佚名
中國(guó)木偶藝術(shù),古稱傀儡戲,是中國(guó)藝苑中一枝獨(dú)秀的奇葩。
木偶是如何產(chǎn)生的?迄今仍無(wú)定論。據(jù)考,三國(guó)時(shí)已有木偶人可進(jìn)行雜技表演,隋代開始用木偶人表演故事。表演時(shí),演員在幕后一邊操縱木偶,一邊演唱,并配以音樂(lè)。
郭禿子的故事
北齊時(shí),出現(xiàn)了“傀儡子”表演“郭禿”故事的木偶藝術(shù)。南北朝的木偶戲又叫“郭禿”。相傳有個(gè)禿頂姓郭的人,行事滑稽。后來(lái)傀儡戲就把他的形象搬上舞臺(tái),引導(dǎo)戲中歌舞,插科打諢,故有此名。
宋代是我國(guó)木偶戲空前興盛的時(shí)期。惟妙惟肖的木偶戲,激發(fā)了宋代文人的詩(shī)興。宋代文人詠木偶戲,雖多是借觀木偶戲抒發(fā)感慨之作,但從文中可窺視出“郭禿”仍是宋代木偶戲中的重要人物。楊大年《傀儡詩(shī)》云:“鮑老當(dāng)筵笑郭禿,笑他舞袖太郎當(dāng)?!眲⒖饲f《無(wú)題二首》云:“郭郎線斷事都休,卸了衣冠返沐猴。”
在元、明之際形成的陜西合陽(yáng)線戲(提線木偶戲),至今仍保留著一個(gè)特殊的角色,名“來(lái)報(bào)子”(癩皰子)。在偏僻的山村有用了數(shù)輩的“來(lái)報(bào)子”形象,其造型是“發(fā)正禿”,臉譜近似戲曲中的丑角。老藝人說(shuō),“來(lái)報(bào)子”可以演多種人物,特點(diǎn)是幽默風(fēng)趣的滑稽表演。據(jù)說(shuō)“來(lái)報(bào)子”原姓郭。雖不能斷定“來(lái)報(bào)子”就是“郭禿”,但“來(lái)報(bào)子”的造型及表演特色,仍保留了北齊“郭禿”的痕跡。由此可以看出北齊的“郭禿”對(duì)后世木偶戲的深遠(yuǎn)影響。
木偶藝術(shù)精美絕倫,令人嘆為觀止。除了藝人精彩的表演外,完美的偶人造型藝術(shù)和操作裝備也是吸引觀眾的一個(gè)重要方面。根據(jù)木偶形體和操縱技術(shù)的不同,有提線木偶、杖頭木偶、布袋木偶等。
提線木偶是古老的漢族木偶戲的一種。表演時(shí),藝人用線牽引木偶表演動(dòng)作。根植于歷史文化名城泉州的提線木偶戲古稱“懸絲傀儡”,又名“絲戲”,乃流行于閩南方言區(qū)的古老珍稀的漢族戲劇劇種,數(shù)百年來(lái)形成了一套穩(wěn)定而完整的演出規(guī)制,至今保留700余出傳統(tǒng)劇目。一般而言,提線木偶造型多在0.7米左右。關(guān)鍵部位均綴以提線,多的可達(dá)三十多條,少的也有十余條,如進(jìn)行特技表演還要根據(jù)需要增加若干輔助提線。木偶人表演各種舞蹈身段及武打技藝的水準(zhǔn),完全取決于藝人的操作技巧,這是提線木偶表演藝術(shù)水平高低的關(guān)鍵。
杖頭木偶是一種漢族傳統(tǒng)戲劇。在古代稱“杖頭傀儡”,是用木杖來(lái)操縱木偶完成動(dòng)作的戲劇。杖頭木偶一般身高1米左右,裝有三條操作線,兩條牽動(dòng)雙手,一條支配頭部與身軀。它內(nèi)部虛空,眼、嘴可以活動(dòng),頸部下面接一節(jié)木棒或竹竿。表演者一手掌握兩根操縱桿進(jìn)行表演,因而又稱“舉偶”。杖頭木偶的偶型有大、中、小三種,分布地域不同,各有特色。
布袋木偶,又稱“掌中木偶戲”,約起源于清代中葉。又名“指頭木偶”“手托傀儡”“掌上木偶”。在福建南部稱為“掌上班”。它是將木偶套在藝人的手上進(jìn)行表演的一種戲劇。它體積小,操縱靈活。布袋木偶一般長(zhǎng)0.2米左右,演武戲的速度,比真人的動(dòng)作快得多,動(dòng)作敏捷,準(zhǔn)確豐富。它因常演出漢族民間故事和神話傳說(shuō),并且動(dòng)作活潑,所以深受兒童喜愛。布袋木偶又是很好的兒童玩具。過(guò)去常在街頭演出的扁擔(dān)戲、北京的“茍利子”、福建的“布袋戲”、江西南昌的“被窩戲”等,均屬此類。
(選自《科海故事博覽·探索與發(fā)現(xiàn)》2015年第六期,有刪改)
選文第三至第五段主要使用了哪種說(shuō)明順序?從哪里可以看出“來(lái)報(bào)子”在造型和表演特色上仍保留了北齊“郭禿”的痕跡?
解析:本題意在考查考生對(duì)說(shuō)明順序的理解和適用能力。答題時(shí),先瀏覽全文,再仔細(xì)閱讀文中第三至五段,便不難發(fā)現(xiàn)其主要說(shuō)明“郭禿”木偶戲的發(fā)展歷史,看其標(biāo)志性語(yǔ)言,壯齊時(shí)—宋代—元、明之際,答案顯而易見。
答案:時(shí)間順序。其造型是“發(fā)正禿”,特點(diǎn)是幽默風(fēng)趣的滑稽表演。