文似看山不喜平

趙秀

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-08-0-02

落葉以其質地的干枯、色澤的蒼老，給人以生命衰敗的悲涼之感。昨日的蓬勃旺盛，隨時光流轉而不復存在，曾經(jīng)的嫩芽初放、青翠欲滴、遮天蔽日早已化為舊夢，惟余無盡的蕭索、孤寂、寥落，在秋風中瑟瑟顫抖。明明已走向生命的黃昏，等待它的卻不是冰冷的墳墓，不是無邊的黑暗，而是深沉熾烈的愛。這仿佛黃昏最后一抹霞光，燃盡自己點染傍晚的天空，絢爛中透著凄涼；又仿佛曲終最后一個強音，竭其全力收束整部作品，激昂中透著無奈。

愛，隱喻春風得意、生趣盎然、拉開序幕、充滿希望、富于無限可能性。

落葉隱喻行至暮秋、生命衰弱、臨近尾聲、飽含眷戀、落寞感傷。

愛，是生命的伊始，沒有愛就沒有生命的創(chuàng)造和撫育；

落葉是生命的結束，草木源于泥土，又歸于泥土。

愛與落葉結合，這種命題形式可替換或曰轉喻“春”遇上“秋”，“盛”直面“衰”，“生”瞥見了“死”，“希冀”頓悟了“破滅”。一始一終，一開端一結局，前后相咬，首尾相合，形成一個封閉的圓圈，完成一次生命的循環(huán)或輪回。看似平常的題目，竟泄露了生命的秘密、參透了生死的規(guī)律，蘊藏著人生的真諦。

開篇一“大”字，好像一個特寫鏡頭，有意對背景做朦朧化處理，而將落葉從秋日諸多景物中凸顯出來，使它格外清晰醒目，頓時稱為今日大自然舞會的主角。作者沒有用“落”，沒有用“飄”，而用“掉”來形容葉子離開枝頭的情狀?！暗簟北M顯黃葉在凜冽秋風中轟然墜地的震撼場面，不禁令讀者心中一驚，為生命的無情隕落而唏噓感慨，可謂妙筆。盡管詩歌基調是悲，卻不是悲傷、悲戚，而是悲壯。詩是作者心靈的鏡子，小小一筆，就透露了作者內心的固執(zhí)和倔強。

“淡青的天”作為背景，似乎是說秋高氣爽、晴空萬里。淡遠寥廓的蒼穹呈湛藍色，與葉子的金黃相映成趣，彰顯了張愛玲作品中常有的瑰麗的色彩美。但這并不稀奇。稀奇的是“天的刀光”，這是一個奇妙的轉喻，讀者至此，不覺陡然一驚。也許是一縷狹長的帶狀微云，作者竟在眼前閃過刀光這一借代意象，化平凡為新穎，將陌生化的手法用到極致，可謂匠心獨運。形式主義文論認為，過于暢順的閱讀過程就如同平靜的溪流，激不起半點波瀾，易使人產(chǎn)生麻木厭倦、困怠乏味之感，使人產(chǎn)生審美疲勞。熟稔的詞語久而久之走向機械化、自動化，走向呆板僵硬，其含蘊愈發(fā)淺顯，容量愈發(fā)局限，指向愈發(fā)趨于單一和固著，就好像空洞的、再也開掘不出新奇寶藏的老礦，因而失去了藝術魅力，失去了文學性，也就失去了作為詩歌語言的資格。作者用“刀光”一詞，仿佛給寂靜的溪流故意放入一塊礁石，對讀者的欣賞活動造成阻滯，我們不得不放慢腳步，皺起眉頭，在此處流連反復、咀嚼回味，細細品鑒該意象的妙處，感受其意義的無限豐富性和可供闡釋的巨大張力場。刀光映照出秋的肅殺清凜，它鋒芒乍現(xiàn)、犀利無比、寒氣逼人，以其光感、力感、速度感撼動人心，它好比黑夜的眼睛，提醒我們作者描繪的這份愛遠不是甜膩平庸、溫柔繾綣的愛，而是忍受著聚散無常的絞痛，品味著“死亡”的沉重意味，思索著時代，背負著歷史，無奈卻頑強地對抗著命運的大愛。

作者給作為背景的樓房著上“黃灰”的油彩，像一個古老的相框，把眼前的場景收入其中，喧鬧的都市瞬間沉默了，定格成一張發(fā)黃的舊照片，“動”凝固成“靜”，頓時為讀者拉開審美距離，使詩歌含蘊著一種渺遠的時空感。于是，這一片落葉一份愛，不再是作者的一己情愫、一時心緒，而幻化成極具包容力和普遍性的心理感受，喚起人們微妙的情感體驗，承載著人們共同的珍貴記憶和審美體驗?！皹欠康膲m夢”又是陌生化的筆法（陌生化本身是形式主義批評的一個核心論域，它使得詩歌的語言形式不同于日常語言的語言形式），黃灰的舊照片上蒙了一層塵埃，更凸顯了時間感、歷史感、多維空間感，拓展和延伸了詩境。往事被塵封，眠與醒水乳交融，冥想與現(xiàn)實不分你我，一切宛如夢中，不知今夕何夕。

接下來是一個令人拍案叫絕的轉喻。柔和的秋陽灑下一片金色，給飄搖的落葉投下晃動的影子。隨著落葉徐徐下降，影子由原先的小黑點逐漸變大變清晰，作者突發(fā)奇想，猜測葉子要“去吻它的影子”。這種將落葉人格化的寫法，賦予落葉活潑的激情和躍動的靈氣。影子也仿佛若有所知，“迎上來迎上來”，與落葉呼應、親昵。

落葉源于大地，如今要歸于大地，形成生命輪回的圓圈；

影子來自天空（太陽），投射到地上，如今又仿佛從地面向上升騰，去與空中的落葉相擁，又一個循環(huán)的圓圈！

許多哲人和藝術家都說過，圓是最美最理想化的圖形。萌生與衰亡，降落與升騰，向下與向上，作者營造出這樣回環(huán)圈行的大自然場景，這無疑是“有意味的形式”。外在的自然界與人的身心往往具有相似的節(jié)律，人的生命軌跡和情感變換往往與自然現(xiàn)象的交替往復相契合。落葉與影子的耦合，隱喻了生命的誕生與消失、明朗與黯淡、蓬勃與消沉、樂與苦、喜與憂，矛盾的對立面在此交合、融為一體，而它們的銜接處即把它們鑲嵌在一起的介質——愛。

“葉子盡慢著，裝出中年的漠然”，我們恍然發(fā)現(xiàn)，落葉本身原來也是一個隱喻，它喻指作者心中的愛人。他飄搖沉淪，孤獨落寞，他在命運的漩渦中掙扎、下降，整個落葉凋零的過程就隱喻了男主人公坎坷的人生經(jīng)歷和蒼涼苦楚的心境。他盡可以裝出中年的穩(wěn)重冷靜、泰然無懼甚至無所謂的樣子，但作為隱喻的飄落意象，卻暴露了他心靈的全部秘密：堅硬的外殼其實包裹著一顆脆弱敏感、婉轉多情的內心。

葉子落地覆蓋了影子，這是再普通不過的日常經(jīng)驗，作者卻為它插上想象的翅膀，將落葉轉喻為“金焦的手掌”，并將地上的小黑影轉喻為“蟋蟀”，盡顯詩歌語言不同于日常語言的魔力。上文講過，落葉代指作者心中的愛人，影子指代作者，這樣一來，就形成了兩重轉喻：

落葉——金焦的手掌——男主人公

影子——蟋蟀——女主人公

于是，落葉吻地上的影子，就被轉喻為手掌捕捉蟋蟀，進而被轉喻為男主人公對女主人公的愛慕、追求、接近和親昵?！斑恚谶@兒了！”彌散著戀人嬉戲的機靈與頑皮、歡愉與甜蜜，仿佛苦苦找尋之后的偶遇，驚奇中流淌著喜悅與感動?！八鼈冹o靜地睡在一起”，詩歌結束在朦朧的天堂般的溫柔與寧靜之中。

漂泊無助的生命在即將隕落時與夢中的另一半相逢并陷入深愛。落葉與影子相擁，該命題形式可衍生和幻化出與之相似的多種形式：上下相連、天地相接、陰陽相濟、生死相合。在生命的最后一刻，在轟然墜地的一瞬，“落葉的愛”將世界的兩極（上與下、天與地、陽與陰、生與死）連在一起，形成一個妙不可言的圓，在循環(huán)和輪回中得以升華。愛往往只有與死相聯(lián)系，才能掙脫現(xiàn)實功利的束縛，超越有限趨向無限，從而獲得永恒。如果說落葉隱喻了死亡，那么題目“落葉的愛”就被轉喻為“關于死亡的愛”或“死亡時刻的愛”，因而是極致的愛、永恒的愛。

蒼涼如許，凄美如許，悲壯如許。長太息以掩泣。

落葉的愛

大的黃葉子朝下掉；

慢慢的，它經(jīng)過風，

經(jīng)過淡青的天，

經(jīng)過天的刀光，

黃灰樓房的塵夢。

下來到半路上，

看得出它是要，

去吻它的影子，

迎上來迎上來，

又像是往斜里飄。

葉子盡著慢著，

裝出中年的漠然，

但是，一到地，

金焦的手掌，

小心覆著個小黑影，

如同捉蟋蟀——

“唔，在這兒了！”

秋陽里的，

水門汀地上，

靜靜睡在一起，

它和它的愛。