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    壽山石雕的藝術(shù)推廣與審美變化探析

    2016-04-29 00:00:00林燕華

    [摘 要] 近些年,許多收藏門類都在爭(zhēng)論材質(zhì)與工藝的輕重,特別是壽山石雕這種材質(zhì)價(jià)值比較高的珍藏品,爭(zhēng)論更加激烈。在爭(zhēng)論中,關(guān)于壽山石雕藝術(shù)推廣及審美的變化意識(shí)非常關(guān)鍵,更是相關(guān)人士探究的重要課題。探析壽山石雕的藝術(shù)推廣與審美變化,以期給研究者啟示與借鑒。

    [關(guān) 鍵 詞] 壽山石雕;藝術(shù)推廣;審美變化

    [中圖分類號(hào)] J323 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2096-0603(2016)33-0103-01

    在2011年的拍賣市場(chǎng)上,壽山石雕作品的專場(chǎng)拍賣得到人們的高度關(guān)注。一直以來,壽山石雕在藝術(shù)品中都是處于優(yōu)等地位,得到收藏喜愛者的關(guān)注和喜愛。但是隨著時(shí)代不斷變化,人們對(duì)壽山石雕的藝術(shù)推廣及審美都在不斷發(fā)生變化。在這種形勢(shì)下,探究壽山石雕的藝術(shù)推廣與審美變化都具有現(xiàn)實(shí)價(jià)值。

    一、壽山石雕的藝術(shù)推廣

    在傳統(tǒng)觀念中,一級(jí)市場(chǎng)主體由藝術(shù)家與經(jīng)營者構(gòu)成,作品問世后經(jīng)過代理商或者藝術(shù)家推向市場(chǎng),而拍賣市場(chǎng)是收藏家轉(zhuǎn)讓的主要流通渠道。但是隨著社會(huì)不斷發(fā)展,現(xiàn)在經(jīng)營者和藝術(shù)家都熱衷參與拍賣,能夠幫助收藏家將原藏品轉(zhuǎn)讓,拍賣行也是如此,不但從收藏家中征集藏品,還愿意從經(jīng)營者和藝術(shù)家手中直接征集作品,因此一級(jí)市場(chǎng)和拍賣市場(chǎng)互相滲透,并沒有明顯的界限,所以拍賣市場(chǎng)中常常會(huì)出現(xiàn)一些知名的藝術(shù)家的作品專場(chǎng)。但是壽山石雕中,出現(xiàn)這種專場(chǎng)的時(shí)候相對(duì)不多。因?yàn)閴凵绞耖L(zhǎng)期以來營銷模式比較單一,幾乎都是依靠藝術(shù)家的自身影響力實(shí)現(xiàn)銷售,銷售渠道或者是委托代理商,或者是藝術(shù)家親自面對(duì)客戶。這種營銷模式,影響到壽山石雕的實(shí)際運(yùn)營。對(duì)收藏家而言,這種營銷模式有兩個(gè)弊端:首先,價(jià)格模糊,定價(jià)與售價(jià)都比較隨意,極難建立可靠的、公平的、成長(zhǎng)性價(jià)格體系,無法保障收藏家的利益;其次,去向分散,隨機(jī)性強(qiáng),收藏家極難形成規(guī)模效應(yīng),從而影響收藏家的未來收益。因此必須要加強(qiáng)壽山石雕的藝術(shù)推廣,才能夠有效體現(xiàn)出壽山石雕的應(yīng)有價(jià)值。

    在壽山石雕的推廣上,采用個(gè)人作品專場(chǎng)拍賣,是一種比較重要的藝術(shù)推廣方式,可以借助這種營銷模式的透明、公開的性質(zhì),建立一個(gè)僅供參考的價(jià)格體制,而且壽山石雕的藝術(shù)風(fēng)格不僅獲得整體呈現(xiàn),同時(shí)還得到市場(chǎng)檢驗(yàn),推動(dòng)雕刻家重新審視自己的創(chuàng)作理念,乃至創(chuàng)新自己的創(chuàng)作方法,同時(shí)經(jīng)營者與收藏家能夠完整了解雕刻家的創(chuàng)作狀態(tài),幫助雕刻家正確判斷未來發(fā)展。

    藝術(shù)推廣方式并不是唯一的,而是可以多元化發(fā)展,不但能有效推動(dòng)藝術(shù)作品市場(chǎng)的發(fā)展,同時(shí)也讓藝術(shù)家規(guī)劃個(gè)人職業(yè)生涯時(shí)有更多選擇,這對(duì)藝術(shù)發(fā)展是好事。但是壽山石雕作品的市場(chǎng)價(jià)格,對(duì)壽山石雕而言依然是影響其發(fā)展的一大問題。假如說許多藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格呈現(xiàn)金字塔式結(jié)構(gòu)特征,那么壽山石雕的價(jià)格體系就是埃菲爾鐵塔的結(jié)構(gòu)特征,許多藏品都處于較低水平的價(jià)格。壽山石雕的精品在市場(chǎng)上大多是曇花一現(xiàn),缺乏持續(xù)性,更談不上規(guī)模效應(yīng)。市場(chǎng)價(jià)格的影響明顯抑制藝術(shù)家的創(chuàng)作動(dòng)力,不僅影響藝術(shù)家的自我成長(zhǎng),更會(huì)影響壽山石雕的藝術(shù)推廣,因此,壽山石雕行業(yè)藝術(shù)建設(shè)并非一兩天的事情,還必須要打破僅僅依靠投資的方式,要加強(qiáng)審美變化才能夠讓這個(gè)市場(chǎng)真正走向價(jià)值回歸行情,才能夠真正體現(xiàn)壽山石雕應(yīng)有的藝術(shù)價(jià)值。

    二、壽山石雕的審美變化

    事實(shí)上,要對(duì)壽山石雕市場(chǎng)進(jìn)行推廣,設(shè)法提高市場(chǎng)價(jià)格是一個(gè)方面,還有一個(gè)重要方面就是要將審美從精致逐漸轉(zhuǎn)變到雅致。從現(xiàn)實(shí)來看,壽山石雕藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)市場(chǎng)發(fā)展脫節(jié),并沒有研究者想象得那么盡善盡美。但是可喜的是,收藏家與投資者對(duì)壽山石雕的審美在不斷進(jìn)步,古典審美取向成為發(fā)展的必然趨勢(shì),在這種情形影響下,壽山石雕創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格正從精致朝著雅致轉(zhuǎn)變。

    隨著壽山石資源短缺形勢(shì)越來越嚴(yán)重,壽山石雕藝術(shù)整體表現(xiàn)出一種精致風(fēng)格,出現(xiàn)這種風(fēng)格主要原因有兩個(gè):其一,雕刻者比較愛惜壽山石原材料,常常采用保守方式體現(xiàn)材料的價(jià)值;其二,在這個(gè)階段,市場(chǎng)參與者的審美取向還不成熟,雖然意識(shí)到壽山石雕藝術(shù)非常重要,但是并不知道應(yīng)該怎樣表達(dá),所以壽山石雕藝術(shù)作品并不多,雖然作品工整細(xì)致,但是韻味風(fēng)格不足。就是這種審美變化,讓壽山石雕市場(chǎng)有了極大轉(zhuǎn)變,從2009年開始藝術(shù)市場(chǎng)就發(fā)生了轉(zhuǎn)變,市場(chǎng)參與者的審美能力都有不同程度的上漲,特別是收藏家的鑒賞能力和審美能力都有所提高,他們并不滿足過去千篇一律、呆板的工藝品,這種需求變化讓藝術(shù)家逐漸注重壽山石雕作品的神韻。特別是在2010年秋,在福建東南舉辦了壽山石雕珍品夜場(chǎng),這個(gè)夜場(chǎng)就是把壽山石雕是不是具備高雅品位的韻味作為入選標(biāo)準(zhǔn),而且得到了優(yōu)異的成績(jī),市場(chǎng)影響非常深遠(yuǎn)。之后收藏家對(duì)石雕審美需求越來越強(qiáng),審美標(biāo)準(zhǔn)也就越發(fā)明確。從這以后,市場(chǎng)不斷重新審視一些藝術(shù)水平較高的藝術(shù)家的價(jià)值,從而初步形成石雕藝術(shù)價(jià)值體系?;蛟S這種審美變化短期內(nèi)對(duì)壽山石雕的藝術(shù)推廣并不明顯,但是這種潛移默化的影響,不僅給作品注入新鮮的生命力,提升了石雕的品質(zhì),而且建立了藝術(shù)理念,完善了創(chuàng)作體系與風(fēng)格契機(jī)。

    參考文獻(xiàn):

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    [2]陳子,陳賀,劉健.壽山石雕:創(chuàng)作創(chuàng)新是持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵[J].市場(chǎng)瞭望(下半月),2011(5).

    [3]馬春耕.吸收壽山石雕營養(yǎng),豐富玉雕設(shè)計(jì)風(fēng)格[J].巖石礦物學(xué)雜志,2010(S1).

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