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    王昆侖昆劇《晴雯》的改編特色

    2016-04-29 00:00:00溫全軍
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2016年4期

    摘 要:昆劇《晴雯》以歷史唯物主義觀(guān)點(diǎn)為指導(dǎo),帶有濃厚的反封建意識(shí),其主題思想是表現(xiàn)奴隸反抗奴隸主的階級(jí)斗爭(zhēng)。在劇本改編時(shí),劇作者王昆侖父女對(duì)晴雯這個(gè)人物形象的抗?fàn)幘襁M(jìn)行了大量的渲染與突出;在故事情節(jié)的編排方面,采取了增刪挪移、集中整合的編排手段,使之成為一部情節(jié)緊密、劇情完整的昆曲劇本。

    關(guān)鍵詞:昆劇 晴雯 改編策略 抗?fàn)幮蜗?/p>

    昆劇《晴雯》是著名紅學(xué)家王昆侖與其女兒王金陵在20世紀(jì)60年代初根據(jù)小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》共同改編的。1962至1963年,北京市文藝各界都在積極籌備紀(jì)念《紅樓夢(mèng)》作者曹雪芹誕辰二百周年活動(dòng),北方昆劇院院長(zhǎng)金紫光先生特邀王昆侖父女?dāng)X取《紅樓夢(mèng)》中某些片段或人物,改編成昆劇,遂有了昆劇本《晴雯》。

    在《紅樓夢(mèng)》小說(shuō)原著里,有關(guān)晴雯的事跡是零散地分布在前八十回之中的,而作為一部以晴雯為中心人物的昆劇,則必須在一兩個(gè)小時(shí)內(nèi),在方圓百十來(lái)平方米的舞臺(tái)空間上,通過(guò)幾個(gè)人物形象的表演,把晴雯的抗?fàn)幘裆鷦?dòng)地展現(xiàn)出來(lái)。這就要求劇作者在改編劇本的時(shí)候要對(duì)小說(shuō)原著情節(jié)進(jìn)行必要的藝術(shù)化剪輯處理。本文將從改編策略、人物形象兩方面對(duì)《晴雯》的改編特色進(jìn)行一番簡(jiǎn)要的剖析。

    一、增刪挪移的改編策略

    1.對(duì)原著情節(jié)的刪節(jié)修改

    昆劇本《晴雯》總共有七場(chǎng),分別為《護(hù)花》《夜讀》《撕扇》《密謀》《抄檢》《思雯》和《死別》。而在小說(shuō)原著中,晴雯的事跡遠(yuǎn)不止這些?!都t樓夢(mèng)》小說(shuō)里,晴雯出場(chǎng)在第八回,晴雯等寶玉從薛姨媽家回來(lái),告訴寶玉她親自爬高梯將寶玉寫(xiě)的“絳蕓軒”貼在門(mén)斗上,寶玉聽(tīng)了很感動(dòng)。二十六回,晴雯和碧痕拌嘴,賭氣不開(kāi)門(mén),錯(cuò)將黛玉拒之門(mén)外,導(dǎo)致黛玉傷心了一夜。二十七回,怡紅院的丫鬟小紅得了鳳姐的一個(gè)傳話(huà)差使,興沖沖地滿(mǎn)園子找鳳姐回話(huà),恰巧被晴雯碰到,晴雯對(duì)這種奔競(jìng)鉆營(yíng)、攀高枝的行徑十分不恥,對(duì)其進(jìn)行了嘲諷。三十四回,寶玉特意支開(kāi)襲人,讓晴雯替他送舊帕給黛玉。三十七回,秋紋因得了王夫人賞賜的衣裳而在眾人面前得意顯擺,晴雯不屑,表明了她人人平等,誰(shuí)也沒(méi)比誰(shuí)更高貴些的立場(chǎng)。五十一回,襲人因母親得病去世回家,晴雯與麝月二人到寶玉屋里陪伴,晴雯趁麝月外出解手想要捉弄她,結(jié)果受凍得了風(fēng)寒。五十二回,晴雯得知怡紅院的小丫頭墜兒偷了平兒的蝦須鐲,大為惱怒,強(qiáng)行將墜兒攆出。五十八回,芳官因洗頭之事與其干娘起沖突,受到打壓,晴雯挺身為芳官打抱不平。

    昆劇《晴雯》因受到戲曲舞臺(tái)表演形式的限制,不能像小說(shuō)那般從容地將所有的細(xì)節(jié)都一一呈現(xiàn),只能夠盡量選取最能體現(xiàn)晴雯反抗性格的經(jīng)典片段進(jìn)行重新編排,因而劇本中只展示了“夜讀”“撕扇”“抄檢”“死別”等小說(shuō)原有的情節(jié),小說(shuō)中其他較為零散且不是主要反映晴雯反抗性格的情節(jié),劇作者只能忍痛割?lèi)?ài)。

    《撕扇》這一場(chǎng)戲,劇作者雖然大致保留了原著的情節(jié)脈絡(luò),但在具體細(xì)節(jié)方面還是做了較為特別的改動(dòng)。小說(shuō)里,寶玉因?yàn)榇饲爸T多事端,在王夫人設(shè)下的端午酒席上尷尬無(wú)趣,所以感到心情郁悶,碰巧晴雯替他換衣服時(shí)不小心跌折了扇子因而責(zé)備了兩句,便引起晴雯的不滿(mǎn),二人鬧起了矛盾。而在劇本中,王昆侖將寶玉心情不佳的原因設(shè)置為賈政要寶玉去會(huì)見(jiàn)趨炎附勢(shì)的國(guó)賊祿蠹賈雨村,而晴雯跌壞的扇子正是用來(lái)陪客的。這樣的安排,既推動(dòng)了寶玉跟晴雯之間口角的產(chǎn)生,同時(shí)又巧妙地展現(xiàn)了寶玉憎惡趨炎附勢(shì)的小人,輕視功名利祿的一面。同樣,劇作者把后面寶玉歸來(lái)與晴雯和好,讓晴雯撕的扇子也設(shè)置為是賈雨村所送。如此一來(lái),晴雯撕扇的舉動(dòng)就成為對(duì)那些身為國(guó)賊祿蠹的封建統(tǒng)治者的蔑視和抗?fàn)?,劇作者借由晴雯之口?duì)封建官僚進(jìn)行了諷刺批判:“可恨這些做官為宦的人兒,穿袍戴帽,作威作福,在人前還拿著一把扇兒,這么搖搖擺擺,假作斯文,我倒要將它撕個(gè)粉碎,撕掉它的假面皮,假斯文!”在這場(chǎng)戲中,劇作者將賈寶玉和晴雯的反封建精神進(jìn)行了強(qiáng)化和提升,而相對(duì)地弱化了小說(shuō)原著中寶玉與晴雯的曖昧情愫。

    第七場(chǎng)《芙蓉贊》,寶玉前去看望身染重病而被逐出大觀(guān)園的晴雯。在《紅樓夢(mèng)》小說(shuō)原著里,作者通過(guò)遺贈(zèng)指甲、換貼身內(nèi)衣的描寫(xiě)表現(xiàn)了寶玉與晴雯之間朦朧的愛(ài)情。而昆劇《晴雯》將這一段情節(jié)作了根本性的刪改,運(yùn)用大量的唱段讓晴雯直接抒發(fā)自己的無(wú)辜冤屈,表明自己的清白,對(duì)王夫人的狠毒迫害進(jìn)行了控訴,申明自己為奴不服奴卑賤,對(duì)封建統(tǒng)治者的壓迫抗?fàn)幍降椎臎Q心。這樣的刪改處理大大地突出了晴雯作為大觀(guān)園堅(jiān)決反抗者的抗?fàn)幮蜗?,鮮明地體現(xiàn)了“奴隸反抗奴隸主階級(jí)斗爭(zhēng)”的主題思想。

    2.對(duì)原著情節(jié)的挪移增飾

    昆劇《晴雯》的第一場(chǎng)為《護(hù)花》,是講清明節(jié)這天晴雯同芳官、四兒、藕官、蕊官等眾姐妹在大觀(guān)園游玩,見(jiàn)到嬌艷欲滴的鮮花被王善保家的掐下扔了一地,心生憐惜,于是簪花斗草贊美鮮花,王善保家的看到她拿來(lái)賣(mài)錢(qián)的鮮花被丫環(huán)們拿去玩耍,心里憤憤不平,便以糟踏花草為由對(duì)晴雯等人肆意打壓侮罵,紅樓女兒們平白無(wú)故遭受一場(chǎng)欺辱。對(duì)應(yīng)的情節(jié)在《紅樓夢(mèng)》小說(shuō)文本第五十九回“柳葉渚邊嗔鶯咤燕,絳云軒里召將飛符”,而參與事件的人物則是薛寶釵的丫鬟鶯兒、蕊官、藕官、春燕與春燕的姑媽和春燕的娘,春燕的姑媽因鶯兒折了她們看管的柳條編花籃,藕官、蕊官又掐了她們的鮮花玩,十分生氣,礙著薛寶釵的面子不好對(duì)著鶯兒,便拿在一旁的春燕撒氣,惹得春燕的母親不分青紅皂白就來(lái)打罵春燕,上演了一出嗔鶯咤燕的鬧劇。

    王昆侖把這一段內(nèi)容結(jié)合簪花斗草的情節(jié)作了整合,搬到昆劇《晴雯》里作為開(kāi)場(chǎng),并把沖突對(duì)立的人物替換成了晴雯等丫鬟與王善保家的,這樣既讓晴雯等人物在春光明媚的場(chǎng)景中閃亮登場(chǎng),又在一開(kāi)場(chǎng)就制造一場(chǎng)不大不小的沖突,為后面晴雯等人對(duì)以王夫人為代表的統(tǒng)治者陣營(yíng)進(jìn)行抗?fàn)幖捌渥罱K不幸的命運(yùn)埋下了伏筆。

    在《紅樓夢(mèng)》小說(shuō)原著里,撕扇情節(jié)出現(xiàn)在三十一回,而夜讀情節(jié)則遠(yuǎn)在七十三回。王昆侖父女按照整部戲的節(jié)奏緩急和晴雯反抗精神的外在表現(xiàn)的強(qiáng)弱程度來(lái)安排情節(jié),把《夜讀》安排在第二場(chǎng),《撕扇》安排在第三場(chǎng)?!兑棺x》這場(chǎng)戲的內(nèi)容是,賈政第二天要查問(wèn)寶玉的功課,襲人奉命督促寶玉連夜攻讀,寶玉最討厭讀四書(shū)五經(jīng)、八股文章,但迫于父親的壓力,不得不痛苦溫書(shū),晴雯為了幫助寶玉過(guò)關(guān),暗中指使芳官搞出動(dòng)靜,繼而揚(yáng)言有人跳墻而入驚嚇到了寶玉,教寶玉趁機(jī)裝病,以此逃過(guò)一關(guān)。在這一場(chǎng)戲中,主要展現(xiàn)的是寶玉蔑視功名利祿,不愛(ài)讀道德文章,在精神上抵制封建禮教思想的鉗制與壓迫,同時(shí)也著重刻畫(huà)了襲人的奴性,并通過(guò)晴雯設(shè)計(jì)幫助寶玉逃過(guò)賈政的功課查問(wèn)的這一舉動(dòng)來(lái)展現(xiàn)晴雯的機(jī)智勇敢與無(wú)所畏懼的反抗精神。《夜讀》這場(chǎng)戲,整體節(jié)奏較為沉滯舒緩,大量運(yùn)用寶玉、晴雯、襲人三人的對(duì)白將封建禮教對(duì)人的壓迫、寶玉和晴雯的抵制、襲人對(duì)封建禮教的維護(hù)和執(zhí)行淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。如果說(shuō)《夜讀》這場(chǎng)戲晴雯的抗?fàn)幈憩F(xiàn)還較為婉曲內(nèi)斂,那第三場(chǎng)《撕扇》則是將晴雯為奴不服奴卑賤,要求人格平等的反抗精神直接地表現(xiàn)出來(lái),晴雯與襲人的對(duì)立沖突也得到了升級(jí)外化,戲劇節(jié)奏陡然趨急,抗?fàn)庩嚑I(yíng)與統(tǒng)治者陣營(yíng)之間的緊張關(guān)系得到了強(qiáng)化。

    《密謀》這場(chǎng)戲講的是,王善保家的為了泄一己之私憤,趁奉命查訪(fǎng)繡春囊一事之機(jī)在王夫人面前添油加醋無(wú)端構(gòu)陷晴雯、芳官、四兒等,襲人又向王夫人進(jìn)獻(xiàn)讒言,王夫人怒火中燒,下令查抄大觀(guān)園,玉釧為晴雯等講好話(huà)求情,也被牽連囚禁。劇作者在這個(gè)情節(jié)當(dāng)中,安排了玉釧出來(lái)為晴雯等人求情并被牽連囚禁的戲份,這在小說(shuō)原著里是沒(méi)有的。這里通過(guò)玉釧之口將其姐姐金釧被王夫人逼迫而亡的事件揭露出來(lái),側(cè)面突出了以王夫人為代表的統(tǒng)治者兇狠殘暴的手段和面目。

    二、晴雯抗?fàn)幮蜗蟮膹?qiáng)化

    在《紅樓夢(mèng)》中,晴雯是大觀(guān)園諸丫鬟當(dāng)中最具反抗性的一個(gè)女奴。王昆侖和王金陵選擇晴雯作為劇中的主要表現(xiàn)人物,就是期望通過(guò)晴雯這個(gè)人物,“在一定限度內(nèi),能表現(xiàn)出在以賈府為特定環(huán)境的封建社會(huì)里,奴隸反抗奴隸主的斗爭(zhēng)的一個(gè)側(cè)影,并借以反映曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》中一以貫之的反奴性的民主主義的思想傾向?!薄芭`反抗奴隸主的階級(jí)斗爭(zhēng)”是昆劇《晴雯》的主題思想。因此,在這部劇中,劇作者將劇中人物鮮明地分成兩大對(duì)立陣營(yíng),一是以晴雯為代表的芳官、四兒、玉釧等奴隸反抗陣營(yíng),另一個(gè)就是以王夫人為代表的兇殘奴隸主和王善保家的、襲人等奴才奸小組成的統(tǒng)治者壓迫陣營(yíng)。在兩大陣營(yíng)的激烈斗爭(zhēng)中,晴雯的抗?fàn)幮蜗蟮玫搅松A和強(qiáng)化。

    晴雯的反抗性始終貫穿在昆曲劇本《晴雯》之中。在晴雯出場(chǎng)不久,劇作者就通過(guò)晴雯之口唱出“莫道秋深花少力,挺身敢向寒霜拒”的響亮宣言,以芙蓉花剛強(qiáng)不懼寒霜的品格來(lái)象征晴雯的抗?fàn)幘瘛C鎸?duì)王善保家的咄咄逼人,晴雯敢于據(jù)理力爭(zhēng),打壓王善保家的囂張氣焰;寶玉被逼夜讀封建道德文章,晴雯不與襲人一道盲目執(zhí)行統(tǒng)治者的命令,一味強(qiáng)迫督促寶玉讀四書(shū)五經(jīng),而是堅(jiān)決地站在寶玉的立場(chǎng)上,共同抵制封建禮教的思想鉗制,并設(shè)計(jì)幫助寶玉過(guò)關(guān);如若是公子賈寶玉,因?yàn)橐粫r(shí)心情不佳而重物輕人地?cái)?shù)落了晴雯,晴雯也不免要頂撞回去……

    在《抄檢》和《芙蓉贊》兩場(chǎng)戲中,晴雯的抗?fàn)幘竦玫搅俗盍芾毂M致的突顯?!肚琏分校跎票<业氖且粋€(gè)完全被統(tǒng)治階級(jí)馴化的窮兇極惡的幫兇走狗,她就是魯迅先生口中所說(shuō)的“從奴隸生活中尋出美來(lái),贊嘆、撫摸、陶醉”的“萬(wàn)劫不復(fù)的奴才”。王善保家的在第一場(chǎng)《護(hù)花》中就以十分兇惡的面目登場(chǎng),狗仗人勢(shì)地對(duì)晴雯等丫鬟進(jìn)行打壓侮罵,并在她們面前露骨無(wú)恥地宣揚(yáng)統(tǒng)治階級(jí)的奴隸哲學(xué):“主子為天,奴才為地,主子為貴,奴才為賤,想我們做奴才的,吃的、用的,哪一樣不是主子的恩典,就是咱們的身家性命、骨頭渣子,但凡主子想要,誰(shuí)敢哼個(gè)不字?”也就是這個(gè)王善保家的在王夫人面前對(duì)晴雯等肆意誣陷構(gòu)害,直指晴雯私情勾引賈寶玉,直接導(dǎo)致王夫人下令抄檢大觀(guān)園。在抄檢過(guò)程中,晴雯不甘受辱,奮起反抗。怒不可遏的王夫人撕下她偽善敦厚的面具,露出兇狠殘暴的本來(lái)面目,蠻橫無(wú)理地將“私情勾引寶玉”的罪名強(qiáng)加在晴雯、四兒、芳官等人的身上,并對(duì)其進(jìn)行毀滅性的殘酷打擊,將已經(jīng)身染重病的晴雯粗暴地?cái)f出大觀(guān)園。在王夫人暴烈的淫威面前,晴雯并沒(méi)有絲毫屈服,劇作者在這里沒(méi)有讓晴雯直接被拖走,而是讓晴雯把滿(mǎn)腔的憤恨直接噴薄而出,將賈府統(tǒng)治者平日所犯下的所有罪行一一揭露出來(lái)。晴雯的控訴就像一把銳利的匕首直接插進(jìn)了統(tǒng)治者卑污的心臟,使其駭懼失色、張皇失措,在強(qiáng)烈的對(duì)比之下,晴雯的抗?fàn)幮蜗蟮玫搅藦?qiáng)化,整個(gè)劇情也推向了高潮。

    在《芙蓉贊》中,劇作者采用直抒胸臆的方式,賦予晴雯大段的唱詞,讓晴雯再次表達(dá)自己的冤屈無(wú)辜,表明自己“為奴不服奴卑賤”的立場(chǎng),并最后讓其高唱出“你只見(jiàn)大觀(guān)園里風(fēng)波險(xiǎn),你不見(jiàn)遍人間到處都陰慘,界限太森嚴(yán)。硬叫人生來(lái)分貴賤,硬把人貧富隔天淵,讓那國(guó)賊祿蠹常榮顯,讓那豪門(mén)富戶(hù)逞兇頑。淫威下,貧富良善,萬(wàn)萬(wàn)千千。啼號(hào)宛轉(zhuǎn),代代年年,盼不到云開(kāi)霧散。在這荊天棘地,有數(shù)不盡的晴雯,無(wú)聲死去,誰(shuí)為她雪恨申冤!”通過(guò)這段唱詞,本劇就由同情晴雯一個(gè)人的悲慘遭遇上升到對(duì)整個(gè)封建社會(huì)的聲討和批判,讓晴雯代表千千萬(wàn)萬(wàn)受壓迫受剝削的勞動(dòng)人民對(duì)整個(gè)封建統(tǒng)治階級(jí)進(jìn)行強(qiáng)有力的控訴,升華了“奴隸反抗奴隸主的階級(jí)斗爭(zhēng)”的主題,晴雯的反抗精神和反抗形象得到了質(zhì)的提升和強(qiáng)化。

    綜上,我們可以看到,在當(dāng)時(shí)特殊的政治大背景下,昆劇《晴雯》的創(chuàng)作是以歷史唯物主義觀(guān)點(diǎn)為指導(dǎo),具有濃厚的反封建意識(shí),其主題思想就是表現(xiàn)奴隸反抗奴隸主的階級(jí)斗爭(zhēng)。在編排本劇時(shí),王昆侖和王金陵在保留小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》原著中基本的故事框架的原則下,對(duì)晴雯這個(gè)人物形象的反抗精神進(jìn)行了大量的渲染與突出,將奴隸與奴隸主的階級(jí)矛盾和沖突進(jìn)行了很大程度的強(qiáng)化,而對(duì)原著中晴雯與寶玉之間朦朧的情愫進(jìn)行了相應(yīng)的弱化;在故事情節(jié)的編排方面,劇作者采取了增刪挪移、集中整合的編排手段,將分散在小說(shuō)各章回中有關(guān)晴雯的片段做了藝術(shù)化的統(tǒng)籌處理,使之成為一部情節(jié)緊密,劇情完整的昆曲劇本。

    參考文獻(xiàn):

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