李贄抒發(fā)“童心”的詠懷詩

摘 要：李贄在文學(xué)思想方面提出了“童心說”，同時他的詩歌創(chuàng)作也體現(xiàn)了這一理論。其詩作多為詠懷詩，在體制上不受限制、隨性而發(fā)，內(nèi)容上大多直抒性情，語言風(fēng)格自然樸實(shí)，連用典也獨(dú)具特色。探究其詠懷詩特點(diǎn)能夠加深對于其文學(xué)思想的理解，也能從中窺見李贄特立獨(dú)行之人格。

關(guān)鍵詞：李贄；童心說；詠懷詩

作者簡介：郭慶如（1993.10-），女，籍貫遼寧省大連市普蘭店市，漢族，研究生在讀，研究方向：中國古代詩詞方向。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A [文章編號]：1002-2139（2016）-14-0-01

一、詠懷詩分類及簡析

李贄的詩存于《焚書》中147首、《續(xù)焚書》中145首，共292首，多為組詩，不受格律限制，以古體詩為多。其詩歌以詠懷詩為主，主題情感多樣，但大都是直抒胸臆。雖然“童心說”是其晚年之作，但他的詩歌創(chuàng)作一直都未曾失其“童心”，可以看出“童心長存”這一理念應(yīng)該早已存在于李贄的腦海之中。

其詠懷詩按其吐露之情懷，大致可以分為以下三類：

（一）羈旅情懷

李贄一生奔波勞碌，自謂“塵世無根若卷蓬”，因此旅懷詩成為其詩作中不可忽視的一部分，其旅懷詩所述之懷頗為復(fù)雜，有漂泊之苦、隱逸之志、懷古之意以及憂患之思。

《卷蓬根》是其對于自己漂泊四方之生涯的寫照，“南來北去稱貧乞，四海為家一老翁”，前一句略露悲戚，后一句便顯豁達(dá)。《客吟》四首其二“正是狎鷗老，又作塞上翁”，隱含隱逸之意，心慕出世之道，然其四又因“時有倭警”，表現(xiàn)出憂國憂民的入世精神，其矛盾性若此，卻又都在情理之中。

李贄在流離四海之時，還創(chuàng)作了許多懷古詩，或歌詠歷史人物以表現(xiàn)自己的愛恨，或借古諷今以表達(dá)自己的觀點(diǎn)?！吨]關(guān)圣祠》“我心無所似，只是敬將軍”，直白地表露對關(guān)羽的敬仰之情?！读某菓压拧穭t極言對魯仲連這樣的儒士的仰慕之情，也表達(dá)了對當(dāng)時將士尸位素餐現(xiàn)象的批判，既是懷古詩，也是憂患詩。

（二）閑情逸致

此類詩以說理詩、詠物詩為主，主要講述其生活中自適之樂，表達(dá)其人生追求。

《富莫富于常知足》，說理性近似散文，屬七言古體，明白曉暢地表達(dá)了自己知足常樂的信條，以及不求榮華富貴，但求朋來四方、流芳百世的人生追求。說理詩還有《讀書樂》，雖然“童心說”中主張“縱不讀書，童心固自在也”，《讀書樂》中卻將讀書作為“怡性養(yǎng)神”之事，說明他并非主張不讀書，而是認(rèn)為不能被書中“道理聞見”蒙蔽了初心，應(yīng)當(dāng)將書化為己用，“一與心會”則“其樂無窮”。

詠物詩像《同深有上人看梅》，“東閣觀梅去，清尊怨未開。”帶著詩興同客人去觀梅，梅花卻沒開，直接用一個心理動詞——“怨”，表達(dá)了其失望之情。此行未盡興，便待初春時節(jié)又來觀梅，自稱“特地看花來”的“金陵一逸客”，可見其雅致的生活情趣。

（三）親情友情

所謂“童心”者，“絕假純真，最初一念之本心也”。李贄之本心，飽含真情，對妻子兒女的親情、對知交好友的友情。

李贄辭官后，女婿莊純夫曾到麻城探望他，臨行前，李贄囑咐他“夫妻共食啖，不得到麻城”、“三子皆聰明，必然早著聲”。希望他與女兒相親相守，不用牽掛他，也關(guān)心孫兒的培養(yǎng)，可見他對家人的關(guān)愛。次年，李贄夫人黃宜人去世的消息傳來，他寫下《哭黃宜人》六首、《憶黃宜人》二首，語詞凄婉，可見他與夫人的恩愛，對夫人去世的深切哀悼。

李贄一生最重友情，他交友條件苛刻，但相交便傾其所有。黃安耿定理英年早逝，李贄作《哭耿子庸》四首，“君生良不虛，君死何曾死”表達(dá)了對他的緬懷與追思。李贄晚年還曾于武昌給友人劉晉川寄詩，“中夜聞人聲，疑是見君子”，夜半恍惚間似是聽到友人的聲音，思念之情躍然紙上。

二、語言風(fēng)格及用典特點(diǎn)

李贄的詩，語言風(fēng)格以質(zhì)樸無華為主，近似口語，講究格律者少，蓋皆偶然神思契合所得。詩中多用心理動詞直接表達(dá)心情，像“恨”、“怨”、“敬”、“親”等，而不是按照傳統(tǒng)詩歌審美，以賦比興的手法，用形容詞隱喻作者的感受。語言哲理性強(qiáng)，詩句中常帶有佛理色彩。這種語言風(fēng)格與李贄“疏狂”的個性不無關(guān)系，骨子里的孤高狂妄，發(fā)而為詩，則任意為之皆自以為妙絕。

李贄詩中用典多為事典，以前文所提到詩句中用典情況為例，分析如下：

“東閣觀梅去”中“東閣梅”與“官閣梅”、“何遜賦梅”為同源典故，其本事為南朝梁何遜在揚(yáng)州為官時，官府中有梅，常吟詠其下。

“正是狎鷗老”中“狎鷗”同“鷗鷺忘機(jī)”為同源典故，典出于《列子·黃帝》，心無巧詐、與世無爭之人才能與鷗鳥親近，喻指隱逸之志。

典故多出于其晚年詩作，應(yīng)是其晚年讀書愈多、人生閱歷更為豐富、心智愈加通透之故。所用典故多為與其心境契合者，是詩人在閱讀中積累的知識在合適的情境下自然聯(lián)想到的，而不是“掉書袋”式的堆砌，可見他確實(shí)做到了“縱多讀書，亦以護(hù)此童心而使之勿失焉耳”。

三、結(jié)語

總的來說，雖然李贄對孔子多有微詞，但其詩作大體上還是符合孔子所提出的詩歌作用——興觀群怨。言志，則毫不保留地吐露情志；詠物，則清新自然地描繪事物；抒情，則熱烈奔放地表達(dá)思慕；諷諫，則直言表露對于時事的憂慮。但手法上基本拋棄了“賦比興”的傳統(tǒng)，連平仄對偶都棄之不顧。這種創(chuàng)作方法于明中后期復(fù)古思潮之下確實(shí)打開了清新自然的新局面，但于詩體而言，這種創(chuàng)作的藝術(shù)欣賞性有所欠缺，雖出于“童心”，卻算不得“至文”，可見“童心說”這一理論在實(shí)際應(yīng)用中應(yīng)辯證地看待，既要保持“童心”，也不能將形式上的東西盡數(shù)拋卻。

參考文獻(xiàn)：

[1]李贄，焚書·續(xù)焚書. 北京：中華書局，1975.

[2]李贄，藏書（四冊）續(xù)藏書（上、下）. 北京：中華書局，1974.

[3]許建平，李卓吾傳. 北京：東方出版社，2004.