《勞拉的原型》中動(dòng)物隱喻的認(rèn)知解讀

摘 要：俄裔美國(guó)作家納博科夫在美國(guó)后現(xiàn)代主義文學(xué)中占有重要地位，本文以認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)理論為基礎(chǔ)，對(duì)其最后一部英文小說(shuō)《勞拉的原型》進(jìn)行認(rèn)知解讀。具體通過(guò)分析小說(shuō)中的動(dòng)物隱喻，指出動(dòng)物隱喻不但對(duì)表現(xiàn)主人公的性格特點(diǎn)等有重要意義，也是作者傳遞其文本主題主張的重要手段。

關(guān)鍵詞：《勞拉的原型》 動(dòng)物隱喻 主題

俄裔美國(guó)作家和文體學(xué)家弗拉基米爾·納博科夫是美國(guó)后現(xiàn)代主義小說(shuō)家中的代表人物。其創(chuàng)作時(shí)期分為兩部分，前期為俄文作品創(chuàng)作時(shí)期，后期為英文作品創(chuàng)作時(shí)期。一生著有近七十部短篇小說(shuō)、十八部長(zhǎng)篇小說(shuō)，其中九部長(zhǎng)篇小說(shuō)直接用英文寫(xiě)成。由于他是以《普寧》《洛麗塔》等英文長(zhǎng)篇小說(shuō)引起美國(guó)文壇注意并名揚(yáng)世界的，因此，相較而言，其英文長(zhǎng)篇小說(shuō)更受關(guān)注?！秳诶脑汀罚?009）是納博科夫創(chuàng)作的最后一部英文小說(shuō)，是他在病逝前一個(gè)月奮筆疾書(shū)而成的手稿。去世前，他曾囑托妻子薇拉，如果自己生前未能完成該書(shū)，就將其燒毀。但他死后，薇拉不忍將之付之一炬，因此一直珍藏著。2009年，其子德米特里決定將父親的未竟之作出版，這部引起學(xué)界諸多猜測(cè)和議論的不世杰作才終于面世。該書(shū)的排版設(shè)計(jì)別具一格，完全保留了納博科夫手稿的模樣。每一頁(yè)的上半部分是納博科夫的手稿原跡，未做任何修改，甚至包括作家的錯(cuò)誤拼寫(xiě)，如bycycle（自行車(chē)）、stomack（胃）、suprize（驚奇）等。每一頁(yè)的下半部分是印刷體，內(nèi)容及拼寫(xiě)等均與上半部分的原稿一模一樣。這種形式恰如其分地昭示了該書(shū)的未完成性。

有關(guān)納博科夫英文小說(shuō)的研究涉及主題、敘述結(jié)構(gòu)、敘述者、人物分析等很多方面，不過(guò)大都是從文學(xué)角度進(jìn)行探討的，從語(yǔ)言學(xué)角度對(duì)其進(jìn)行解讀的研究很少，從認(rèn)知詩(shī)學(xué)或認(rèn)知文體學(xué)角度入手的研究更少。具體到《勞拉的原型》，目前關(guān)注它的學(xué)者并不多。僅有數(shù)篇文章見(jiàn)諸報(bào)端，分別從元小說(shuō)的藝術(shù)特征、主題及翻譯的角度對(duì)其進(jìn)行了分析。例如，譚惠娟（2011）對(duì)其元小說(shuō)的藝術(shù)特征從小說(shuō)結(jié)構(gòu)、主題情節(jié)和語(yǔ)言特點(diǎn)等方面進(jìn)行了探討；莫傳玉（2014）對(duì)其死亡主題從主線故事和分線故事的角度進(jìn)行了解讀；呂晨（2012）對(duì)該書(shū)漢譯本的翻譯策略進(jìn)行了剖析。遺憾的是，從認(rèn)知角度對(duì)書(shū)中動(dòng)物隱喻進(jìn)行解讀的文章仍然尚未見(jiàn)到。

另外，有關(guān)概念隱喻的研究始于《我們賴(lài)以生存的隱喻》一書(shū)的出版。Lakoff和Johnson（1980）在該書(shū)中首次提出了概念隱喻理論，將隱喻提升到了思維的高度，認(rèn)為人們的日常概念體系本質(zhì)上就是隱喻的。因此，隱喻無(wú)處不在，是一種認(rèn)知現(xiàn)象。作為認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)的重要內(nèi)容，概念隱喻研究對(duì)認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)的發(fā)展意義重大，有學(xué)者表示如果沒(méi)有隱喻研究，認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)的發(fā)展就不會(huì)如此之快。隱喻研究的類(lèi)別很多，主要涉及軍事、經(jīng)濟(jì)、情感、人體等領(lǐng)域。有關(guān)動(dòng)物隱喻的研究雖然相對(duì)較少，但也是中外學(xué)者關(guān)注的一個(gè)重要方面。由于以往有關(guān)動(dòng)物隱喻的研究大多是以問(wèn)卷調(diào)查或詞典為資料來(lái)源，因此，研究結(jié)果不夠翔實(shí)和準(zhǔn)確。

鑒于以上兩點(diǎn)，本文嘗試以美國(guó)后現(xiàn)代主義小說(shuō)《勞拉的原型》為語(yǔ)料，對(duì)其進(jìn)行認(rèn)知解讀。通過(guò)分析小說(shuō)中的動(dòng)物隱喻，指出動(dòng)物隱喻在該書(shū)中不但對(duì)表現(xiàn)男女主人公的性格差異有重要意義，也是作者傳遞其愛(ài)情主題的重要手段。同時(shí)，也說(shuō)明隱喻無(wú)處不在之說(shuō)在文學(xué)文本中的體現(xiàn)。

一、《勞拉的原型》中的動(dòng)物隱喻

《勞拉的原型》是美國(guó)后現(xiàn)代主義元小說(shuō)中的代表作品，它以弗洛拉和王爾德的失敗婚姻為主線，以弗洛拉被甩情人波蘭畫(huà)家諾維奇所著之小說(shuō)《勞拉》以及王爾德的神秘著作為書(shū)中的兩個(gè)元小說(shuō)進(jìn)行安排。全書(shū)由138張索引卡組成，內(nèi)容雖有些凌亂，但是大體可以看出主要涉及三方面，分三部分：第一部分與勞拉的原型弗洛拉有關(guān)，講述了她的家庭、童年、婚前性經(jīng)歷，以及婚姻生活等；第二部分講述弗洛拉的情人諾維奇被甩后，以伊凡·沃恩為名出版了報(bào)復(fù)弗洛拉的小說(shuō)《勞拉》；第三部分介紹了王爾德的死亡實(shí)驗(yàn)，即其神秘著作的內(nèi)容。

弗洛拉和王爾德是小說(shuō)中的主人公。書(shū)中共出現(xiàn)8句含有動(dòng)物的喻句，都是描寫(xiě)他們或他們二人關(guān)系的。其中，第3句針對(duì)弗洛拉，第4句針對(duì)王爾德，第1句針對(duì)二者的婚姻。為方便分析，現(xiàn)將這8句動(dòng)物喻句列舉如下，原文中的動(dòng)物詞以斜體表示：

1.“You were asleep？ I’ve shattered your sleep？ That’s what you deserve. Now listen carefully.”And with tigerish zest， monstrously magnifying a trivial tiff she had had with him whose pyjamas（the idiot subject of the tiff） were changing the while， in the spectrum of his surprise and distress， from heliotrope to a sickly gray， she dismissed the poor oaf for ever.

“你睡了嗎？我攪亂你的睡眠了嗎？那是你活該?，F(xiàn)在給我仔細(xì)聽(tīng)好了?！彼腥缋匣l(fā)威，惡狠狠地放大著他們之間的一場(chǎng)小爭(zhēng)執(zhí)，當(dāng)時(shí)他正在換睡衣（這場(chǎng)爭(zhēng)執(zhí)的愚蠢主題），在他驚愕與悲苦的光譜由淡紫轉(zhuǎn)為病態(tài)灰色的過(guò)程中，她將這可憐的笨蛋永遠(yuǎn)地打發(fā)掉了。

2.He flattened her against the wall between his outstretched arms； Flora ducked， and freed herself， and showed him the door； but the telephone was already ringing ecstatically when he reached his lodgings.

他把她夾緊在墻和他伸出的兩個(gè)手臂間。弗洛拉猛然一低頭，才掙脫出來(lái)，她迅速打開(kāi)門(mén)把他趕出去。當(dāng)他回到住處時(shí)，電話已在瘋狂地響著。

3.Of art， of love， of the difference between dreaming and waking she knew nothing but would have darted at you like a flatheaded blue serpent if you questioned her.

對(duì)藝術(shù)、對(duì)愛(ài)、對(duì)夢(mèng)與醒之間的差別，她都一無(wú)所知，但假如你質(zhì)疑她有關(guān)夢(mèng)的學(xué)識(shí)，她就會(huì)像一條藍(lán)色扁頭毒蛇一樣扎向你。

4.However， one soon got over the shock of seeing that enormously fat creature mince toward the lectern on ridiculously small feet and of hearing the cock-a-doodle sound with which he cleared his throat before starting to enchant one with his wit.

然而，在看著這一極為肥胖而龐大的生物用小的可笑的雙腳碎步走向講臺(tái)，聽(tīng)他如公雞打鳴般清了清嗓子，開(kāi)始用他的機(jī)智風(fēng)趣蠱惑聽(tīng)眾時(shí)，人們會(huì)很快從最初的震驚中恢復(fù)過(guò)來(lái)。

5.When she started to change all that， he would emit a kind of mild creak or squeak， and his brown eyes brimmed with sudden tears.

當(dāng)弗洛拉想要改變一下時(shí)，她丈夫就會(huì)哼哼唧唧的，那雙褐色的眼睛里還會(huì)突然噙滿淚水。

6.I see myself in my closet glass as an obese bulk with formless features and a sad porcine stare.

我看到了壁櫥鏡子里自己那肥胖的身體，模糊的面容，豬一般可悲的目光。

7.Though still married to that hog she kept away from him and at the moment sojourned at a central European resort in eccentric solitude.

盡管她與那個(gè)死豬的婚姻還維系著，但她遠(yuǎn)遠(yuǎn)地躲開(kāi)他，眼下正逗留在歐洲中部的一個(gè)度假勝地，離群索居。

8.She looked at the snow-scape on the footboard of the bed at the [curtains]； and he holding her in front of him like a child being given a sleighride down a short slope by a kind stranger， he saw her back， her hip[s] between his hands. Like toads or tortoises neither saw each other’s faces See animaux.

她看著床邊床腳板上的雪景，看著窗簾。他摟抱著坐在前面的她，她如同一個(gè)孩子坐在友善的陌生人給她的雪橇里，沿著一條短短的斜坡在往下滑。他看著她的后背，雙手捧著她的臀部。如同蟾蜍或?yàn)觚數(shù)膭?dòng)物抱對(duì)般看不到彼此的臉。

二、《勞拉的原型》中動(dòng)物隱喻的認(rèn)知解讀

下面，我們就以這八句動(dòng)物喻句為語(yǔ)料，從三方面對(duì)動(dòng)物隱喻在該書(shū)中的體現(xiàn)做一分析。

1.悍妻懦夫難相處

第1句到第3句顯示，描寫(xiě)女主人公弗洛拉的三個(gè)動(dòng)物喻句中，每一句都含有一個(gè)明確的動(dòng)物意象。描寫(xiě)她與情人分手的狠辣絕情時(shí)，所用意象為老虎，顯示其兇惡。描寫(xiě)她躲避被甩情人之糾纏時(shí)，所用意象為鴨子，顯示其靈活。描寫(xiě)她反駁別人對(duì)她的質(zhì)疑時(shí)，所用意象為蛇，顯示其狠毒和攻擊力?？梢钥闯?，這三個(gè)動(dòng)物意象中的老虎和蛇體現(xiàn)了弗洛拉的性格。老虎是林中之王，是雄性動(dòng)物的象征，因此，在描寫(xiě)男性時(shí)多具褒義。但是，在描寫(xiě)女性時(shí)卻頗具貶義，指其有失女性的優(yōu)雅，兇惡如母老虎。蛇生性陰險(xiǎn)狡詐，弗洛拉貪戀王爾德的財(cái)富與名氣，設(shè)計(jì)使其與自己結(jié)婚，其陰險(xiǎn)的性格可見(jiàn)一斑。

第4句到第7句是描寫(xiě)男主人公王爾德的四個(gè)動(dòng)物喻句。這四句話中雖出現(xiàn)了五個(gè)動(dòng)物詞，但是出現(xiàn)的動(dòng)物意象卻只有豬和雞兩個(gè)。另外，每句中都出現(xiàn)了豬的意象，只不過(guò)有時(shí)比較隱晦。具體而言，描寫(xiě)其長(zhǎng)相時(shí)，別人對(duì)他的印象是肥胖，如“肥胖而龐大的生物”這自然使人聯(lián)想到了豬。他在鏡中看到自己，用來(lái)描寫(xiě)自己的詞也與豬相關(guān)，如“肥胖的身體”，“豬一般可悲的目光”。妻子弗洛拉的被甩情人描寫(xiě)他時(shí)，所用之詞更為辛辣，直接說(shuō)他是豬。另外，描寫(xiě)其聲音時(shí)所選意象為公雞，顯示其聲音之尖。描寫(xiě)他不舍花錢(qián)時(shí)，雖然沒(méi)有點(diǎn)明是什么動(dòng)物，但是所用之詞也給人以豬的聯(lián)想，例如“哼哼唧唧”。換言之，除聲音外，無(wú)論身材、眼神抑或其他方面，王爾德給人留下的印象都是頭豬。

豬（hog）本意指肉豬、閹豬，映射到人時(shí)指其身肥體胖，缺乏性能力。另外，該詞在英文中還有自私、貪婪之意。這也是它映射到人時(shí)的喻義。王爾德身體肥胖、疾病纏身，前列腺上還有一個(gè)長(zhǎng)了十五年的良性腫瘤，因此，有性功能障礙是必然的。另外，他的吝嗇書(shū)中也有諸多描寫(xiě)，如“他在新澤西的住宅傭人少得可憐，亞利桑那州的墨西哥餐廳已經(jīng)多年沒(méi)有重新裝修了。里維埃拉的別墅連個(gè)游泳池也沒(méi)有，而且只有一個(gè)衛(wèi)生間”。因此，作者通過(guò)不同人的視角以該詞來(lái)形容他倒也貼切。

描寫(xiě)二人的動(dòng)物喻句顯示弗洛拉兇如虎、靈如鴨、毒如蛇，而王爾德則是肥如豬，衰如閹豬。我們清楚老虎對(duì)豬的態(tài)度，自然也就不難想象分別具有虎豬特征的二人生活在一起的結(jié)局了。

2.老夫少妻無(wú)感情

以上七句動(dòng)物喻句顯示，描寫(xiě)女主人公弗洛拉的三個(gè)動(dòng)物詞為T(mén)igerish、ducked、serpent。它們不但指向老虎、鴨子和蛇三種不同的動(dòng)物，而且詞性也不一樣，分別為形容詞、動(dòng)詞和名詞。描寫(xiě)王爾德的五個(gè)動(dòng)物詞為fat creature、cock-a-doodle、creak or squeak、porcine、hog，指向豬和公雞兩種動(dòng)物。另外，這五個(gè)動(dòng)物詞的詞性分別為名詞短語(yǔ)、形容詞、名詞短語(yǔ)、形容詞、名詞。換言之，五個(gè)動(dòng)物詞出現(xiàn)在四句話中，只以兩種動(dòng)物、兩種詞性體現(xiàn)。

顯而易見(jiàn)，用來(lái)描寫(xiě)弗洛拉的動(dòng)物詞雖然比較少，但指向的動(dòng)物種類(lèi)既多，詞性也比較多樣化。用來(lái)描寫(xiě)王爾德的動(dòng)物詞雖多，但指向的動(dòng)物種類(lèi)卻很少，詞性也較少。描寫(xiě)二者所用的動(dòng)物詞數(shù)量、動(dòng)物種類(lèi)，以及動(dòng)物詞詞性上的差別，既映射了二人性格等各方面的差異性，也喻示二人的失敗婚姻。弗洛拉年輕貌美、活潑好動(dòng)、喜歡變化，王爾德則年老體衰、身肥體胖、疾病纏身。例如，他腸胃不好，已患胃病十七年；有腳疾，一只腳上的某個(gè)指甲長(zhǎng)進(jìn)了肉里，一只腳上長(zhǎng)有雞眼，因此，恨不得切掉自己的雙腳或腳趾；最嚴(yán)重的是還有個(gè)良性腫瘤在他的前列腺上長(zhǎng)了約十五年，已經(jīng)大到必須將前列腺和腫瘤一起切掉的程度。此外，他雖頗負(fù)盛名且擁有大量財(cái)富，卻生性吝嗇。不但顯得單調(diào)無(wú)聊，而且與弗洛拉的愛(ài)好格格不入。例如，弗洛拉喜愛(ài)奢華的生活，視旅游為某種廣告和巨大的享受，他卻將出游視為某種禁果，不但虛擲光陰，還浪費(fèi)金錢(qián)。另外，描寫(xiě)二者所用動(dòng)物意象，動(dòng)物種類(lèi)及動(dòng)物詞詞性上的差別也映射了二者對(duì)感情的態(tài)度。弗洛拉十四歲時(shí)就將童貞給了一個(gè)拾球男孩，隨后，便不斷更換情人，過(guò)著有性無(wú)愛(ài)的生活。因此，她并不知道愛(ài)為何物，只是放縱自己對(duì)性的享受。在薩頓學(xué)院畢業(yè)典禮首次邂逅博學(xué)富有但長(zhǎng)相寒磣的王爾德后，迷戀其財(cái)富和名氣，便設(shè)計(jì)使其注意到自己，并最終與之結(jié)婚。然而，他們婚后的生活并不如意。由于王爾德既不舍金錢(qián)，無(wú)法滿足她的物質(zhì)欲望，又肥胖多病，無(wú)法滿足她的性需求。因此，結(jié)婚三年后，她便恢復(fù)了以往情人如走馬燈般更換的日子。王爾德既是名病理學(xué)家，也是名大學(xué)講師。他一直對(duì)自己在高中舞會(huì)上追求失敗的心儀女孩奧羅拉念念不忘。由于弗洛拉不但與其相貌酷似，且衣著相仿。遇到弗洛拉時(shí)，他以為自己遇見(jiàn)了當(dāng)初愛(ài)慕的女子，因此不顧二者年齡相貌及性格上的差異，將之娶回家中。

婚后，面對(duì)不如意的婚姻生活，王爾德選擇將自己封閉起來(lái)，進(jìn)行死亡實(shí)驗(yàn)，以死亡實(shí)驗(yàn)來(lái)轉(zhuǎn)移注意。希冀擺脫劇烈的痛苦，拋棄多余的體重，出版自己的專(zhuān)著。在死亡實(shí)驗(yàn)的過(guò)程中，他達(dá)到了自己平日無(wú)法達(dá)到的一切，身體健康、性欲得釋。在夢(mèng)中與有著弗洛拉面容及衣著的奧羅拉交媾，達(dá)到高潮后卻發(fā)現(xiàn)奧羅拉是個(gè)雌雄同體的怪物。最初的心中女神，最后竟變?yōu)楣治铮笳魍鯛柕伦畛醣桓ヂ謇拿烂裁曰蟛⑷⒅?，最終卻發(fā)現(xiàn)其只是個(gè)令人作嘔的怪物。不過(guò)無(wú)論王爾德是因?yàn)楦ヂ謇拈L(zhǎng)相酷似自己的夢(mèng)中情人還是顧忌自己的名聲，他對(duì)弗洛拉的行為一直都比較隱忍，因此，這對(duì)老夫少妻無(wú)感情的婚姻也就得以一直維系。

3.缺愛(ài)少性偽婚姻

第8句動(dòng)物喻句描寫(xiě)了弗洛拉和王爾德的性愛(ài)，作者將之描寫(xiě)為動(dòng)物抱對(duì)，以蟾蜍和烏龜兩個(gè)意象來(lái)喻指二人。蟾蜍就是人們俗語(yǔ)中的癩蛤蟆，其長(zhǎng)相極為不堪；烏龜指妻子出軌之人。用這兩個(gè)意象描寫(xiě)二人的性愛(ài)，有兩方面喻義。一方面說(shuō)明二人各有不堪之處，一個(gè)品性不堪，一個(gè)長(zhǎng)相不堪。年老體衰、長(zhǎng)相磕磣的王爾德雖如愿娶到了年輕貌美的弗洛拉，但結(jié)果就像是癩蛤蟆雖然吃到了天鵝肉，自己卻變成了頭戴綠帽的烏龜。前面分析描寫(xiě)弗洛拉的動(dòng)物喻句集中在弗洛拉的性格描寫(xiě)上，說(shuō)她如老虎般兇惡，如毒蛇般狠毒。分析王爾德的動(dòng)物喻句多指向他的外貌，說(shuō)他丑陋如豬，可見(jiàn)，本句中的喻指與前文的描寫(xiě)和分析是呼應(yīng)的。另一方面，這兩個(gè)動(dòng)物意象也在喻示二人的婚姻出軌，只不過(guò)一個(gè)是身體出軌，一個(gè)是感情出軌。一個(gè)游離于不同的情人之間，另一個(gè)則念念不忘自己中學(xué)時(shí)期的夢(mèng)中情人。另外，納博科夫以動(dòng)物抱對(duì)的方式描寫(xiě)二人的性愛(ài)，說(shuō)明二者之間并無(wú)愛(ài)情，彼此間比較冷漠。例句顯示性交之時(shí)，弗洛拉看到的只是眼前的雪景和窗簾，根本無(wú)視王爾德的存在。對(duì)她而言，王爾德雖友善，卻像個(gè)陌生人。作為夫妻，本應(yīng)是世間最親密的人，但是由于二人年齡、性格等各方面上的差距，以及弗洛拉只知性不知愛(ài)、只知縱情享受性欲的快樂(lè)個(gè)性，她從來(lái)未將真情付諸任何人。因此，對(duì)她來(lái)說(shuō)，丈夫也只是自己需求的提供者而已。自己在丈夫面前只是個(gè)孩子。王爾德雖是專(zhuān)情之人，但他專(zhuān)情的對(duì)象不是自己的妻子，而是年少時(shí)的心儀女孩。當(dāng)初，他娶弗洛拉時(shí)，應(yīng)該也不曾想到會(huì)有現(xiàn)在的結(jié)果。

忘年戀是納博科夫小說(shuō)中的常見(jiàn)主題。但是，其筆下的忘年戀一般都是由于男方無(wú)法擺脫年少時(shí)的戀情，想重溫或重拾昔日美好感情。因此，將注意力放在與初戀相貌、性格甚至年齡都相仿的女孩身上，不顧歲月在自己身上留下的刻痕，仍然追尋少時(shí)的夢(mèng)想。其結(jié)果往往難以盡如人意。《洛麗塔》中亨伯特與洛麗塔的愛(ài)情如是，《勞拉的原型》中王爾德與弗洛拉的婚姻又何嘗不是。

三、結(jié)語(yǔ)

在概念隱喻中，通過(guò)源域與目標(biāo)域之間的映射，兩個(gè)或兩類(lèi)事物被有機(jī)地聯(lián)系在一起，幫助人們理解目標(biāo)域。同時(shí)，通過(guò)這種方式，人們創(chuàng)造出了許多形象生動(dòng)的語(yǔ)言，這些語(yǔ)言又幫助人們更加深刻地認(rèn)識(shí)其他事物。同樣，由于動(dòng)物與人的密切關(guān)系，人們通過(guò)親自接觸、書(shū)籍介紹、媒體傳播等各種方式對(duì)動(dòng)物有了深刻的了解，發(fā)現(xiàn)了動(dòng)物與人類(lèi)及其他事物的異同之處。于是，在日常交流中便有意無(wú)意地使用動(dòng)物詞語(yǔ)來(lái)幫助交流對(duì)象了解其他領(lǐng)域，從而豐富了動(dòng)物詞語(yǔ)的使用范圍，以及動(dòng)物詞語(yǔ)的文化內(nèi)涵。在《勞拉的原型》一書(shū)中，納博科夫就是通過(guò)以不同動(dòng)物為源域，以男女主人公弗洛拉和王爾德為目標(biāo)域，將動(dòng)物的一些特征映射到男女主人公身上，從而使讀者對(duì)他們的性格差異有所了解，并加深對(duì)該書(shū)愛(ài)情主題的理解。

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