淺談古典詩詞中的“博喻”修辭手法的運用

粘立曉

博喻，在篇幅較長的詩作中，作者馳騁豐富的想象和聯(lián)想，運用一連串的比喻來比附某種事物或是情思的特征狀態(tài)，多方面地突顯本體形象，加深讀者的印象和感受。正因為這種比喻方式是連珠炮式的，所以也叫作“連貫比”。運用這種復式的比喻，意在強調(diào)和加深本體想象的刻畫。在歷代詩人中，蘇軾以善用比喻而著稱，在他的詩詞創(chuàng)作中較為常見。博喻，既可以狀形，又可以擬聲，還可以描摹感情。下面就針對這幾種情況分別展開論述，不妥之處還請大方之家予以斧正。

一、博喻狀形

物象形態(tài)，有動也有靜，故而博喻狀形，既可以狀動，又可以狀靜。

（一）博喻狀靜

《詩經(jīng)·小雅·斯干》是抒寫某大貴族新居落成的表示祝頌的樂歌，其中對宮室的描寫即采用了博喻的手法：“如跂斯翼，如矢斯棘，如鳥斯革，如翚斯飛?！蓖ㄟ^這番博喻，就可以足見這宮室的富麗堂皇。

（二）博喻狀動

蘇軾在其詩作《百步洪》中摹寫洪波沖瀉的狀態(tài)：“有如兔走鷹隼落，駿馬下注千丈坡。斷弦離柱箭脫手，飛電過隙珠翻荷?！彼木渲忻枘×?種狀態(tài)，“狀難言之景如在目前”，生動形象，惟妙惟肖，令人折服。

二、喻擬聲

在同一首詩中，以博喻擬聲，以彼聲擬此聲，交互并用，顯得多姿多彩，異常好看。如：白居易的《琵琶行》中寫到“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。”這幾句運用博喻，對音樂的聲音進行描摹，同時還巧妙的運用了通感的手法，把琵琶女的高超的琴技描摹的酣暢淋漓，讓人驚心動魄，叫人有一種身臨其境之感，讀完令人贊不絕口。

三、博喻摹情

通過博喻摹寫某種情思或是情態(tài)，會更為生動感人。例如：李煜《烏夜啼》里面的“剪不斷，理還亂，是離愁”即以兩種狀態(tài)與動作，博喻愁緒紛亂，難以排遣。再如賀鑄的《青玉案》里的“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”，以博喻狀“閑愁”，漫無邊際、紛亂雜沓、綿綿無絕。徐再思《蟾宮曲·春情》里的“才會相思，便害相思，身似浮云，心如飛絮，氣若游絲”，后三句，博喻少女病態(tài)的情思和神態(tài)：整日里飄飄忽忽，心神不定，有氣無力。通過這一番描摹，直教人似見其人，攝其神魄，栩栩如生，惟妙惟肖。

博喻，有時可以用來摹寫某種事物的各個方面，有時則專門用來摹寫某種事物的特征。博喻狀形，博喻擬聲，博喻摹情，就是這兩個方面的例證。總之，博喻能使詩中的意象或是意境表現(xiàn)的更加的生動、形象、細膩、傳神，是詩詞創(chuàng)作中常用的重要修辭之一。以上幾點便是我在教學中總結(jié)的幾點淺顯的不成熟的看法，不妥不足之處，敬請批評指正。