革命”、“調(diào)高情亦高”到向“自如聲區(qū)”的降調(diào)，從“類(lèi)型化”的創(chuàng)作到“個(gè)性化”呈現(xiàn)，不同的時(shí)代在詞匯、語(yǔ)法、話(huà)語(yǔ)樣態(tài)、表達(dá)方式甚至是創(chuàng)作者的氣息狀態(tài)、吐字力度等方面對(duì)影視配音創(chuàng)作都有著不同的要求。因此，優(yōu)秀的影視配音創(chuàng)作者決不能“抱殘守缺”、“以不變應(yīng)萬(wàn)變”，他要及時(shí)“把握國(guó)內(nèi)外形勢(shì)的發(fā)展變化和人民群眾的思想實(shí)際，緊扣時(shí)代脈搏，與時(shí)俱進(jìn)，盡量挖掘出作品本身的思想價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值的時(shí)代性，達(dá)到有聲語(yǔ)言作品與時(shí)代審美價(jià)值取向的整體和諧。

第二，影視配音創(chuàng)作與影視作品各要素之間的整體相適應(yīng)。影視藝術(shù)是綜合的藝術(shù)，也是所有藝術(shù)門(mén)類(lèi)中使用“符號(hào)”數(shù)量最多的藝術(shù)，其“多種符號(hào)的協(xié)同作用，產(chǎn)生了其他媒介無(wú)法相比的大信息量的效果”，同時(shí)“也使得接收者易于準(zhǔn)確還原信息”。在影視作品中，這種“協(xié)同作用”表現(xiàn)在配音上，就是無(wú)論旁白、解說(shuō)還是人物的對(duì)白、獨(dú)白，只有與畫(huà)面、音樂(lè)、音響、同期聲、字幕等所有要素整合于一體，才能構(gòu)成影視藝術(shù)作品的整體和諧之美，才能達(dá)到理想的傳播效果。這種整體相適應(yīng)具體表現(xiàn)為：影視配音要與片子的內(nèi)容風(fēng)格相貼切；與人物整體視覺(jué)形象相統(tǒng)一；與畫(huà)面的情緒氣氛、具體語(yǔ)境相和諧；與鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式、景別相適應(yīng)；與畫(huà)面的段落位置相吻合；與音樂(lè)的情緒節(jié)奏相融合；與音響效果、同期聲、字幕相協(xié)調(diào)等方面。

第三，影視配音創(chuàng)作者在創(chuàng)作中的整體適應(yīng)性。無(wú)論何種類(lèi)型節(jié)目的配音創(chuàng)作者，只能在原片和文稿所提供的具體的語(yǔ)境中或意境中，只能在具體的錄音環(huán)境條件下，依靠自己的努力，完成自己的使命。在影視劇人物配音中，他要努力貼近原片人物的音容笑貌、舉手投足，向人物靠攏，說(shuō)人物‘“正在”說(shuō)的話(huà)，緊隨不舍，努力把握劇中人物的性格特點(diǎn)，把握劇中表演者的表演風(fēng)格，讓自己的聲音完全融化在角色之中，讓創(chuàng)作者與角色“幻化”成為一體，讓觀(guān)眾“忘掉”配音演員自己；同時(shí)，在創(chuàng)作中，他還不能只盯自己的臺(tái)詞，要注意與對(duì)手的配合，注意表演中的適應(yīng)性；另外，在實(shí)際錄音中，是不可能從頭到尾，一氣呵成的，面對(duì)各個(gè)環(huán)節(jié)出錯(cuò)造成的中斷，面對(duì)各種原因造成的“跳場(chǎng)次”錄音，配音者還要注意保持情緒的一致、用聲的統(tǒng)一與節(jié)奏的銜接。

4 總結(jié)

影視配音藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)定制約性和整體適應(yīng)性是相互依存，緊密相連的，自身鮮明的規(guī)定和制約使影視配音藝術(shù)獨(dú)具魅力，創(chuàng)作中的積極適應(yīng)是影視配音藝術(shù)成功的垂要保證。需要指出的是，對(duì)影視配音藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)定制約性的把握不是機(jī)械的承認(rèn)，而是來(lái)自于對(duì)影視配音藝術(shù)招體認(rèn)識(shí)和駕馭能力的提高，同樣，創(chuàng)作中的整體適應(yīng)不是被動(dòng)無(wú)奈的接受，而是積極的調(diào)整，是通過(guò)語(yǔ)言更加廣闊而自由的創(chuàng)作天地的不懈的努力。

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