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    淺析老舍的傳統(tǒng)女性觀的形成原因

    2016-05-09 12:14范革
    青年文學(xué)家 2015年11期
    關(guān)鍵詞:女性觀女性形象老舍

    基金項(xiàng)目:本文為湖南省教育廳教改項(xiàng)目“研討式教學(xué)法的運(yùn)用和研究生創(chuàng)新能力的培養(yǎng)”(JG2014A012)的階段性成果。

    摘 要:現(xiàn)代著名作家老舍在他的多部作品中贊美具有傳統(tǒng)美德的女性,嘲諷批判那些覺(jué)醒后卻迷失自我的新時(shí)代女性。同時(shí),他的作品中也表現(xiàn)出他對(duì)男性化女性的厭惡。這首先是因?yàn)榧彝キh(huán)境對(duì)老舍的女性觀造成了影響。他的母親是老舍贊美的傳統(tǒng)女性的典范。其次他老舍的男性性別身份也產(chǎn)生了微妙的影響。不容忽視的是,老舍面對(duì)中西文化沖撞時(shí)的思考與選擇,也影響了他對(duì)女性的態(tài)度。所以盡管老舍經(jīng)歷了五四運(yùn)動(dòng),也在英國(guó)生活過(guò)幾年,但他仍然持傳統(tǒng)女性觀。

    關(guān)鍵詞:老舍;女性形象;女性觀;傳統(tǒng)

    作者簡(jiǎn)介:范革(1991-),女,湖南岳陽(yáng)人,湖南師范大學(xué)文學(xué)院2014級(jí)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士研究生。

    [中圖分類(lèi)號(hào)]:I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2015)-11-0-02

    作為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的著名作家,老舍的作品為我們呈現(xiàn)了一個(gè)“城市平民世界”。在他的筆下,我們可以看到具有北平地方特色的世態(tài)人情,也可以看到各類(lèi)市民形象,比如老派市民、新派市民和正派市民等。但是,他的作品很少以女性為側(cè)重點(diǎn)進(jìn)行描寫(xiě)。老舍說(shuō)過(guò)他害怕寫(xiě)女人,但在刻畫(huà)男性形象時(shí),又少不了對(duì)女性進(jìn)行描寫(xiě)。而與同時(shí)代大多數(shù)作家所持的新型女性觀相比,老舍正好相反,他贊同的是具有傳統(tǒng)美德的女性形象,批判新時(shí)代女性形象,拒斥男性化的女性形象。本文著重探討老舍作品表現(xiàn)出傳統(tǒng)女性觀的原因。

    一、具有傳統(tǒng)美德的女性的影響

    在老舍的作品中,那些具有傳統(tǒng)美德的女性在他的作品中作為正面形象被呈現(xiàn)出來(lái),如《四世同堂》中的韻梅、《正紅旗下》中的大姐等。而那些受過(guò)新思潮教育的新時(shí)代女性形象則在他的作品中被作為反面形象呈現(xiàn)出來(lái),如《善人》中的穆女士、《陽(yáng)光》中的“我”等。很多學(xué)者分析過(guò)韻梅以及大姐的形象。其實(shí)除此之外,對(duì)于《離婚》中的李太太以及《老張的哲學(xué)》中的趙姑母等這些具有性格缺點(diǎn)的女性,作者也表現(xiàn)出對(duì)她們身上傳統(tǒng)婦道的贊美。《離婚》中的李太太實(shí)際上具有很多缺點(diǎn)。她無(wú)事生非,看到丈夫關(guān)心鄰居馬太太,就跑去把馬太太罵一頓;她敏感多疑,丈夫回來(lái)晚了,就不等門(mén),跟丈夫生悶氣;她愚昧無(wú)知,為了討丈夫的歡喜,聽(tīng)從其他太太們的意見(jiàn),把頭發(fā)剪成了不倫不類(lèi)的樣子。雖然她有這么多缺點(diǎn),但是她還是一個(gè)具有中國(guó)傳統(tǒng)美德的女性。她以家庭為重,以丈夫?yàn)橹?,盡管丈夫?qū)λ憩F(xiàn)出很明顯的嫌棄,她還是努力去迎合丈夫,根據(jù)丈夫的喜好做出改變;她愛(ài)自己的孩子,再苦再累都把孩子們照顧得很妥帖;她勤儉持家,不亂花一分錢(qián)。所以老舍能夠理解她因?yàn)槿狈χR(shí)而產(chǎn)生的缺點(diǎn),老李最后也沒(méi)有拋棄她,而是跟她一起回了鄉(xiāng)下。與此相反,老舍對(duì)于那些喪失傳統(tǒng)美德的新女性形象持批判的態(tài)度?!渡迫恕分械哪屡勘砻嫔辖?jīng)常行善,到處施舍。她把稱(chēng)呼改成“穆女士”而不是汪太太,以此來(lái)標(biāo)榜自己不是丈夫的附屬品,強(qiáng)調(diào)女性的獨(dú)立性。為了宣傳“自由”和“博愛(ài)”,她把侍女的名字也改成“自由”和“博愛(ài)”。但是實(shí)際上,作為一個(gè)“善人”,她“行善”的資本來(lái)自于丈夫。在現(xiàn)實(shí)生活中她專(zhuān)橫自私,肆意踐踏別人的尊嚴(yán),根本不給別人自由。老舍用一種諷刺的筆調(diào)表達(dá)了對(duì)她的批判。對(duì)于新舊女性,老舍持截然不同的態(tài)度。究其原因,首先離不開(kāi)老舍成長(zhǎng)的家庭中他的母親、姐姐等傳統(tǒng)女性對(duì)他產(chǎn)生的影響。

    老舍出生于一個(gè)北京平民家庭。他的父親在他出生后沒(méi)多久就死于與八國(guó)聯(lián)軍的戰(zhàn)斗中。父親死后,他們家就全靠母親和姐姐支撐。所以他基本上是在傳統(tǒng)女性的生活圈中長(zhǎng)大的,看到的也都是傳統(tǒng)女性——母親和姐姐對(duì)自己的付出?!昂现覀?cè)褐械膵D女都是寡婦,所以,我那時(shí)認(rèn)為這是理所當(dāng)然的……用不著說(shuō),我久而久之也有近乎女性的傾向,對(duì)于一切的事都要像婦女那樣細(xì)心的管理,安排……”[1]而他的母親馬氏對(duì)他影響尤其大。她是一位滿族勞動(dòng)?jì)D女,勤勞、善良、有義氣、沒(méi)有文化。從老舍對(duì)母親的回憶《我的母親》一文中,我們可以知道:在他父親死后,母親勤儉持家,獨(dú)自一人將五個(gè)孩子拉扯大;當(dāng)八國(guó)聯(lián)軍侵略中國(guó)時(shí),母親不慌不哭,想方設(shè)法竭力保護(hù)兒女;當(dāng)女兒出嫁、兒子求學(xué)結(jié)婚時(shí),母親很舍不得他們卻沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)。在老舍的心里,“她給我的是生命的教育。”[2]另外,老舍姐姐們善良勤勞的性格也使老舍受到了感染,“她們做事,我老在后面跟著。她們澆花,我也張羅著取水;她們掃地,我就撮土……她們做事,我老在后面跟著。她們澆花,我也張羅著取水;她們掃地,我就撮土……”[3]由于深受母親和姐姐影響,老舍在作品中經(jīng)常贊美像她們一樣具有傳統(tǒng)美德的女性形象;而對(duì)于那些標(biāo)榜“自由”、“平等”實(shí)際上卻自私、懶惰的新女性,他持一種批判的態(tài)度。

    二、傳統(tǒng)的男性觀的偏見(jiàn)

    在老舍的作品中,他除了贊美傳統(tǒng)女性、批判新時(shí)代女性之外,也表達(dá)了對(duì)兇悍的、男性化的女性的拒斥,如《駱駝祥子》中的虎妞、《四世同堂》中的大赤包等。在祥子的心目中,理想的妻子應(yīng)該是像小福子那樣的,勤勞善良、體貼溫順、無(wú)私奉獻(xiàn)?!凹偃缢辛俗约旱能?chē),生活舒服了一些,而且愿意娶親的話,他必定到鄉(xiāng)下娶個(gè)年輕力壯,吃得苦,能洗能作的姑娘……”[4]但是他真正娶到的妻子——虎妞恰恰相反。在經(jīng)濟(jì)關(guān)系方面,虎妞嫁給祥子時(shí),從娘家?guī)?lái)一筆豐厚的私房錢(qián)。祥子與虎妞婚禮的錢(qián)、結(jié)婚以后生活的消費(fèi)、祥子后來(lái)買(mǎi)車(chē)的錢(qián)都來(lái)自于虎妞,于是祥子不得不對(duì)虎妞俯首稱(chēng)臣。在個(gè)性上虎妞也要比祥子強(qiáng)悍。由于長(zhǎng)期幫父親管理車(chē)廠,虎妞養(yǎng)成了粗獷、強(qiáng)悍的男性化性格。而祥子作為一個(gè)從鄉(xiāng)下進(jìn)入都市的破產(chǎn)農(nóng)民,比較忠厚老實(shí)。當(dāng)他們發(fā)生沖突時(shí),祥子就不得不讓步。在兩性關(guān)系上,虎妞也占有主動(dòng)地位。由于長(zhǎng)時(shí)間的壓抑,虎妞對(duì)性的欲望特別強(qiáng)烈。祥子為了在拉車(chē)時(shí)保持充分的體力,就不想有過(guò)多的性生活。而且,在他看來(lái),女人對(duì)性有主動(dòng)的要求是不知廉恥的行為?;㈡ぷ鳛橐粋€(gè)男性化的女性,處處都要強(qiáng)于自己的丈夫,違背了男性心目中柔弱、順從、勤勞的理想女性形象?;㈡さ乃魉鶠椋咕哂写竽凶又髁x思想的男人都無(wú)法容忍。在虎妞的形象塑造上,老舍不僅缺乏對(duì)虎妞這一不幸的女性的同情,而且更傾向于對(duì)她進(jìn)行批判。這與老舍潛意識(shí)里仍保留了傳統(tǒng)的男性觀念有關(guān)。

    老舍于清朝末年出生在北京西城的一個(gè)大雜院里。這個(gè)大雜院處于中國(guó)政治文化的中心——北京,深受中國(guó)五千年傳統(tǒng)文化的浸淫。整個(gè)大雜院也就是一個(gè)封建社會(huì)的縮影。老舍不僅在這里出生,也在這里成長(zhǎng),“男強(qiáng)女弱”、“男主外,女主內(nèi)”等傳統(tǒng)觀念對(duì)他產(chǎn)生了影響。在封建社會(huì),女人只能依附于男人,受到男人的保護(hù)才能在社會(huì)上生存下來(lái),她們是作為參照物而存在的,并沒(méi)有獨(dú)立的地位和價(jià)值。在這樣一種男權(quán)文化的統(tǒng)治下,很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)社會(huì)上不管是男性還是女性都習(xí)慣性地認(rèn)為:女性是弱者,需要被男性保護(hù)。因此女性就被賦予了在家庭中承擔(dān)犧牲者和奉獻(xiàn)者的角色。女性一旦比男性強(qiáng)勢(shì),在兩性關(guān)系中處于主導(dǎo)地位,男性的大男子主義思想就會(huì)受到威脅。接受了傳統(tǒng)文化影響的老舍對(duì)《駱駝祥子》中的虎妞、《四世同堂》中的大赤包、《柳屯的》中的“柳屯的”等悍婦形象,沒(méi)有絲毫好感。他用一種批判、諷刺的態(tài)度來(lái)描寫(xiě)這些男性化的女性形象。甚至對(duì)她們進(jìn)行了有意識(shí)的丑化。

    三、中西文化碰撞中的文化選擇

    老舍開(kāi)始創(chuàng)作的時(shí)期,社會(huì)上正好掀起了五四運(yùn)動(dòng)的狂潮。新文化運(yùn)動(dòng)使當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子接觸了大量的西方文化。這其中當(dāng)然也包括倡導(dǎo)女性解放的思潮。在東西文化沖撞的背景下,知識(shí)分子們面臨著對(duì)中西文化的抉擇。很多人被外來(lái)文化沖昏了頭腦,毫不猶豫地選擇了全盤(pán)輸入西方文化。他們?cè)谧髌分懈吲e著“個(gè)性解放”“戀愛(ài)自由”的旗幟,塑造了很多為了愛(ài)情和理想離家出走的時(shí)代女性形象。老舍在思考女性解放的出路時(shí),表現(xiàn)了較為理性的思考。

    老舍說(shuō)過(guò):“五四運(yùn)動(dòng)時(shí)我是個(gè)旁觀者;在寫(xiě)《二馬》的時(shí)節(jié),我又遠(yuǎn)遠(yuǎn)站在一旁,沒(méi)機(jī)會(huì)參加?!盵5]老舍很少有以“個(gè)性解放”和“戀愛(ài)自由”為題材的作品。在他看來(lái),很多受過(guò)教育、追求“婦女解放”和“戀愛(ài)自由”的女性,不過(guò)是依附于男性提供的經(jīng)濟(jì)支持才得以繼續(xù),如《陽(yáng)光》中的“我”、《善人》中的穆女士等。這種以丈夫們提供的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)為條件的自由是非常脆弱的?!蛾?yáng)光》中的主人公“我”出生于富裕家庭,享有良好的物質(zhì)生活,具有新時(shí)代女性的典型特征:受到新式的學(xué)習(xí)教育;有著時(shí)髦的裝束;大膽地與異性交往等。但實(shí)際上,她去學(xué)校只是為了展示自己的身體美,滿足自己的虛榮心;而漂亮的裝束只是為了吸引男子的目光。她對(duì)愛(ài)情有美好的幻想。但當(dāng)愛(ài)情與身份、物質(zhì)生活對(duì)立時(shí),她犧牲了愛(ài)情,選擇了身份與物質(zhì)生活。“愛(ài),說(shuō)回來(lái),值多少錢(qián)一斤呢?”[6]在她看來(lái),所謂的新式女性,就是穿最時(shí)髦的衣服鞋子,去“文明熱鬧的地方”跳舞交際。為了富家女的身份地位和物質(zhì)生活,她可以放棄愛(ài)情,向傳統(tǒng)封建家長(zhǎng)、傳統(tǒng)封建婚姻和具有傳統(tǒng)思想的丈夫妥協(xié)。

    對(duì)于當(dāng)時(shí)從西方涌入的一味強(qiáng)調(diào)“戀愛(ài)自由”“婦女解放”的思潮,他持一定的懷疑態(tài)度。對(duì)“遇上以戀愛(ài)為游戲的女子,結(jié)婚時(shí)一堆痛苦,失戀便許自殺”[7]的新女性,他非常反感。他認(rèn)為:“真正的幸福出自健美的文化——要重新的整部的建起來(lái),不是多接幾個(gè)吻,叫幾聲‘達(dá)兒靈就能成的?!盵8]在老舍看來(lái),單單依靠西方文化并不能振興中華民族。中華民族的振興依靠的還是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的繼承和改造。雖然傳統(tǒng)文化中也存在“灰土”,比如《二馬》中批判的官本位思想等,但只要“‘用篩子篩一下,篩去了‘灰土,‘剩下的是幾塊真金?!盵9]所以在老舍的作品中,那些具有傳統(tǒng)美德的女性,如《四世同堂》中的韻梅等,在關(guān)鍵時(shí)刻反而能勇挑重?fù)?dān)。

    透過(guò)老舍的女性觀,我們可以看到老舍作為一名20世紀(jì)著名的作家,他的思想中也存在傳統(tǒng)、保守的一面。但他對(duì)于女性解放的認(rèn)識(shí),確實(shí)有他獨(dú)到的看法。在他看來(lái),女性的解放是一個(gè)長(zhǎng)期的社會(huì)問(wèn)題,單單靠外在的婦女解放運(yùn)動(dòng)并不能真正實(shí)現(xiàn),它更需要來(lái)自女性自身對(duì)主體性的自覺(jué)建構(gòu)。事實(shí)的確如此,實(shí)現(xiàn)婦女的真正解放至今還是一個(gè)需要繼續(xù)探討的課題。

    參考文獻(xiàn):

    [1]宋永毅.老舍與中國(guó)文化觀念[M].上海:學(xué)林出版社,1988.

    [2]老舍.老舍文集 (第十四卷 )[C].北京:人民文學(xué)出版社 ,1990.

    [3]老舍.老舍自述[M].武漢:湖北人民出版社,2006.

    [4]老舍.老舍文集 (第三卷 )[C].北京:人民文學(xué)出版社,1990.

    [5]老舍.老舍論創(chuàng)作[M].上海:上海文藝出版社,1982.

    [6]老舍.陽(yáng)光(老舍文集第八卷).[M].北京:人民文學(xué)出版社,1985.

    [7]曾廣燦,吳懷斌.老舍研究資料(上)[M].北京:十月文藝出版社,1985.

    [8]老舍.老舍文集 (第二卷 ) [C].北京:人民文學(xué)出版社,1990.

    [9]凌宇.中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史[M].長(zhǎng)沙:湖南師范大學(xué)出版社,2006.

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