陜西秦腔十大流派

◎文/朱耀儒

陜西秦腔十大流派

◎文/朱耀儒

近百年來，陜西秦腔得到長足發(fā)展，不僅劇目精彩，內(nèi)容豐盛，而且名家輩出，流派眾多，成為三秦大地乃至西北五省最能解頤的精神大餐和最顯著的文化景觀，在戲劇界豎起了一塊彪炳史冊的豐碑。

陜西秦腔大致可分為十個流派。

敏腔派敏腔派是戲劇大師李正敏創(chuàng)立的一個流派。李正敏（1915-1973），秦腔男旦，陜西長安縣人。他11歲入正俗社學(xué)戲，因演折子戲《審余寬》而一鳴驚人。隨后演出的《斷橋》《祭江》，進一步得到戲劇界和戲迷的好評。他演出的《五典坡》《玉堂春》《白蛇傳》被譽為“李氏三部曲”，流傳至今。李正敏從藝46年，結(jié)合自己的實踐，經(jīng)過艱苦的追求和探索，創(chuàng)出自成一派的“敏腔”。京劇大師梅蘭芳稱李正敏是“陜西的程硯秋”。著名戲劇家封至模在《陜西四年來之戲劇》一文中說：“蓋李之長在唱，彼時正嗓音完整，精神飽滿，兼善運用，每唱一曲，雖大段一氣呵成，耳音為之一快。”李正敏對秦腔音樂的貢獻極大，是開秦腔音樂改革先河的重要成員，對后世影響深遠。他的傳人有楊鳳蘭等人。

馬派馬派是馬平民創(chuàng)立的一個秦腔流派。馬平民（1898-1946），秦腔丑角，陜西永壽縣人，14歲入易俗社學(xué)藝，由于天資聰穎，加上刻苦好學(xué)，很快成為丑角行當(dāng)里的多面手。所有各類文丑如紗帽丑、方巾丑、草笠丑、斜衣丑、丑旦、時裝丑等，均能扮演，且色色俱到，樣樣皆佳。他的演技既有老的傳統(tǒng)，又有自己的創(chuàng)造，也有對其他劇種的借鑒。馬平民的表演不僅口里好，臉上眉眼好，身上腳手也好，可以說他無處不是戲。他在舞臺上打諢而不粗俗，詼諧而不卑劣，形成了演丑不油的獨特風(fēng)格。1932年，馬平民去北平與富連成戲曲學(xué)校聯(lián)歡，演出他最拿手的《蔣干中計》，轟動京城劇壇，獲“活蔣干”之稱。京劇名丑肖長華贈譽馬平民為“馬博士”。而西安同行則稱他和名丑蘇牗民、湯滌俗為“酥麻糖”。他的傳人有樊新民等。

蘇派蘇派是蘇育民創(chuàng)立的一個流派。蘇育民（1917-1966），秦腔小生兼須生，祖籍陜西商縣，生于西安，三意社創(chuàng)始人蘇長泰第三子。他14歲隨三意社跟班學(xué)藝，出演《花亭相會》《五郎出家》等戲，引人注目。1937年，他出任三意社社長，20余年中，主理社務(wù)，兼任演員，主演的《殺廟》《折桂斧》《臥薪嘗膽》《蘇武牧羊》等均有不凡口碑。1958年，蘇育民因參加拍攝秦腔電影藝術(shù)片《火焰駒》而聲播長城內(nèi)外。1960年，西安市將易俗社、尚友社、三意社合并，成立西安市秦腔劇院，蘇育民被任命為副院長。

袁派袁派是袁克勤創(chuàng)立的一個流派。袁克勤（1914-1970），秦腔須生演員，陜西長安縣人。他13歲進入正俗社，16歲進入鴻禧社，師從王敏，唱耍兼攻，精木偶戲和皮影戲。1942年，袁克勤創(chuàng)立樂育社，任社長并領(lǐng)銜主演。1953年，袁克勤籌建“長安木偶劇社”，任社長。1956年，劇社改名為“長安木偶劇團”，他出任團長。1959年，該團被陜西省文化局接管，劇團更名為“陜西省木偶劇團”。1986年改為“陜西民間藝術(shù)劇院”。袁克勤嗓音蒼勁挺拔，渾厚樸實，擅于成套大段唱腔，喜以排比句式發(fā)揮唱工優(yōu)勢，唱腔古樸典雅，蒼涼婉約，拖腔尤為獨特，有“一口三腔”之譽。

衰派衰派是劉毓中創(chuàng)立的一個流派。劉毓中（1896-1982），秦腔老生演員，陜西臨潼縣人。他16歲入易俗社學(xué)須生，出名后曾到“秦鐘社”“新聲社”“三意社”“尚友社”等社班搭班演出，1950年重返易俗社。1952年，在第一屆全國戲曲觀摩演出中獲演員一等獎。劉毓中嗓音寬洪深厚，酣暢淋漓，善于用大段唱腔表現(xiàn)人物的內(nèi)心矛盾；他演戲做派大方，身段講究，文武兼?zhèn)?，尤善衰派老生。著名京劇表演藝術(shù)家馬連良稱贊他是“衰派老生中的一絕”。從藝70年，他在秦腔藝術(shù)實踐中孜孜以求，法師眾長，為秦腔藝術(shù)的繼承、發(fā)展作出了卓越的貢獻。直到年逾八旬，仍在為秦腔藝術(shù)不解努力，不愧是秦腔藝苑里的一棵不老松。

任派任派是任哲中創(chuàng)立的一個流派。任哲中（1925-1995），秦腔小生演員，陜西永壽縣人。他自幼酷愛戲曲藝術(shù)，12歲入“曉鐘社”學(xué)戲。由于他天資聰穎，勤奮刻苦，半年多便登臺演出。1943年劇社排演了《周仁回府》，在劇中扮演周仁的任哲中無論聲腔還是扮相都轟動劇壇，一舉成名，被譽為藝壇絕唱，享有“活周仁”之稱。任哲中的唱腔細致哀婉，悲壯凄楚，激越慷慨，優(yōu)雅纏綿，深得觀眾喜愛。早在上世紀四十年代，任哲中就唱紅了關(guān)中。建國后任哲中進入陜西戲劇研究院，表演和唱腔更是揮灑自如，爐火純青，形成了獨樹一幟的任派藝術(shù)。任哲中的弟子是胡屯勝，傳人是任新民。2006年，任哲中與魏長生、劉毓中、王天民、李正敏、蘇育民、肖若蘭入選“秦腔名人堂”。

大肖派大肖派是肖若蘭創(chuàng)立的一個流派。肖若蘭（1934-1996），秦腔旦角，西安市未央?yún)^(qū)人。她8歲學(xué)藝，人稱“八歲紅”。1942年，她隨父肖易到易俗社，得到名旦王天民的施教，很快出名。出生于梨園世家的肖若蘭，天生一副好身段，又有嬌嫩的好嗓子，加上父親和名角的指點，讓她迅速成熟，在藝術(shù)上有了突飛猛進的提高。1960年，她參加秦腔藝術(shù)片《三滴血》的拍攝，出演李晚春，讓她一下子揚名全國，成為享有盛譽的著名秦腔表演藝術(shù)家。肖若蘭的弟子眾多，最突出的弟子李淑芳繼承了“大肖派”的藝術(shù)風(fēng)格，成為正宗的傳人。

小肖派小肖派是肖玉玲創(chuàng)立的一個流派。肖玉玲（1940-），秦腔閨門旦，陜西長安縣人，中國表演藝術(shù)家終身成就獎獲得者。她12歲考入三意社學(xué)藝，短期內(nèi)即顯示出不凡的表演才華。1958年在第一部秦腔彩色電影《火焰駒》中扮演女主角黃桂英，名播全國，受到毛澤東主席的接見。肖玉玲的唱腔明麗響亮，淡雅清新，氣息飽滿，吐字清晰，表演細膩，逼真?zhèn)魃?。肖玉玲的弟子有候紅琴、蘇鳳麗、雷通霞、范曉星、王小小、安金香、康亞嬋、丁寶珍、張小玲等。

郭派郭派是郭明霞創(chuàng)立的一個流派。郭明霞（1938-1999），秦腔旦角，陜西高陵縣人。她14歲入咸陽人民劇團學(xué)藝，此時練功已經(jīng)有一定困難，但她不怕吃苦，晚睡早起，劬勞宵旰，硬是練出了一身過硬的本領(lǐng)，加上她嗓子好，能以聲奪人，所以，出演啟蒙戲《四賢冊》便一炮打響。接著，因出演《鍘美案》《五典坡》《法門寺》等劇中的主角而出名。省劇協(xié)主席楊興評價郭明霞的演唱風(fēng)格時說，她“結(jié)合人物的性格和思想感情，充分發(fā)揮了音域?qū)掗?、嗓音高亮、圓潤的特點，恰如其分地運用顫音，精心掌握唱腔中的疾徐、輕重、轉(zhuǎn)折、斷續(xù)、離合，從而形成了她自己那高昂深厚、剛?cè)嵯酀?、富有韻味、行腔抑揚頓挫、字正腔圓、發(fā)音收韻、樸實深沉的唱腔風(fēng)格?！惫飨嫉牡茏佑袕埡?、張麗娜等。

馬派馬派是馬友仙創(chuàng)立的一個流派。馬友仙（1944-），秦腔旦角，陜西合陽縣人，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)秦腔項目傳承人。她8歲考入咸陽大眾劇團，10歲時以一出《柜中緣》唱紅了咸陽及鄰近地區(qū)。此后，她在《河灣洗衣》等折子戲中以唱腔優(yōu)美、唱做俱佳而轟動劇壇。1961年她被調(diào)入陜西省戲曲研究院秦腔團，在馬健翎、李正敏、史雷、韓盛岫、李文宇等名家的指點和培育下迅速成長，成為譽滿西北的秦腔名角。1990年在紀念徽班進京200周年活動中，馬友仙被邀請進中南海禮堂為中央領(lǐng)導(dǎo)演出。馬友仙天資聰穎，歌喉亮麗，素有“金嗓子”美譽。她特別注重演唱技巧，有意識地運用科學(xué)的發(fā)聲方法，把歌唱技法融入秦腔的演唱之中，與秦腔優(yōu)秀的傳統(tǒng)聲腔板式有機地結(jié)合在一起，形成了自己獨特的演唱風(fēng)格。

在秦腔生、旦、凈、末、丑五大行當(dāng)中，只有“凈”沒有形成流派，這不能不說是個遺憾。殷切祈望在“凈”這個行當(dāng)中早日出現(xiàn)一個流派。誠能如此，我們喜愛的秦腔就算是真正完美了。