子彈殼文學(xué)賞析

摘 ?要：《子彈殼》是姜貽斌的一片中篇小說，以窯山與文革為背景，通過孩子所玩的子彈殼為切入點，導(dǎo)致的一系列家庭風(fēng)暴，最終使原本平靜的一家四分五裂的悲劇故事，本文以作者，歷史文化背景，情節(jié)設(shè)置與人物設(shè)置為角度，深入討論了《子彈殼》的文化啟發(fā)與社會意義。

關(guān)鍵詞：《子彈殼》;姜貽斌;歷史環(huán)境;人物設(shè)置

作者簡介：劉彤彤（1993.11-），女，漢族，河北保定人，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇影視文學(xué)專業(yè)本科在讀。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-20-0-01

想要真正的賞析一部文學(xué)作品，對作者的了解是必不可少的。因為每一位作者都擁有一個剖析社會的獨特角度，這個角度與作家的生平經(jīng)歷和人生思考都有著非常重要的聯(lián)系。

姜貽斌自幼置身生活的底層，曾待過業(yè)、當(dāng)過知青、做過礦工、在窯山中學(xué)教過書，可謂飽嘗了底層賤民精神的屈辱和困苦。他以悲天憫人的情懷，細(xì)致綿密地描摹底層卑賤者的心靈狀態(tài)，并不由自主地注入自我的情感記憶和人生感悟，從而開創(chuàng)了一個思考國民心理素質(zhì)的獨特領(lǐng)域?！?】正因為作者獨特的視角，他的作品才值得一讀。作為姜貽斌的中篇小說之一，《子彈殼》不僅是他傳統(tǒng)煤山小說系列之一，更是以文革時期為背景，環(huán)境與文化都是姜貽斌最為擅長的，所以這篇小說可以說是他的上佳之作。

小說《子彈殼》講述了一個時間跨度不長的小故事，這篇故事通過窯山孩子們最喜歡的游戲——打彈殼作為文章的切入點，以一個叫毋勝利的少年渴望多贏彈殼，因為誤會而改了名字，從而引發(fā)一系列連鎖反應(yīng)。這個少年只是單純地想贏彈殼，這個簡單但是卻強(qiáng)大的愿望在他的內(nèi)心扎了根，瘋狂的生長，但也就是因為這么個簡單的愿望，使得他的誤會而改變了兩個家庭，也改變了他的人生。文章由誤會而起，誤會更推動了情節(jié)的發(fā)展，這不由得世人唏噓感慨，但這也從一個方面表現(xiàn)出了人與人之間的猜忌與不信任，如果李上游沒有弄虛作假，如果毋勝利可以信任自己的父母說出原因，如果毋勝利的父親可以多信任一點自己的妻子，那么這一切也許就不會發(fā)生。

從文章的環(huán)境來說，姜貽斌生長于窯山之中，以他對窯山生活的熟悉，陸陸續(xù)續(xù)發(fā)表了30多篇窯山風(fēng)情小說，以他獨特的生活感受，寫出窯山普通人的生活和命運?！?】他雖然生活在城市之中，但是他的作品大都聚焦鄉(xiāng)村，因為他所懷念的生活已隨著現(xiàn)代化的生活紛紛消逝。姜貽斌作為一個作家，所能做的只能是執(zhí)筆將以往書寫，把記憶中的歷史與故事交融。使窯山，煤工等一些已經(jīng)在消失在視野中的名詞再次活生生的站在讀者面前，這無疑是窯山文化的勝利，更是對過往的緬懷與復(fù)興，這是一種文化的溫故，也是脫胎于過去的知新。

雖然這只是一個中篇小說，但是其實作者想要討論的內(nèi)容很多，并且具有相當(dāng)高度。特殊的歷史文化背景對個人來說帶有前定和宿命的性質(zhì)，底層的內(nèi)部生存規(guī)范則具體地、動態(tài)地決定了小人物們的人生軌跡和精神歷程?！?】在本篇文章的時代上，作者選用了相當(dāng)敏感的文革時期，并還原了當(dāng)時混亂的社會現(xiàn)狀?；谶@樣一個殘酷的歷史，作者卻從一個頗為風(fēng)趣的角度切入，那就是孩子，這也是基于作者的自身回憶，他用先幾個孩子的人格將這個大歷史背景淡化，用孩子們天真無邪的快樂，為烏云鑲上銀邊。而文革作為新中國的一道傷疤，鮮有作家提及，一旦有作品涉及其中，都會成為話題。所以，姜貽斌敢于直面這個沉重議題，并通過普通人的日常生活來反映當(dāng)時人們的生活狀態(tài)和心理活動，殊為難能可貴。通過人在這個特殊時期的心理活動來體現(xiàn)歷史對于個體的影響，能充分的將個人的意識展現(xiàn)出來，這是孩子們稚嫩的生活背后的一杯苦酒。僅通過毋勝利一家的生活，已足以以小見大，社會的緊張促進(jìn)了民眾心理的緊張情緒，而這種本已緊繃的情緒在大環(huán)境中更讓人焦慮，重重緊張促使了結(jié)局的爆發(fā)，引發(fā)我們重新的思考社會與個體的關(guān)系。

就人物設(shè)置來說，《子彈殼》中人物盡管在小說中顯得十分重要，但卻不是小說意蘊(yùn)的直接承擔(dān)者，小說設(shè)置了一個象征物——子彈殼，通過象征物來作為讀者由文本此岸達(dá)到“意義”彼岸的橋梁。小說更吸引人的是人物活動一一象征物一一活動環(huán)境三者構(gòu)成的意象系統(tǒng)，小說成為一種整體象征。在這其中的“子彈殼”，不僅僅是貫穿全文的線索，是推動情節(jié)發(fā)展的重要道具，更是一個精神的寄托，那是窯山孩子們的唯一樂趣，他們因子彈殼而精神愉悅，也是反映文革時期窯山的孩子們的精神狀態(tài)，子彈殼是他們對窯山封閉孤獨單一生活的無聊的精神排泄。

《子彈殼》這篇小說無論是從人物沖突設(shè)置，還是背景與環(huán)境的營造，以及故事情節(jié)安排上，都是中篇小說中的佳作。尤其以大歷史背景下小人物的心理活動，以及對兒童的影響，尤其發(fā)人深省。其中對叛逆兒子的描寫與嫉妒父親的描寫更是使人物形象躍然紙上，其中夫妻緊張而又深切的感情生活雖結(jié)局不美，但仍能感覺到其中的親密。悲劇，就是將美好的東西毀滅給人看，雖然這并不屬于完全的悲劇，也不是令人喜悅的故事。但正是這樣發(fā)生在日常生活中的瑣碎小事，才像蝴蝶之翼，能掀起人類心靈的巨大風(fēng)暴。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉起林：《國民心態(tài)的體悟與描摹—姜貽斌小說創(chuàng)作論》，《今日湘軍》1997年第5期，第36頁。

[2]羅敏中：《他的目光注視著窯山人的生活和命運—讀姜貽斌的窯山風(fēng)情小說》，《創(chuàng)作與評論》，1993年第1期，第38頁。

[3]劉起林：《國民心態(tài)的體悟與描摹—姜貽斌小說創(chuàng)作論》，《今日湘軍》1997年第5期，第40頁。