《黃壁紙》

摘 要：《黃壁紙》是夏洛特·帕金斯·吉爾曼的一部經(jīng)典女性哥特式小說，同時，它也是體現(xiàn)女性意識覺醒的代表作。作為19世紀(jì)后期最重要的女性作家之一，吉爾曼以極其細致的文筆在《黃壁紙》這部短篇小說中運用女性哥特式藝術(shù)深刻地揭露了19世紀(jì)后期的女性社會地位，描寫了女性意識的覺醒，體現(xiàn)了父權(quán)社會中女性的反抗。本文分三個部分從女性哥特式的角度探析《黃壁紙》中的女性意識覺醒。

關(guān)鍵詞：《黃壁紙》；女性哥特式；女性意識

作者簡介：李欣燦（1993.1-），女，漢族，籍貫：四川達州，四川師范大學(xué)研究生在讀，研究方向：英美文學(xué)。

[中圖分類號]：I106 [文獻標(biāo)識碼]：A [文章編號]：1002-2139（2016）-14-0-02

艾倫·莫爾斯在《文學(xué)女性：偉大作家》（1976）里首次提出了“女性哥特”這一詞語。莫爾斯認為，“女性哥特”即“女性作家以哥特這種文學(xué)形式創(chuàng)作的作品”（Mores，1976：90）。在女性哥特式的故事中，女主角通常會處在一個封閉又神秘的空間里，整個故事情節(jié)充滿恐怖的氣息。而隨著19世紀(jì)后期女權(quán)主義浪潮的興起，女性作家開始注意到女性的權(quán)利與地位，并在她們的作品中表達自己的想法。其中，夏洛特·帕金斯·吉爾曼就是當(dāng)時先進女性作家的代表之一。在《黃壁紙》中，吉爾曼結(jié)合自己的經(jīng)歷并以日記的形式，即采用第一人稱的敘事方法描述了女主角的內(nèi)心世界。在這個哥特故事中，吉爾曼揭示了社會對女性的壓迫、表達了女性渴望獲得自由的強烈愿望、描寫了女性如何去反抗男權(quán)社會。

一、女性哥特藝術(shù)在《黃壁紙》中的體現(xiàn)

18世紀(jì)后半葉，哥特式小說開始興起。這類小說通常故事情節(jié)驚悚恐怖，并充滿血腥暴力場景或靈異事件，故事氛圍也總是神秘、陰郁和怪異。哥特小說可分為男性哥特小說和女性哥特小說。女性哥特小說在艾布拉姆斯看來，是“女性性欲受到壓抑的結(jié)果，也是對性別等級和男性控制文化的挑戰(zhàn)”（Abrams，2005：111）。

在《黃壁紙》中，第一個場景便是“殖民時期的城堡”，女主人公立馬認為這是“一座鬧鬼的房子”。許多帶有恐怖色彩的詞語被作者用到，如“恐怖”、“怪異”、“爬行的女人”等，故事情節(jié)越接近結(jié)尾，詞語的驚悚程度便體現(xiàn)得越用力。通過哥特式的表現(xiàn)手法，吉爾曼向讀者展現(xiàn)了女主人公激進的情感和不可理喻的想法―“我終于鉆出來了”、“你不可能放我回去了！”。女主人公的這些想法實際是由長時間的壓抑所產(chǎn)生的，所以當(dāng)這個“瘋女人”從“壁紙”中“鉆”出來的時候，她便已經(jīng)獲得了自由。吉爾曼以日記的形式賦予了這篇哥特小說的真實性，女主人公描述的怪異場景也使得讀者獲得了一個比較真實的體驗。但畢竟這些驚悚的感受是來源于非真實世界，因此，這個故事引起了讀者強烈的興趣與情感。美國著名的恐怖小說家拉夫卡拉夫特說過“人類最古老、最強烈的情感是恐懼”（Lovecraft，1998：55）。因此，在閱讀這篇哥特小說的時候，讀者會十分興奮。整個故事情節(jié)中，神秘的“黃壁紙”起了推動作用。

二、女性的禁錮

在這個故事的女主人公，也是一位年輕的母親，同她的醫(yī)生丈夫―約翰―搬進了一幢古老的別墅。而她的臥室則是一間舊育兒室，房間里“窗戶上有保護小孩們的柵欄，而墻壁上掛有鐵環(huán)之類的東西”。她每天待在陰郁的房間里，并被約翰要求停止寫作甚至停止思考。為了迎合他，女主人公放棄了自己的意愿，成天躺在床上。由此不難看出，女主人公仿佛是被其丈夫囚禁了。最為可笑的是，約翰的姐姐，同樣作為一名女性，卻幫著約翰監(jiān)督看管著另一位女性，成為約翰的幫兇。約翰操控著自己的妻子和姐姐，成為這個家的主宰。而故事中女主人公看到的那個在壁紙后面爬行的女人，也同樣被禁錮在壁紙中不得自由，由此可見，小說中出現(xiàn)的女人都被禁錮著。在這里，與其說吉爾曼描寫了一個所謂“瘋女人”的禁錮，不如說她寫出了自己的親身經(jīng)歷。1887年吉爾曼得了產(chǎn)后抑郁癥，而有個名為威爾·米切爾的醫(yī)生則采用了“休息療法”為她治?。―ock，1988：23-24）。這種類似于“禁錮”的療法使女性回到了傳統(tǒng)的社會角色中。在傳統(tǒng)思想中，女性地位在男性地位之下并習(xí)慣于聽命男性，因此，工作不是女性的本職，她們應(yīng)該被“囚禁”在家里。

三、哥特式的覺醒

有了禁閉，自然就會有覺醒與抗?fàn)?。以治病為理由，女主角被約翰關(guān)在屋子里，不能工作、寫作，甚至不能思考。吉爾曼這樣的描述也喻指了女性在整個社會中所受到的禁閉。但是，如果一個人被壓抑得太久遲早便會爆發(fā)，以至于做出激進的行為。在故事發(fā)展中，吉爾曼使用的詞語恐怖程度越來越高，但這也預(yù)示著女主角意識覺醒的程度越來越深。由此可見，吉爾曼是在用一種令人毛骨悚然的方式來對抗整個男權(quán)社會。女主人公的所見所想在后來也變得極其古怪：“那壁紙朝著我，仿佛也知道它對我有多么惡劣的影響。畫面上方的圖案仿佛是一個割裂的脖子和兩只球狀眼球在凝視我，還有一個循環(huán)往復(fù)的污點沾染其上”。隨著女主人公意識覺醒的程度加深，她見到的東西也越來越可怕：“它后面的女人在晃動它。有時候我認為它后面有很多女人，但有時候僅僅是一個，并且到處快速的亂爬，她的爬行使整個圖案都在動”。吉爾曼用壁紙中的女人來象征女主人公，而這些越來越恐怖的場景也預(yù)示著壁紙后的那個女人也就是女主人公本身，即將逃離禁錮，離自由越來越近。后來，女主人公逐漸意識到“那女人在白天的時候一定從壁紙里爬出來了！……我確定就是那個女人，因為她總是爬行”，壁紙后的女人行動越來越明顯時，女主人公也越接近覺醒的狀態(tài)。最后，女主人公將自己看作了壁紙后面的女人：“我不喜歡向窗外看，即使外邊有很多爬行的女人，并且她們爬得很快。我不知道她們是否和我一樣都是從那張壁紙里爬出來的”，“我終于鉆出來了”。故事的結(jié)局十分驚悚，女主人公看似瘋癲，實際上，她覺醒了，并獲得了精神和身體上的雙重自由。

四、結(jié)語

在《黃墻紙》中，吉爾曼采用哥特式的藝術(shù)形式展現(xiàn)了女性意識的覺醒和女性在受到長期壓抑后所采取的激進行為。小說中的女主人公雖然被其丈夫完全控制，但是她在潛意識里不斷地渴求解放與自由。她雖然被限制在房間里，但她不知不覺嘗到了自由的味道，最后竟大張旗鼓地在房間里爬行，并通過從暈倒的約翰身上爬過去顯示自己最終的“勝利”。吉爾曼用哥特方式委婉地體現(xiàn)了女性意識的覺醒，展現(xiàn)了她絕妙的寫作手法與深刻的女性意識觀念。

參考文獻：

[1]ABRAMS MH. A glossary of literary terms [M]. Beijing： Foreign Language Teaching and Research Press， 2005：111.

[2]Gilman， Charlotte Perkins. The Yellow Wallpaper， ed. Thomas L， Erskine and Connie L. Richards， New Brunswick， Rutgers UP， 1993.

[3]LOVECRAFT H P. Supernatural horror in literature [M] // BLOOMED C. Gothic horror. New York： St. Martins Press， 1998：55.

[4]Mores， Ellen. Literary Women， London： The Womans Press，1978.

[5]Julie Bates Dock， Charlotte Perkins Gilman's "The Yellow Wall-Paper" and the History of Its Publication and Reception. University Park， PA： The Pennsylvania State University Press， 1998.