基于合唱語(yǔ)境鋼琴伴奏的研究

尹娜

摘? 要：鋼琴素來具有“樂器之王”的美譽(yù)，不僅是一種美妙的獨(dú)奏樂器，而且也適用于重奏、協(xié)奏、伴奏以及合奏演出中。在聲樂藝術(shù)中，合唱藝術(shù)是一種最高的表現(xiàn)形式，在合唱藝術(shù)中所使用的鋼琴伴奏手法也日益呈現(xiàn)出多樣化。本文主要分析了在合唱語(yǔ)境中鋼琴伴奏的作用，并對(duì)合唱鋼琴伴奏的重要表現(xiàn)手法進(jìn)行了探討，以期對(duì)合唱鋼琴伴奏提供科學(xué)思辨和藝術(shù)實(shí)踐的雙重參考。

關(guān)鍵詞：合唱語(yǔ)境;鋼琴伴奏;研究

[中圖分類號(hào)]：J624.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-08--01

1.前言

在合唱中，通常演唱者都不會(huì)進(jìn)行個(gè)性化的音色展現(xiàn)，而是注重“和諧之美”。即對(duì)合唱團(tuán)的各個(gè)聲部在發(fā)聲方法、音準(zhǔn)、音色以及節(jié)奏上統(tǒng)一要求。這種統(tǒng)一除了受到指揮者對(duì)藝術(shù)詮釋程度的影響，其次因素就是鋼琴伴奏效果的好壞。鋼琴的音色十分獨(dú)特，利用其88個(gè)琴鍵具有豐富的音樂表現(xiàn)力。因此，鋼琴伴奏成為合唱藝術(shù)的最佳搭檔。只有充分地認(rèn)識(shí)到合唱語(yǔ)境中加入鋼琴伴奏的作用，才能凸顯出合唱鋼琴伴奏的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

2.鋼琴伴奏在合唱藝術(shù)中的作用

2.1引領(lǐng)節(jié)奏速度的作用

在對(duì)合唱藝術(shù)進(jìn)行鋼琴伴奏的前奏和間奏部分，鋼琴?gòu)椬嗾邞?yīng)該根據(jù)指揮者以及樂曲的相關(guān)要求把握好速度和節(jié)奏。只有將鋼琴伴奏的音樂聲準(zhǔn)確地彈奏出來，才能更好地保證合唱人員在指揮者手勢(shì)的第一拍就實(shí)現(xiàn)演唱的統(tǒng)一。

2.2提示音準(zhǔn)和音色的作用

合唱藝術(shù)包括四個(gè)聲部，各個(gè)聲部之間的旋律各不相同。合唱藝術(shù)的表現(xiàn)難度主要是音準(zhǔn)方面，這就要求參與合唱藝術(shù)的全體人員注意音準(zhǔn)和音色的把握，尤其是注意高音的準(zhǔn)確度。合唱隊(duì)員通過認(rèn)真地傾聽鋼琴伴奏音響，可以更加準(zhǔn)確地掌握演唱音準(zhǔn)。因此，鋼琴伴奏對(duì)合唱團(tuán)有著極為重要的提示音準(zhǔn)和音色的作用[1]。

2.3烘托音樂情感的作用

鋼琴伴奏在與合唱隊(duì)員進(jìn)行合作時(shí)，完美的音樂效果需要通過鋼琴伴奏音樂和歌唱部分音樂在音樂情緒上實(shí)現(xiàn)很好的統(tǒng)一或者反差。中國(guó)內(nèi)外不同的音樂風(fēng)格需要用不同的表現(xiàn)手法來展現(xiàn)不同的情感。前奏部分的音樂順利響起，可以調(diào)動(dòng)演唱者的積極情緒，減少緊張感。進(jìn)而使演唱者自然地進(jìn)入狀態(tài)，全身心的投入演唱。

3.合唱藝術(shù)中鋼琴伴奏的主要表現(xiàn)手法

3.1和聲織體襯托式的表現(xiàn)手法

和聲織體襯托式的表現(xiàn)手法主要包括以下四種表現(xiàn)形式：（1）主柱進(jìn)行的伴奏表現(xiàn)手法。這種伴奏表現(xiàn)手法是合唱藝術(shù)中鋼琴伴奏的一種常見表現(xiàn)手法，其特點(diǎn)是鋼琴伴奏與合唱的同步進(jìn)行。（2）節(jié)奏型和聲的伴奏表現(xiàn)手法。這種伴奏表現(xiàn)手法是指將鋼琴伴奏與和聲完美的進(jìn)行結(jié)合，這種方法可以根據(jù)需要隨意地進(jìn)行轉(zhuǎn)換，能夠有效地調(diào)節(jié)音樂的單一性。（3）分解和弦和聲的伴奏表現(xiàn)手法。這種伴奏表現(xiàn)手法可以將和弦縱向或者橫向的進(jìn)行分解，這樣能夠使得和聲具有更加清晰的旋律。（4）音型化和聲的伴奏表現(xiàn)手法。這種伴奏表現(xiàn)手法的特點(diǎn)是將一定的音型伴奏與和聲實(shí)現(xiàn)相應(yīng)的結(jié)合，不僅具有音型的特征，而且也具有節(jié)奏的特征[2]。

3.2復(fù)調(diào)性與副旋律對(duì)比襯托式的表現(xiàn)手法

復(fù)調(diào)性與副旋律對(duì)比襯托式的表現(xiàn)手法一般情況下都是出現(xiàn)在整個(gè)演唱作品的某一個(gè)段落部分，其中在合唱以及重唱藝術(shù)中比較常見。復(fù)調(diào)性與副旋律對(duì)比襯托式的表現(xiàn)手法的音樂表現(xiàn)形式通常比較舒緩，音樂具體表現(xiàn)出一種復(fù)調(diào)性的風(fēng)格。具體主要包括以下兩種情況：（1）注重鋼琴伴奏的獨(dú)立線條性。（2）在保證和聲的情況下，增加鋼琴伴奏獨(dú)特的音樂美感。復(fù)調(diào)性與副旋律對(duì)比襯托式的表現(xiàn)手法需要鋼琴伴奏人員和合唱人員之間達(dá)成一定的默契，實(shí)現(xiàn)相互之間的交流、補(bǔ)充、合作以及呼應(yīng)，才能詮釋出音樂作品的最美境界。做好這種表現(xiàn)手法的要點(diǎn)是要在和聲的基礎(chǔ)之上，強(qiáng)化鋼琴伴奏的旋律性、線條性和獨(dú)立性。

3.3色彩互相重疊襯托式的表現(xiàn)手法

色彩互相重疊襯托式的表現(xiàn)手法在多聲部的音樂寫作中屬于一種比較復(fù)雜的形式，主要是根據(jù)各音區(qū)一直變化著的色彩，形成八度重疊的各個(gè)不同音區(qū)，隨著音響色彩逐漸豐富，再形成稠密不同的音區(qū)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)豐富音響的效果。這種表現(xiàn)手法通過不同音區(qū)色彩的變化表現(xiàn)出不同音區(qū)的八度重疊，為音響增添了新色彩，并實(shí)現(xiàn)了不同音區(qū)的密集性和開放性，變化無窮。

3.4聲部帶狀襯托式的表現(xiàn)手法

聲部帶狀襯托式的表現(xiàn)手法是指在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，使用相同或者相似的平行和音進(jìn)行，即以“帶狀進(jìn)行”作為厚重的旋律線，具有其獨(dú)特的風(fēng)格和色彩旋律。因此，這種表現(xiàn)手法時(shí)常出現(xiàn)在不同風(fēng)格的合唱表演中。當(dāng)前，在鋼琴伴奏中經(jīng)常會(huì)使用到聲部的帶狀進(jìn)行，這種表現(xiàn)手法能夠有效的實(shí)現(xiàn)色彩之間的穿插、情緒的變化和樂句過門等[3]。

4.結(jié)束語(yǔ)

總之，鋼琴伴奏是合唱藝術(shù)的理想樂器之一。在合唱藝術(shù)的鋼琴伴奏中，通過對(duì)鋼琴伴奏進(jìn)行全方面的藝術(shù)性研究，可以使用各種不同的配合手法使鋼琴伴奏效果更加系統(tǒng)化、系列次和升華化。同時(shí)，要注意對(duì)于不同的指揮者和不同的合唱隊(duì)?wèi)?yīng)該做好適當(dāng)?shù)哪ズ虾驼{(diào)整準(zhǔn)備。鋼琴伴奏作為一種合唱伴奏而言，應(yīng)該多反思、多練習(xí)、多研究，才能與合唱者更好地完成作品演繹，真正意義上實(shí)現(xiàn)“珠聯(lián)合璧”的完美境界。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳婷.論鋼琴伴奏在合唱中的作用[J].黃河之聲，2012，01（17）：84.

[2]曲雁.合唱鋼琴伴奏新探[J].藝術(shù)教育，2013，01（05）：76.

[3]李金波.鋼琴伴奏在合唱表演中的作用[J].樂器，2013，01（04）：60.