《希臘棺材之謎》非線(xiàn)性敘事模式研究

非線(xiàn)性敘事模式打亂了讀者的自然認(rèn)知過(guò)程，滿(mǎn)足了讀者的審美訴求。偵破故事的敘事要素的內(nèi)涵是故事的事后復(fù)制，即在先在的故事中某些信息被壓制或延宕的情況下，讀者從被拆解的非線(xiàn)性偵破故事中，將其還原。使讀者的好奇心被提升到頂點(diǎn)，而隨后真相的揭曉則會(huì)給人帶來(lái)挑戰(zhàn)失敗后難以言狀的心理落差。本文以埃勒里·奎因的《希臘棺材之謎》為例，淺析作者采用何種藝術(shù)手法來(lái)建構(gòu)偵探小說(shuō)非線(xiàn)性的認(rèn)知敘事模式

偵探小說(shuō)家通常因循一種非線(xiàn)性敘事路線(xiàn)，根據(jù)內(nèi)容與審美需求自由地支配物理時(shí)間和邏輯空間， 而非傳統(tǒng)的亞里士多德式單一、線(xiàn)性的敘事模式。因循非線(xiàn)性認(rèn)知敘事模式創(chuàng)作的偵探小說(shuō)因案情驚悚恐怖，案件復(fù)雜曲折而扣人心弦，引人入勝，成為通俗文學(xué)中最受歡迎的體裁之一。

一、認(rèn)知敘事學(xué)

認(rèn)知敘事學(xué)是“后經(jīng)典敘事學(xué)”或“語(yǔ)境主義敘事學(xué)”的一個(gè)重要分支，將研究的角度

從文本轉(zhuǎn)向了讀者，以認(rèn)知科學(xué)為根基，聚集于敘事或某一類(lèi)型的敘是事之認(rèn)知規(guī)約，研究作品的“規(guī)約性”接受過(guò)程。（申丹）戴維·赫爾曼對(duì)認(rèn)知敘事學(xué)這樣定義： 認(rèn)知敘事學(xué)綜合敘事學(xué)和認(rèn)知研究相關(guān)學(xué)科的概念及研究方法，旨在為敘事結(jié)構(gòu)及敘事闡釋等相關(guān)理論建構(gòu)一個(gè)認(rèn)知基礎(chǔ)，以弄清敘事生成與理解中起作用的符號(hào)結(jié)構(gòu)和認(rèn)知資源之間的關(guān)系。認(rèn)知敘事學(xué)關(guān)注讀者對(duì)敘事的認(rèn)知理解過(guò)程，致力于建構(gòu)敘事閱讀的普遍理論。認(rèn)知敘事學(xué)家探討敘事與思維或心理的關(guān)系，聚焦于認(rèn)知過(guò)程在敘事理解中如何起作用，或讀者（ 觀者、聽(tīng)者） 如何在大腦中重構(gòu)故事世界。

二、非線(xiàn)性敘事范式

自然認(rèn)知的基本順序是事物自然發(fā)展的順序，按此順序，一樁案件的敘事順序應(yīng)該是按照事件發(fā)生的順序進(jìn)行線(xiàn)性敘述：開(kāi)端（人物背景）—發(fā)展（案發(fā)）—高潮（查案）—結(jié)局（破案）。作為非線(xiàn)性認(rèn)知敘事模式，這種經(jīng)典敘事模式的特征主要體現(xiàn)在偵探小說(shuō)非線(xiàn)性的宏觀結(jié)構(gòu)，破案過(guò)程中多層次、多角度、多線(xiàn)程的多頭敘述，環(huán)環(huán)相扣的敘事模式， 案件場(chǎng)景剪貼畫(huà)式的描述，線(xiàn)索材料的隱略或淡化，以及模糊多義的敘述話(huà)語(yǔ)。這一經(jīng)典范式打亂了自然認(rèn)知過(guò)程。讀者對(duì)案件還原，是一種對(duì)非自然認(rèn)知過(guò)程敘事材料加以自然認(rèn)知還原的過(guò)程。

三、《希臘棺材之謎》的敘事模式

從西方偵探推理小說(shuō)史來(lái)看，第一代由福爾摩斯掀起了短篇偵探小說(shuō)熱，代表作家有柯南·道爾、福爾曼等人；第二代作家的代表人物有阿加莎·克里斯蒂、安東尼·貝克萊等人，他們創(chuàng)立了長(zhǎng)篇偵探小說(shuō)的新形式；第三代小說(shuō)家中最著名的大師就是埃勒里·奎因。埃勒里·奎因是曼弗里德·班寧頓·李和弗雷德里克·丹奈這對(duì)表兄弟合用的筆名，也是二人共同創(chuàng)作系列偵探小說(shuō)里的偵探。他們是西方偵探推理小說(shuō)史上第三代作家里最著名的大師，堪稱(chēng)偵探推理小說(shuō)史上承前啟后的經(jīng)典作家。二人開(kāi)創(chuàng)了合作撰寫(xiě)推理小說(shuō)成功的先例。一九四一年，奎因創(chuàng)辦了《埃勒里·奎因神秘雜志》，成為幾代推理大師成長(zhǎng)的搖籃，時(shí)至今日，它依然是世界上最專(zhuān)業(yè)、最成功、最具影響力的推理文學(xué)雜志。埃勒里·奎因偵探推理小說(shuō)開(kāi)創(chuàng)了美國(guó)偵探小說(shuō)的黃金時(shí)代，他曾先后五度獲得美國(guó)推理小說(shuō)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)埃德加·愛(ài)倫·坡獎(jiǎng)。在合作的43年間，二人合作創(chuàng)作了45部作品。其中的九部“國(guó)名系列”作品和四部“悲劇系列”作品被認(rèn)為是推理小說(shuō)史上難以逾越的巔峰。而“國(guó)名系列”中的《希臘棺材之謎》，毫不夸張地說(shuō)，是這巔峰中的巔峰。其獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)使該書(shū)被譽(yù)為推理小說(shuō)中的圣經(jīng)。本文以認(rèn)知敘事學(xué)理論為指導(dǎo)，將文本與理論探索融合一起，從敘事模式著手，探討《希臘棺材之謎》的敘事奎因在敘述整個(gè)故事時(shí)，采用了多重解答這一模式。所謂“多重解答”，就是在小說(shuō)中對(duì)于事件的真相給與多種不同的解釋——既可以使最終結(jié)論不同，也可以使解釋的角度不同。這種設(shè)置是一種增強(qiáng)小說(shuō)懸念性的手段——其實(shí)不同種類(lèi)的解答就是不同讀者對(duì)真相的不同見(jiàn)解——當(dāng)讀者看到自己心中解釋出現(xiàn)在文中，并被一次又一次地推倒時(shí)，那種沮喪中的欲罷不能一定會(huì)讓人把小說(shuō)讀完——看看最終的真相究竟比自己的高明在何處。

在《希臘棺材之謎》一書(shū)中，著名藝術(shù)商卡基斯去世，遺囑卻離奇失蹤。為尋找遺囑，警察打開(kāi)了卡基斯的棺材，令人震驚得無(wú)法置信的情景呈現(xiàn)在眾人眼前——在卡基斯僵硬死板的軀體上，覆蓋著第二具尸體。第二具尸體后來(lái)證實(shí)是剛刑滿(mǎn)釋放的阿爾伯特·格里肖姆。為解開(kāi)這些謎團(tuán)，奎因安排了四重解答。

第一重解答是奎因指控死者卡基斯殺害了格里肖姆，那是奎因的第一次表演，他給出的線(xiàn)索有兩條。線(xiàn)索一是卡斯基的領(lǐng)帶。根據(jù)卡斯基的服裝程序表，案發(fā)當(dāng)天，他應(yīng)該系一條綠色云紋領(lǐng)帶，但實(shí)際上他系了一條紅色領(lǐng)帶，由此得出的結(jié)論是卡斯基的眼盲癥痊愈了，但為了某個(gè)他要達(dá)到的目的，他沒(méi)有告訴任何人。線(xiàn)索二是關(guān)于茶杯和濾壺的?？ㄋ够貌璞锏乃疂n虛構(gòu)案發(fā)當(dāng)晚自己接待了兩位訪(fǎng)客。為了自圓其說(shuō)，奎因還指出，卡斯基的外甥，艾倫·切尼偷偷將格里肖姆的尸體藏在了卡斯基的棺材里，而他這樣做的目的是為里保護(hù)死者的名譽(yù)。很快奎因關(guān)于茶杯水漬的推理被卡斯基的秘書(shū)及其遺囑執(zhí)行人詹姆斯·諾克斯先生提供的證言推翻。在這之后，奎因決定，不弄清楚絕不輕易發(fā)表意見(jiàn)。

第二重解答是奎因的父親和其他同事指控卡斯基的妹夫斯隆。他們給出的證據(jù)包括：從諾克斯的空房子的地下室找到的卡斯基遺囑殘片，遺囑殘片表明格里肖姆擠掉斯隆繼承了卡斯基的收藏庫(kù)；警察還在斯隆的煙盒里找到了地下室的鑰匙。當(dāng)然這次奎因是存疑的，只是他沒(méi)有證據(jù)反駁父親和其他同事。 奎因的朋友蘇伊查的證言推翻了斯隆自殺的結(jié)論，斯隆是被謀殺，毋庸置疑，他也不是兇手。

第三重解答是奎因指控諾克斯為殺害格里肖姆的兇手，而且是在記者會(huì)上指控的。奎因指出諾克斯的犯罪動(dòng)機(jī)是為了竊取達(dá)芬奇的畫(huà)作，那是一件無(wú)價(jià)之寶。證據(jù)就是一封寄給諾克斯的恐嚇信。恐嚇信上的一處失誤證明這封信是用諾克斯自己的打字機(jī)打印的?？虻闹缚乜雌饋?lái)毫不破綻，指證諾克斯的證據(jù)更是鐵證如山。案件似乎有了一個(gè)完美的解答。

很快，來(lái)了第四重解答，這一次奎因和同事們抓住了正在轉(zhuǎn)移達(dá)芬奇名畫(huà)的副檢察官佩珀。諾克斯也承認(rèn)先前自己被指控是配合奎因引蛇出洞的計(jì)劃。最激動(dòng)人心之處在于，先前諾克斯被他指控得完全就是罪犯了，而此刻再被他一說(shuō)，他又是完全清白的了，這就是所謂的翻手為云覆手為雨。

這四重解答并未遵循傳統(tǒng)的線(xiàn)性敘事模式，每一重解答都是從不同角度、不同線(xiàn)程對(duì)案件進(jìn)行敘述。第一重解答以卡斯基為敘事核心，圍繞卡斯基書(shū)房里的茶杯、濾壺，格里肖姆被害當(dāng)天卡斯基所系領(lǐng)帶，以及卡斯基與格里肖姆關(guān)系的，奎因分析卡斯基的殺人動(dòng)機(jī)與殺人手法。第二重解答以斯隆核心，從斯隆案發(fā)前后所有行為舉止這一線(xiàn)程，解答了斯隆的殺人動(dòng)機(jī)與犯案過(guò)程。第三重解答以諾克斯為核心，以達(dá)芬奇名畫(huà)占有者的變化這一線(xiàn)程為敘事角度，解答了諾克斯為何以及如何殺害格里肖姆。第四重解答以配珀為核心進(jìn)行倒序，以五年前，佩珀與格里肖姆的淵源為敘事的起點(diǎn)，敘述了兩人的恩怨糾葛。

四、結(jié)語(yǔ)

這種非線(xiàn)性的敘事模式，正如在《希臘棺材之謎》的第三十章之后，埃勒里·奎因加入的那段看來(lái)有些不可思議的言論：“讀者朋友們，一切線(xiàn)索都已經(jīng)呈現(xiàn)在了你的面前，考察你的智慧，對(duì)我來(lái)說(shuō)私心竊喜，樂(lè)趣無(wú)窮。誰(shuí)是兇手？請(qǐng)費(fèi)一番腦筋吧！不要覺(jué)得自己會(huì)很輕松地得出結(jié)論，也許從一開(kāi)始，你已經(jīng)錯(cuò)了?！弊x者在這種一敗涂地的失落中，不知不覺(jué)地對(duì)小說(shuō)心服口服——這會(huì)是令人終身難忘的經(jīng)歷。

（作者單位：江蘇科技大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）