論電視劇化妝造型與表演的融合性

王珊珊 馮潔 李英杰

【摘要】伴隨著中國電視的發(fā)展，中國電視劇已經(jīng)憑借其快捷的傳播、廣泛的受眾成為最具影響力的娛樂方式之一。與此同時(shí)，電視劇化妝造型越來越得到人們的關(guān)注。電視劇化妝造型作為電視劇畫面美的重要組成部分，也是電視劇作品審美價(jià)值的重要構(gòu)成元素之一。

本文以電視劇化妝為切入點(diǎn)，概括電視劇化妝的作用和發(fā)展。電視劇化妝造型在融合了其它門類的化妝之后也逐漸表現(xiàn)出多樣的審美特征，文章以不同類型電視劇為基點(diǎn)，藝術(shù)作品為實(shí)例，著重分析電視劇化妝造型的真實(shí)性、表現(xiàn)性和象征性審美特征。通過調(diào)查，尋求電視劇化妝設(shè)計(jì)與審美主體的關(guān)系，探究電視劇化妝造型與表演的融合，從而豐富電視劇化妝造型的理論研究。

【關(guān)鍵詞】化妝造型 表演 融合

一、化妝造型的定義

化妝，指在戲劇、電影等表演藝術(shù)的造型手段之一。根據(jù)角色的身份、年齡、性格、民族和職業(yè)特點(diǎn)等，利用化妝材料，塑造角色的外部（主要是面部）形象。也有詞典將化妝分為生活化妝和藝術(shù)化妝。生活化妝是指用脂粉等妝飾品修飾容顏。而藝術(shù)化妝，指在戲劇、電影等表演藝術(shù)或娛樂場(chǎng)合中，塑造劇中人物外部形象的手段，如涂油彩、施脂粉、勾臉譜、變換服裝、戴假面具等等。本文討論的電視劇化妝造型就屬于藝術(shù)化妝。

在之前很長的一段時(shí)間里，化妝造型的前輩一直將影視化妝寫做“化裝”二字?！把b”字能更加準(zhǔn)確的詮釋影視、戲劇是為演員演出時(shí)的裝扮，而非一般性質(zhì)的涂脂抹粉。但是，近些年來，“化妝”漸漸將“化裝”取代，出現(xiàn)在各大影像宣傳，字幕以及雜志和學(xué)術(shù)論文中。原因是“化妝”二字更加能體現(xiàn)對(duì)演員容貌的修飾，而“化裝”往往更加傾向于整體造型的裝扮，其中也包括了服裝。所以在本文，筆者使用的是“化妝”二字，著重分析面部及發(fā)型的造型審美特征。

二、電視劇化妝造型的特征

（一）電視劇化妝造型的真實(shí)性

“藝術(shù)的真實(shí)是指在藝術(shù)作品中真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)；從先進(jìn)的審美理想的觀點(diǎn)來深入了解所描繪的事件的內(nèi)在意義?！彪娨晞』瘖y造型的第一特征就是在鏡頭下反應(yīng)客觀世界的高度逼真性。因?yàn)殡娨晞≥^為重視通俗性、逼真性的文化特征，因此大部分電視劇緊貼社會(huì)生活，表現(xiàn)真善美。為了更加貼近生活，塑造的人物必須具有高度的真實(shí)性和可信性。當(dāng)時(shí)人們普遍的審美觀認(rèn)為人物塑造不可以脫離真實(shí)，而過多的化妝無疑是一種過度修飾從而破壞掉了客觀現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)。電視劇化妝造型運(yùn)用色彩在面部描繪，運(yùn)用可塑材料在面部進(jìn)行雕塑改變面部結(jié)構(gòu)。因此化妝師嫻熟的運(yùn)用這些化妝技巧是為了讓觀眾相信這是人物固有的?？梢哉f每一部電視劇的化妝造型都需要化妝技巧的真實(shí)性。但是，化妝其實(shí)是一種人工修飾的方法和技巧，其實(shí)是非自然的，于是，化妝是來源于自然，經(jīng)過提煉和加工形成一種更高級(jí)的自然真實(shí)?；瘖y造型的技術(shù)手段是真實(shí)性的，而藝術(shù)手段是來源于生活真實(shí)的一種藝術(shù)化、典型化和符號(hào)化處理，是經(jīng)過加工、提煉、概括之后的藝術(shù)再現(xiàn)。

（二）電視劇化妝造型的表現(xiàn)性

越來越多的化妝造型設(shè)計(jì)會(huì)借助“表現(xiàn)性”這一創(chuàng)作風(fēng)格。在一些電視劇作品中，化妝造型的基本任務(wù)已經(jīng)不完全是描繪外貌的真實(shí)自然，而是希望挖掘人物內(nèi)在本質(zhì)的態(tài)度，并融入設(shè)計(jì)師對(duì)人物的理解所產(chǎn)生的情感態(tài)度來要極致的表現(xiàn)人物。在藝術(shù)創(chuàng)作中加入主觀性的強(qiáng)調(diào)，亦在電視劇化妝造型中注入浪漫主義的情懷。比如，越來越多的化妝造型著重表現(xiàn)人物的“內(nèi)在世界”，結(jié)果往往引領(lǐng)主流審美。人物化妝造型的表現(xiàn)性常常突破了真實(shí)再現(xiàn)的框架，將人物的主觀感受加以外化，使之成為訴諸觀眾的主要手段之一。表現(xiàn)型化妝造型具有浪漫主義修辭的特征，化妝造型的表現(xiàn)形態(tài)往往是經(jīng)過修飾和提煉的，是隨著劇中人物內(nèi)心情緒的變化而變化的。一般情況下著眼于人性中共同的理解，幫助觀眾更好的理解人物角色。

（三）電視劇化妝造型的象征性

在化妝造型中，象征性可分為顯性象征和暗示性象征兩種。顯性象征的表現(xiàn)方法也有兩種表現(xiàn)形式：一是通過特定的對(duì)象中容易引起聯(lián)想的具體外觀特征，加以歸類、提取、簡化或重新組合的方法。第二類是舍棄外部特征，根據(jù)形式美和人們對(duì)于事物的感知來進(jìn)行創(chuàng)作，表現(xiàn)某種意義的藝術(shù)手法。而在暗示性象征中，象征的本體意義和象征意義之間本沒有必然的聯(lián)系，但通過造型師對(duì)本體事物特征的突出描繪，根據(jù)人物的地位、性格等類型確定特定的模式化表現(xiàn)手法，會(huì)使欣賞者產(chǎn)生由此及彼的聯(lián)想，其表達(dá)的常常是一類人而不是一個(gè)人。

三、電視劇化妝造型與表演的融合性

人的行為表達(dá)和外貌的形象都是一個(gè)角色塑造成功與否重要的元素，同時(shí)表演和造型是觀眾認(rèn)識(shí)角色的主要信息來源。化妝造型工作是演員表演最親密的合作者，可以說，化妝造型是演員的再生父母，可以為角色塑造出活生生的外部形象，一個(gè)成功的化妝造型，會(huì)得到觀眾的認(rèn)可從而慢慢接納這個(gè)角色。兩者的關(guān)系密不可分、相輔相成。

化妝造型工作是表演不可或缺的一部分，反過來，沒有表演，化妝造型也就不復(fù)存在了。一方面，演員本身的條件可以幫助化妝造型設(shè)計(jì)更好地完成角色的塑造，好演員會(huì)讓角色造型熠熠生輝。比如，電視連續(xù)劇《喬家大院》，陳建斌以高超的演技將角色演繹的惟妙惟肖，如果沒有演員的表演，外表塑造再成功也沒有用。另外一方面，演員又是化妝造型設(shè)計(jì)者最大的障礙。比如，劉曉慶憑借《武則天》迎來了演藝事業(yè)中的巔峰，而“武則天”的成功造型，也讓當(dāng)時(shí)名不見經(jīng)傳的毛戈平在化妝界聲名大噪。一夜之間，長期作為幕后的化妝造型也成了這部戲的焦點(diǎn)，被萬眾矚目。不管是16歲的武媚娘還是后來的老年形象，都讓化妝造型面臨著巨大的困難。并且，這種年齡的跨度單單憑借演員的表演也無法完成。但是化妝師毛戈平卻憑借化妝造型成功的幫助40歲的劉曉慶完成16歲少女到80歲垂暮的演繹。毛戈平就是通過改變劉曉慶的面部結(jié)構(gòu)，來達(dá)到年齡上的改變。毛戈平用繪畫技法增加她兩腮的立體感，剪長流海既遮掉了腦門，又能使臉變圓和降低眼晴的位置，再加上燈光和攝影角度，一個(gè)水靈靈的青春少女就出現(xiàn)了。在這其中，化妝造型每接觸一個(gè)新的角色，除了要分析研究人物的內(nèi)在心理變化，更加要重視外部形象的塑造和過程中的變化。

四、總結(jié)

化妝造型早已經(jīng)伴隨著電視劇發(fā)展走過五十五年的路程。在這其中，它曾被忽視過，甚至被遺忘過。但是一代代的造型設(shè)計(jì)師仍然默默的工作在幕后，辛勞的用自己的技藝和對(duì)角色的理解塑造一個(gè)個(gè)深入人心的形象?？梢哉f每一個(gè)角色的塑造都離不開化妝造型。

在日趨“全球化”的今天，中國電視劇化妝造型要在風(fēng)格化、多元化的發(fā)展道路上，從我國傳統(tǒng)造型文化出發(fā)，對(duì)其他國家電視劇造型的設(shè)計(jì)理念和技法進(jìn)行學(xué)習(xí)和借鑒，總結(jié)和整理出電視劇化妝造型的獨(dú)特思想和韻味。本課題對(duì)于電視劇化妝造型與表演的融合性的探討部分僅為拋磚引玉，希望在引起對(duì)化妝造型關(guān)注的同時(shí)，能有更多好的藝術(shù)作品呈現(xiàn)在觀眾面前。

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