唐詩苑林中的“小花”

◎文/山東·王化清

唐詩苑林中的“小花”

◎文/山東·王化清

唐詩是我國詩歌發(fā)展的一個巔峰，它不僅擁有燦若星辰的眾多詩人，有數(shù)量龐大的作品，僅《全唐詩》就收錄了48900多首，而且藝術(shù)成就上也達(dá)到了前無古人，后無來者的高度，是世界文學(xué)寶庫中一顆璀璨奪目的明珠。唐詩中以吟詠春天為題材的詩，即詠春詩，則是散發(fā)于這片園地中的朵朵芬芳的小花，它們在詩歌王國的春天里競相綻放，色彩繽紛，香氣四溢，成為一道獨(dú)特而亮麗的風(fēng)景線。

將唐詩中的詠春詩稱為“小花”，是從它的體裁形式和內(nèi)容而言的。唐人的詠春詩多為近體詩，即絕句和律詩，具體而言有五言絕句、七言絕句、五言律詩、七言律詩等，長度分別不過四句或八句，一般很少采用篇幅較長容量較大的古體詩，如樂府詩和歌行體等?！靶问?jīng)Q定內(nèi)容”，反過來，詠春詩短小的詩歌形式也是由其吟詠的內(nèi)容所決定的。

春天為一年之始，古人認(rèn)為春天屬乾，陽性。漢樂府中這樣贊美春天：“陽春布德澤，萬物生光輝?！贝旱淖阚E所至之處，冰雪消融，萬物復(fù)蘇，欣欣向榮，這和草木凋零、昆蟲銷聲匿跡、死氣沉沉的秋冬形成了鮮明的對比，在北國瑟縮了一冬的人們怎能不對它格外地盼望、喜愛和珍惜呢？英國詩人雪萊的名句：“冬天來了，春天還會遠(yuǎn)嗎？”就準(zhǔn)確形象地道出了人們對春天的盼望之情。所以立春過后，江北大地上雖然春寒料峭，但人們已迫不及待地尋覓春的信息：所謂“一候東風(fēng)解凍，二候蟄蟲始振，三候魚陟負(fù)冰”（我國古代將立春節(jié)氣的15天分為三候，每5天為一候），就是對早春的形象描述。而詩人們的心思是最為敏感細(xì)膩的，悄然而至的春的腳步又怎能逃過他們的眼睛？于是在發(fā)現(xiàn)那柳條上探出來的芽苞、那似雪非雪的臘梅花、那一場春雨過后躍躍欲出的小草、那枝頭呼朋引伴的小鳥等春天的音符后，詩人們便揮毫寫下了這樣的佳句：

聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息。（李白《早春寄王漢陽》）

寒雪梅中盡，春風(fēng)柳上歸。（李白《宮中行樂府八首》）

二月湖水清，家家春鳥鳴。（孟浩然《春中喜王九相尋》）

侵陵雪色還萱草，漏泄春光有柳條。（杜甫《臘日》）

詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。（楊巨源《城東早春》）

東風(fēng)好作陽和使，逢草逢花報(bào)發(fā)生。（錢起《春郊》）

草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。（韓愈《晚歸》）

東風(fēng)何時至，一綠湖上山。（丘為《題農(nóng)父廬舍》）

諸如此類的詩句，是詩人們在捕捉到春天的消息后情動于中的產(chǎn)物。因而詠春詩多為即興之作，旨在傳達(dá)對春天的欣喜之情，故無須鴻篇巨制，“辭達(dá)而已矣”。

從藝術(shù)上看，在唐人的詠春詩中，描寫初春景象最美的一首當(dāng)屬韓愈的《早春呈水部張十八員外》：

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

其中“草色遙看近卻無”一句，可謂神來之筆，極準(zhǔn)確地抓住了初春小草剛剛萌發(fā)的季節(jié)特征，“狀不可描摹之物于眼前”。

在描摹盛春景象的詩中，白居易的《錢塘湖春行》較為突出：

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

詩中的“爭”“啄”“漸”“才”四字，用的極為妥帖，準(zhǔn)確地抓住了仲春的季節(jié)特征。

在吟詠暮春的詩中，王駕的《春晴》最為可喜：

雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家。其中一個“疑”字，淋漓盡致地道出了詩人對即將逝去的春的留戀。

在盼春、惜春的詩作中，韓愈的《春雪》：“新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花”；孟浩然的《春曉》：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少”，分別為翹楚之作。

在唐人的詠春詩中，柳、梅、草、東風(fēng)、春雪、春雨、春鳥、春蟲等是幾個最常用的意象。其中，詠“柳”和“雨”的又最多，其代表作分別是賀知章《詠柳》和杜甫的《春夜喜雨》。

從總體上看，唐人的詠春詩雖然數(shù)量眾多，藝術(shù)上也不乏精品乃至經(jīng)典之作，亦鮮明體現(xiàn)了唐詩重感性的藝術(shù)特色，但畢竟是詩人觸景生情、即興而為的藝術(shù)小品，詠春詩在唐詩苑林中的角色意義，也就像其吟詠的對象——花草蟲魚等一樣，是點(diǎn)綴和附麗，絕不是主角和棟梁。而且，比之早已自立門戶的盛唐山水田園詩和盛唐邊塞詩，它還缺少一支穩(wěn)定的創(chuàng)作隊(duì)伍，這不能不說是一種遺憾。此外，從我國傳統(tǒng)的審美習(xí)慣看，“詩窮而后工”（歐陽修語），“文章宜秋氣”（清人張潮語），而詠春詩春氣旺盛，花開富貴，因而也很難追求深刻。好在造物主關(guān)閉了一扇門，同時又開了一扇窗，唐人詠春詩的清新、綺麗、可人的風(fēng)格，則是其它題材的詩歌難以比擬的。