從《起風(fēng)了》看崛辰雄真愛的重生

夏洪燕+++錢曉波

摘 要：崛辰雄是日本昭和時期新心理主義的代表作家，他深受法國心理主義文學(xué)的影響，以描寫人物心理見長，尤其擅長描寫人物面對死亡時敏感纖細(xì)的內(nèi)心感受。崛辰雄的作品主題中表達(dá)生與死的特別多，其中要數(shù)《起風(fēng)了》最為典型。取材于作者現(xiàn)實(shí)生活的該作品通過對過往經(jīng)歷的描寫，為我們講述了作者崛辰雄在經(jīng)歷坎坷之后終于實(shí)現(xiàn)了真愛的重生。

關(guān)鍵詞：真愛的重生；崛辰雄；起風(fēng)了；新心理主義

作者簡介：夏洪燕，女，江西人，東華大學(xué)外語學(xué)院日語系學(xué)術(shù)碩士生；錢曉波，男，上海人，日本杏林大學(xué)博士，東華大學(xué)外語學(xué)院日語系副教授、碩士生導(dǎo)師，研究方向：日本近現(xiàn)代文學(xué)、中日比較文學(xué)。

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-27--01

《起風(fēng)了》主要講述了主人公“我”陪同感染肺結(jié)核的未婚妻節(jié)子來到八月山麓的療養(yǎng)院休養(yǎng)期間發(fā)生的故事。小說源于崛辰雄的真實(shí)生活，文中節(jié)子的原型便是他的未婚妻矢野綾子，兩人于1934年訂婚，翌年患有肺病的作者同染上肺結(jié)核的未婚妻一同到富士見高原療養(yǎng)院休養(yǎng)，之后作者的病情好轉(zhuǎn)，然而綾子卻逐漸惡化并于同年十二月離世。本文主要圍繞《起風(fēng)了》各章節(jié)剖析主人公“我”，即作者崛辰雄真愛的重生之路。

“起風(fēng)了，唯有努力試著生存”，這是引自保爾·瓦雷里的《海濱墓園》中的詩句，作者在開篇的《序曲》中便借男主人公“我”之口多次吟誦而出。這里我所夢想的生是“有一位像你這樣可愛的姑娘一起去一座寂靜的山中過著只有兩個人的生活”。這里可以窺見崛辰雄作為作家的“自我主義”的影子，正如文中突然刮起的風(fēng)吹倒畫架時，我“像是那一瞬間要是去什么似的”拉住了欲起身離去的你，甚至不考慮那未完全凝固的油畫是否會沾滿草葉。此時我的愛還停留在戀愛萌芽期，希望兩人能一直在一起，甚至對你“幾乎無意識地在父親面前的姿態(tài)”產(chǎn)生醋意。

《春》這一章節(jié)中出現(xiàn)一個極其重要的意識載體——白色花蕾，它正象征著作者崛辰雄那即將綻放的“生的夢想”。然而在節(jié)子極力躲避我給她戴父親買的帽子時，涌上心頭的那份不安似乎在告訴讀者，在我的潛意識里節(jié)子已逐漸成為一個與夢想息息相關(guān)的因素。緊接著在節(jié)子的那句“我不知為什么突然想活下去了”、“因為有你在”的告白下，禁錮于自我世界的意識終于開始將目光轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)世界的愛人，我甚至開始憧憬著未來的生活。至此，主人公“我”，即作者崛辰雄的真愛終于蘇醒。

心懷對未來生活的憧憬和迷惘，我和節(jié)子在經(jīng)過長途跋涉來到這宛如世界盡頭的療養(yǎng)院，開始了只屬于兩個人的生活。蘇醒的愛正一步步地拉近兩人之間的距離，尤其在我被院長告知節(jié)子的病情后更是加快了步伐。當(dāng)看到“一個大大的、宛如神秘黑花一樣的病灶”時，我的意識一陣眩暈，這黑花一般的病灶仿佛正在慢慢侵蝕著那象征著自己美好夢想的白色花蕾。我像要守護(hù)什么似的努力照顧起節(jié)子來，然而不容忽視的是，我的關(guān)注點(diǎn)仍停留在自己構(gòu)建的“生的夢想”上，節(jié)子的康復(fù)只不過是實(shí)現(xiàn)這一夢想的條件。當(dāng)節(jié)子將對初夏黃昏美景的贊美看作是人死之前才有的感悟告訴我時，我終于幡然醒悟，毅然走出自我幻想，全身心投入到愛人身上。

然而現(xiàn)實(shí)總是不如人愿，兩人幸福平靜的生活終究被療養(yǎng)院的那個風(fēng)暴般的夜晚所打破。全院病情最嚴(yán)重的患者的去世，神經(jīng)衰弱病患的自殺，一周內(nèi)連續(xù)發(fā)生的、出乎意料的死亡使得我內(nèi)心開始顫抖。想到與自己形同一人的愛人即將面臨死亡的威脅，就如同眼睜睜地看著自己走向死亡一般令人恐怖、絕望。而接下來節(jié)子父親的來訪更是讓我產(chǎn)生了一種疏遠(yuǎn)感，原本傾注在節(jié)子身上的愛在這里出現(xiàn)了退縮。選擇逃避的我在節(jié)子病情最令人擔(dān)憂的時候卻打算投入工作，試圖在寫作中重拾屬于兩人的“生的夢想”，真愛在這里步入了坎坷的彎路。

《冬》采用的日記體，在帶著一絲凄冷之感的同時也給讀者一種“留給節(jié)子的時間已經(jīng)不多”的印象。再次逃回夢想世界的我開始思考真正的婚姻的主題，然而思索的結(jié)論卻是“寂靜、沒有絲毫歡樂可言的形象”，這也導(dǎo)致了我與節(jié)子的心漸行漸遠(yuǎn)。在文中，我對節(jié)子的冷漠態(tài)度通過描寫飛蛾的死亡一度達(dá)到高潮，不斷掙扎的飛蛾不正是那在死亡面前從未停止過抗?fàn)幍墓?jié)子的形象么。面對如此態(tài)度的愛人，節(jié)子將群山的輪廓看成日夜思念的父親的側(cè)臉也就不足為奇了。為此感到醋意的我用略帶責(zé)備的語氣提出了疑問，然而節(jié)子的話卻將我從幻想的世界一把拉了出來，終于真愛再次回到了愛人身上。

《死亡陰影之谷》描述了失去節(jié)子后的我于兩年后的冬天回到記憶中的村落，悼念著與愛人的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。此時在我心中，真愛已隨節(jié)子的生命一同熄滅，這白雪覆蓋的“幸福之谷”在我眼中不過是“死亡陰影之谷”。這時救贖我的是里爾克的《鎮(zhèn)魂曲》以及那晚灑滿山谷的小屋的燈光。我終于放棄對節(jié)子的呼喚，并對自己的軟弱心里感到悔恨。而當(dāng)我發(fā)現(xiàn)自己小屋的點(diǎn)點(diǎn)燈光竟能灑滿整個黑暗陰冷的山谷時，我即作者崛辰雄終于明白，恰似這小屋的燈光一樣，自己和綾子之間的愛一定比想象中的要深遠(yuǎn)得多，這份真愛必將甚至超越生死并照亮自己的一生。

《起風(fēng)了》一作中作者崛辰雄通過細(xì)膩平靜的語言為讀者講述了其關(guān)于真愛的感悟：即便愛人死去真愛也不曾變質(zhì)，而是得以升華并永存心間。最終，作者得到心靈的慰藉并實(shí)現(xiàn)了真愛的重生。

參考文獻(xiàn)：

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[2]姜小寒.純粹時空中的鎮(zhèn)魂曲——試論崛辰雄《起風(fēng)了》的藝術(shù)境界. 四川，讀與寫雜志，2010，9，38.

[3]佐藤亮一.新潮日本文學(xué)アルバム堀辰雄[M].東京.新潮社，1984.