《猩球崛起》的敘事策略分析

[摘要]《猩球崛起》及其續(xù)集《猩球崛起：黎明之戰(zhàn)》，自上映之日起便好評(píng)如潮，堪稱科幻影片中的經(jīng)典之作?！缎汕蜥绕稹废盗兄胁宦漶骄实墓适聝?nèi)容、個(gè)性鮮明的人物形象、扣人心弦的懸念設(shè)置等都成為影片的亮點(diǎn)，給觀眾帶來持續(xù)不斷的銀幕驚喜。本文以《猩球崛起》作為研究對(duì)象，以敘事策略作為切入視角，擬從生態(tài)主義的敘事立場(chǎng)、二元對(duì)立的敘事結(jié)構(gòu)、末日危機(jī)下的敘事主題三個(gè)方面展開論述，進(jìn)而深入挖掘電影《猩球崛起》的藝術(shù)魅力。

[關(guān)鍵詞]《猩球崛起》；敘事策略；生態(tài)主義；二元對(duì)立

2011年上映的《猩球崛起》是由羅伯特·瓦斯特執(zhí)導(dǎo)、20世紀(jì)福克斯電影公司發(fā)行的科幻大片。影片以猩猩與人類之間的沖突為主要敘事內(nèi)容，在緊張刺激的情節(jié)中對(duì)科技濫用、欲望膨脹帶來的一系列問題進(jìn)行了反思，給世人警示。該片自上映之日起便好評(píng)如潮，堪稱科幻影片中的經(jīng)典之作。時(shí)隔三年，作為《猩球崛起》續(xù)集的《猩球崛起：黎明之戰(zhàn)》（以下簡稱《猩球崛起2》）強(qiáng)勢(shì)來襲，同樣取得了不俗的票房成績?！缎汕蜥绕?》延續(xù)第一部影片的敘事風(fēng)格與內(nèi)容，圍繞人猿大戰(zhàn)展開敘述，探討了科技濫用的嚴(yán)重后果。這兩部影片是繼《人猿星球》之后，同類題材的又一次完美演繹。本文以《猩球崛起》作為研究對(duì)象，以敘事策略作為切入視角，擬從生態(tài)主義的敘事立場(chǎng)、二元對(duì)立的敘事結(jié)構(gòu)、末日危機(jī)下的敘事主題三個(gè)方面展開論述，進(jìn)而深入挖掘電影《猩球崛起》的藝術(shù)魅力。

一、生態(tài)主義的敘事立場(chǎng)

與其他類型的影片相比，科幻電影在敘事策略上顯得尤為特殊，這其中就包括生態(tài)敘事。對(duì)于科幻電影來說，展現(xiàn)人類生存的憂慮、反思人與自然的關(guān)系、審視個(gè)體的精神危機(jī)等問題一直是科幻類影片敘事的焦點(diǎn)。[1]而生態(tài)主義的敘事立場(chǎng)恰好能實(shí)現(xiàn)這樣的審美主張，因此成為科幻電影中最為主要的敘事手段。電影《猩球崛起》從高智商猿人“凱撒”的視角出發(fā)，以虛擬的空間場(chǎng)景作為依托，考察了人類文明與科技進(jìn)步之間的關(guān)系，盡顯生態(tài)敘事立場(chǎng)。

首先，《猩球崛起》以猩猩凱撒作為敘事中心，通過他的視角來觀察人類與其他生物之間的關(guān)系。這一敘事視角是立足在生態(tài)立場(chǎng)的基礎(chǔ)上來講述故事的，顛覆了人類中心主義的思想觀念，增強(qiáng)了電影的批判力度。[2]凱撒因?yàn)檫z傳到母親的基因而變得與眾不同：智力超群、能夠思考、重情重義。在科學(xué)家威爾的細(xì)心照顧下，凱撒度過了生命中最為快樂的一段時(shí)光。但是好景不長，一次意外打破了他原本平靜的生活：患有老年性癡呆的威爾父親因?yàn)樯米詣?dòng)用鄰居的車子而遭到主人的斥責(zé)，這一幕恰巧被閣樓上的凱撒看見了。為了保護(hù)威爾父親，凱撒向車主發(fā)起了攻擊，致人受傷。因?yàn)檫@件事，凱撒被關(guān)進(jìn)了動(dòng)物看守所。凱撒誤傷人類事件成為第一部影片的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，為凱撒自我意識(shí)的覺醒提供了契機(jī)?？词厮锘靵y不堪的生活環(huán)境、冷漠無情的動(dòng)物管理員、兇狠殘暴的猩猩群體一度令凱撒感到陌生與恐懼。電影在講述猩猩凱撒在看守所的遭遇時(shí)，主要聚焦在凱撒身上，通過他的視角來觀察周圍的事物。在遭到同類的襲擊、管理員的虐待等一系列事情之后，凱撒被逼入絕境。此刻的他終于意識(shí)到猩猩只有團(tuán)結(jié)起來才會(huì)變得堅(jiān)不可摧。于是他帶領(lǐng)眾猩猩奮起反抗，為爭取自由而抗?fàn)幍降住Ｉ鷳B(tài)主義的敘事視角使得整部影片無論是在講述故事的策略上，還是在情節(jié)線索的組織上，都顯得異常新穎，給人一種不落俗套的新鮮感。

其次，生態(tài)主義的敘事立場(chǎng)還表現(xiàn)在敘事空間上。電影《猩球崛起》通過人類與猩猩生存環(huán)境的對(duì)比，將生態(tài)觀念融入其中，以預(yù)言的形式向人類社會(huì)敲響了警鐘。人類無限膨脹的欲望使他們永不滿足，始終向大自然無限地索取，這導(dǎo)致生態(tài)環(huán)境遭到了嚴(yán)重的破壞。因此，表現(xiàn)環(huán)境惡化、資源枯竭等問題是科幻電影的內(nèi)容之一?？苹秒娪爸械纳鷳B(tài)敘事空間是人類對(duì)未來生存環(huán)境的憂患想象，具有警示世人的重要作用?！缎汕蜥绕?》承接第一部的敘事內(nèi)容，講述了十年之后致命病毒彌漫到全世界的故事。電影一開始呈現(xiàn)的就是一幅凄慘、衰敗的末日?qǐng)D景：病毒肆虐、能源枯竭、人民騷亂、尸橫遍野……全球因?yàn)椤霸沉鞲小钡那忠u而變得衰敗不堪，社會(huì)秩序全面崩潰，人類正面臨著前所未有的災(zāi)難。電影以新聞報(bào)道的形式將人類凄慘的生存環(huán)境呈現(xiàn)在觀眾面前，給人一種真實(shí)、可信之感。影片在此起彼伏的報(bào)道聲中、在接連不斷的畫面切換中展現(xiàn)了病毒給人類帶來的巨大傷害。而另一邊的猿人卻在森林中過著自給自足的幸福生活。在經(jīng)歷了“金門大橋事件”之后，凱撒帶領(lǐng)黑猩猩退居到了森林之中，并在那里建立了屬于自己的家園。這里山清水秀、景色宜人，到處都充滿了生機(jī)與活力。叢林狩獵、河邊捕魚、林中偵查、站崗放哨……猩猩的世界秩序井然，祥和而又安寧。影片《猩球崛起2》就是通過這種空間對(duì)比的手法，將人類與猩猩的居住環(huán)境進(jìn)行比較，旨在告誡人類要敬畏自然，以此來保護(hù)自己賴以生存的環(huán)境。

二、二元對(duì)立的敘事結(jié)構(gòu)

繼影片《人猿星球》之后，以同類題材出現(xiàn)的科幻電影便日益增多，《猩球崛起》就是其中的代表?！缎汕蜥绕稹窡o論是在場(chǎng)景的設(shè)計(jì)上，還是鏡頭的調(diào)度上，抑或是情節(jié)的安排上都獨(dú)具匠心，這使其在上映后不僅取得了不俗的票房成績，更是收獲了良好的口碑?？苹秒娪皟A向于通過二元對(duì)立的敘事結(jié)構(gòu)來講述故事，以此來制造矛盾沖突，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。所謂二元對(duì)立的敘事結(jié)構(gòu)，是結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)中的重要概念，如索緒爾在《普通語言學(xué)教程》中指出的，歷時(shí)與共時(shí)、語言與言語、能指與所指等，皆為二元對(duì)立的概念。[3]利用二元對(duì)立的敘事結(jié)構(gòu)，《猩球崛起》牢牢吸引了觀眾的目光。

首先，二元對(duì)立的敘事結(jié)構(gòu)表現(xiàn)在人類與猩猩之間的沖突。電影采用何種敘事結(jié)構(gòu)不僅取決于導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思、觀眾的審美期待，更與電影的題材內(nèi)容有著直接的關(guān)系。科幻電影以表現(xiàn)高新科技為基礎(chǔ)，通過講述人類與外來生物之間的對(duì)決為敘事重點(diǎn)，以此來吸引觀眾。可以說，沖突在科幻電影中異常尖銳。二元對(duì)立的敘事結(jié)構(gòu)不僅能很好地表現(xiàn)科幻電影的敘事內(nèi)容，還有利于影片情節(jié)的展開，引人入勝?！缎汕蜥绕稹分械亩獙?duì)立表現(xiàn)在人與猿的矛盾沖突上。影片緊緊圍繞這一對(duì)矛盾焦點(diǎn)展開敘事，矛盾成為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力。凱撒希望融入人類社會(huì)之中，但他的每一次努力都以失敗告終：渴望走出家門，卻終日被鎖在房間里；渴望保護(hù)身邊的親人，卻被送進(jìn)了看守所；渴望與人和平相處，卻遭到管理員的虐待……人類步步緊逼，一次次地傷害這只單純、善良的猩猩，最終將他逼上了反抗的道路。在凱撒的帶領(lǐng)下，猩猩們逃出了看守所、襲擊了實(shí)驗(yàn)室、進(jìn)攻了市中心，一場(chǎng)人猿之間的大戰(zhàn)最終在金門大橋上爆發(fā)。而在《猩球崛起2》中雙方的矛盾更為激烈，人類與猩猩彼此無端的猜忌、多重誤會(huì)成為戰(zhàn)爭爆發(fā)的導(dǎo)火索。影片中的人類因?yàn)椤霸沉鞲小钡乃烈饴佣纻麘K重，社會(huì)走向瓦解的邊緣。為了尋找新的能源，一隊(duì)考察人員誤打誤撞地來到猿人生活的地方，這打破了原本平衡的秩序，戰(zhàn)爭一觸即發(fā)。實(shí)際上，無論是人類還是猿人，他們都想守護(hù)自己的家園、捍衛(wèi)自己的領(lǐng)土。雙方都因彼此的存在而感到了壓力與威脅，于是一個(gè)二元對(duì)立的敘事結(jié)構(gòu)由此建立起來。

其次，群體內(nèi)部也存在著二元對(duì)立的矛盾沖突?！缎汕蜥绕稹烦吮憩F(xiàn)了不同種群之間的矛盾沖突外，還刻畫了群體內(nèi)部之間的沖突與對(duì)立。在人類社會(huì)中，由于對(duì)猿人的不同態(tài)度而形成了兩大陣營：一個(gè)是以建筑師馬爾科姆為首的群體，他們將猿人看成人類的朋友；另一個(gè)是以德雷福斯為首的陣營，在他們眼中，猩猩是人類的敵人。馬爾科姆為了恢復(fù)電力系統(tǒng)的能源供給，不得已來到凱撒的領(lǐng)地，因?yàn)槲ㄒ坏陌l(fā)電水壩就在這里。但是事情進(jìn)展得并不順利：一邊是馬爾科姆不斷地解釋、說和，一邊卻是德雷福斯積極地備戰(zhàn)。人類社會(huì)群體相反的行為方式加劇了猿人對(duì)他們的誤會(huì)，進(jìn)而導(dǎo)致戰(zhàn)爭的爆發(fā)。而在猿人群體內(nèi)部同樣存在矛盾對(duì)立的兩方：一是以凱撒為代表，主張與人類和平共處；一個(gè)是以科巴為代表，主張與人類開戰(zhàn)。雙方各執(zhí)一詞，互不退讓，于是矛盾、誤會(huì)、猜疑不斷升級(jí)，最終演化成一場(chǎng)悲劇?？瓢蛯?duì)人類充滿了敵意，想要主動(dòng)攻擊人類，但他的想法卻遭到了首領(lǐng)的反對(duì)。野心勃勃的科巴設(shè)計(jì)殺死凱撒，從而掌握了領(lǐng)導(dǎo)大全，開始向人類世界發(fā)起進(jìn)攻。由此可見，無論是人類社會(huì)還是猿族群體內(nèi)部，都存在著二元對(duì)立的沖突，影片正是在這一矛盾結(jié)構(gòu)下展開敘事的。

三、末日危機(jī)下的敘事主題

科幻電影以其新穎的故事題材、另類的時(shí)空想象、強(qiáng)大的技術(shù)支持等特點(diǎn)吸引著觀眾的目光。生存危機(jī)、人性主題、生態(tài)意識(shí)、科技批判等內(nèi)容貫穿在科幻電影的敘事之中，具有隱喻現(xiàn)實(shí)的意味。電影《猩球崛起》在末日危機(jī)的故事背景下，將敘事視角聚焦在人與猿的身上，通過兩者之間的沖突與對(duì)立，在揭示了科技濫用帶來種種危害的同時(shí)，也批判了人類中心主義。[4]

首先，電影《猩球崛起》對(duì)科技進(jìn)行了反思。對(duì)于科技的進(jìn)步，我們既感到欣喜，同時(shí)也要理性地認(rèn)識(shí)科技的作用?？茖W(xué)技術(shù)的高速發(fā)展不僅能給人類提供更加便利、舒適的生活環(huán)境，同時(shí)也能引發(fā)一系列的危機(jī)，使人類遭受滅頂之災(zāi)。在《猩球崛起2》中，人類之所以會(huì)感染病毒，完全是自己種下的惡果。為了治療神經(jīng)萎縮類疾病，人類研制了一種新藥，并用大猩猩作為實(shí)驗(yàn)對(duì)象，將藥物注射到了一只名叫明眸的母猩猩身上。但是，這只黑猩猩為了保護(hù)自己剛剛生下的小猩猩，于是向人類發(fā)起了進(jìn)攻，最后被射殺。但是小猩猩卻意外地活了下來，并且遺傳了母親的基因，擁有了超高的智商。但是對(duì)人類來說這種藥物卻有副作用：威爾的父親在注射藥物五年后病情再度復(fù)發(fā)，最終死去；科學(xué)家富蘭克林因?yàn)樵谠囼?yàn)中誤吸入藥物而咳血不止，最終丟了性命；身為飛行員的鄰居因?yàn)榻佑|了感染病毒的富蘭克林而意外身亡。同時(shí)，也正是因?yàn)樗?，病毒才?huì)蔓延到全球?？萍嫉倪M(jìn)步能夠改善人們的生活條件，給人們的生活帶來諸多便利。但是如果運(yùn)用不當(dāng)，就會(huì)引發(fā)一系列的問題，進(jìn)而危及人類性命?！缎汕蜥绕稹分凶砸詾槭堑娜祟愐詾樽约菏侨f物的主宰，妄想通過科技的手段來抵御疾病的威脅?？茖W(xué)家以猩猩作為實(shí)驗(yàn)對(duì)象，以欲望作為自己前行的動(dòng)力，在盲目的樂觀與自信中迷失了自己，喪失了對(duì)自然的敬畏之心，這必然會(huì)遭到大自然的懲罰。事實(shí)證明，這種濫用科技只會(huì)加重人類的危機(jī)。

其次，末日危機(jī)下的敘事主題還表現(xiàn)在對(duì)人類欲望的批判上。環(huán)境惡化、能源危機(jī)、生物消亡、溫室效應(yīng)……在科技日益發(fā)展的今天，人類總是以自己為中心，一味地向大自然索取，這導(dǎo)致生態(tài)系統(tǒng)遭到嚴(yán)重的破壞?？梢哉f，欲望是人類前行的動(dòng)力，是一切災(zāi)難產(chǎn)生的根源。不可抑制的欲望、永不滿足的貪婪之心使人類變得盲目自大，淪陷在金錢與權(quán)利的海洋里，迷失在科技與幻想的洪流之中。在電影《猩球崛起》中，無論是善良的威爾，還是商人史蒂芬，抑或是黑猩猩科巴，他們都被欲望所驅(qū)使。威爾盡心竭力地研究新藥，費(fèi)盡心思地說服史蒂芬投資等行為既是為了實(shí)現(xiàn)自己的科學(xué)夢(mèng)想，也是為了挽救自己患有老年性癡呆的父親。而投資商史蒂芬則秉承“金錢至上”的原則，完全從利益的角度出發(fā)考慮事情。影片中史蒂芬投資新藥并不是為了拯救世人，而是為了賺取更多的金錢。當(dāng)無利可圖時(shí)，他選擇放棄新藥的研制；當(dāng)有利可圖時(shí)，他不顧新藥還處在實(shí)驗(yàn)階段的實(shí)際情況，進(jìn)行大規(guī)模生產(chǎn)，最后引發(fā)病毒肆虐的災(zāi)難性后果。影片在對(duì)人性進(jìn)行反思的基礎(chǔ)上，旨在告誡人們應(yīng)該敬畏自然、尊重生命。

《猩球崛起》從變異猩猩凱撒的視角出發(fā)，來審視自然與人類、科技與人類之間的關(guān)系，并在此基礎(chǔ)上對(duì)人類中心主義問題進(jìn)行了深刻的反思?！缎汕蜥绕稹分胁宦漶骄实墓适聝?nèi)容、個(gè)性鮮明的人物形象、扣人心弦的懸念設(shè)置等都成為影片的亮點(diǎn)，給觀眾帶來持續(xù)不斷的銀幕驚喜。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 江曉原.好萊塢科幻電影主題分析[J].自然辯證法通訊，2007（05）.

[2] 武一，崔丹.《猩球崛起》的生態(tài)主義批評(píng)解讀[J].電影文學(xué)，2012（11）.

[3] 陳曉偉.結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)：由二元對(duì)立到融合[J].鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2005（01）.

[4] 楊薇.《猩球崛起》：模糊具象和末世情結(jié)下的現(xiàn)代性焦慮[J].當(dāng)代電影，2014（12）.

[作者簡介] 亢莉（1975—），女，陜西洋縣人，碩士，重慶文理學(xué)院外國語學(xué)院講師。主要研究方向：英美文學(xué)。