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    人體呼吸道器官是制造歌唱共鳴的生理載體

    2016-04-29 03:33:49張耀月
    北方音樂 2016年3期

    張耀月

    (西南大學(xué) 音樂學(xué)院,重慶 400715)

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    人體呼吸道器官是制造歌唱共鳴的生理載體

    張耀月

    (西南大學(xué) 音樂學(xué)院,重慶 400715)

    【摘要】共鳴制造是歌唱嗓音制造的核心基礎(chǔ)技術(shù),也是衡量歌唱技術(shù)科學(xué)性的重要標志。嗓音共鳴是物理共振現(xiàn)象,需要具備必要的物理共振要素,才可能獲得共鳴聲效。要在人體內(nèi)實現(xiàn)歌唱共鳴制造,首先就應(yīng)嚴格遵循共鳴規(guī)律,科學(xué)認知和選用人體生理器官,為制造共鳴創(chuàng)造生理化物理條件。人體呼吸道器官,集合共鳴的一切物理要素條件,應(yīng)作為歌唱共鳴制造的核心生理載體器官來使用。

    【關(guān)鍵詞】歌唱共鳴;共振要素;生理載體

    一、人體生理嗓音形成的本質(zhì)物理屬性

    說話、哼鳴、呻吟是常見的人體生理嗓音。生理嗓音是人類在基本生存生活中,隨大腦嗓音意愿,人體自然運用具有嗓音功能的生理器官,依附生理系統(tǒng)功能運轉(zhuǎn)行為而產(chǎn)生的嗓音。

    生理嗓音的產(chǎn)生與存在,暗示人體潛在著多種嗓音功能,深入地分析認知它,對人們了解人體生理器官結(jié)構(gòu)和嗓音行為現(xiàn)象,更加科學(xué)地利用人體潛能從事歌唱藝術(shù)活動,是十分必要的。

    1、生理嗓音形成的行為路徑與空間聲效

    生理嗓音有三種方式,分別是說話、哼鳴和呻吟。三種生理嗓音方式之間,雖然都是自主神經(jīng)系統(tǒng)控制,沒有刻意的人為主觀行為協(xié)助,但因大腦的產(chǎn)生嗓音意愿需求不同,使得借助生理功能行為之間有所區(qū)別,最終獲得的嗓音聲效,也因此存在著差異。

    1)生理說話嗓音

    說話嗓音的產(chǎn)生,主要用于人際間的思想語言交流,一般距離都較近,是人類自然生存生活中,用得最多的生理嗓音方式。

    說話時,當(dāng)聲帶閉合產(chǎn)生基礎(chǔ)聲源后,基礎(chǔ)聲源隨呼氣氣流向上縱向行進,在經(jīng)過喉咽、口咽器官空間后,就即刻橫轉(zhuǎn)向進入口腔空間,以獲取口腔內(nèi)器官行為的空間修正,將基礎(chǔ)音源改變成語言語音,實現(xiàn)思想交流意圖(圖一)①。

    由于說話嗓音有特定的語言交流意愿,使得基礎(chǔ)聲源在體內(nèi)行程較短,通過和使用的體內(nèi)空間較少,因此生理說話嗓音形成的聲效,主要體現(xiàn)的是口腔語音聲,嗓音缺乏空間聲效色彩,感覺十分單薄干澀。

    從解剖學(xué)角度觀察與實驗,會發(fā)現(xiàn)說話嗓音的形成,基礎(chǔ)音源只使用了有限的上呼吸道喉咽和口咽局部空間獲取共鳴,而對口腔空間的使用,則只是修正語言語音和傳播嗓音。

    2)生理哼鳴嗓音

    哼鳴是一種自娛生理行為嗓音,沒有人際間思想語言交流意圖。只是滿足喜悅或興奮的心理情緒需求,才用它來哼哼音調(diào)或旋律,在自然生活中使用得較少。

    哼鳴時,口腔或咽峽口處于關(guān)閉狀態(tài),口腔無任何功能性行為,氣流或聲流不經(jīng)口腔外傳。聲帶產(chǎn)生的、帶音頻的基礎(chǔ)聲源,順呼氣氣流向上縱向行進,依序經(jīng)過上呼吸道的各個器官空間,最終經(jīng)由鼻孔傳播出人體(圖二)②。

    在哼鳴的基礎(chǔ)聲源行經(jīng)路徑中,其在體內(nèi)的行程遠長于說話嗓音,在說話行經(jīng)器官基礎(chǔ)上,又向上增加經(jīng)過了口咽、鼻腔和鼻道器官,完整地走完了整個上呼吸道空間。因此,哼鳴形成的嗓音,較說話嗓音聲效色彩更為動聽。

    從解剖學(xué)角度觀察與實驗,會發(fā)現(xiàn)哼鳴嗓音的形成,完整地使用了上呼吸道器官,這些器官除去咽部空間外,其它器官都具有穩(wěn)固的空間形態(tài)。同時,也間接地使用了與鼻腔器官空間相連的顱部各竇室空間器官(圖三)。③

    3)生理呻吟嗓音

    呻吟嗓音,一般形成于人體生理病理狀態(tài)下,是病者反映身體病理不適或緩解病理不適時的一種特殊嗓音行為。

    呻吟時,人體處于病理狀態(tài)下,身體的部分生理系統(tǒng)運轉(zhuǎn)困難,精力衰減,已經(jīng)不想開嘴說話或開嘴困難,只能借助呼吸行為,滯緩呼氣瞬息形成的氣壓力量,將聲帶產(chǎn)生的基礎(chǔ)聲源,向下帶進下呼吸道,然后再隨肺部呼出的氣流原路返程,并向上行經(jīng)上呼吸道,最后通過鼻孔傳播出人體(圖四)④呻吟嗓音先下后上的特殊形成路徑,是基礎(chǔ)聲源行進通過了更多的生理器官,因此,獲得了遠強于哼鳴與說話的空間聲效,使得聲響色彩更加深沉豐厚。

    從解剖學(xué)角度觀察與實驗,會發(fā)現(xiàn)呻吟嗓音的形成,使用的呼吸道器官最多、最完整。它巧妙地應(yīng)用了人體呼吸潛能,在病理肌能下降的狀態(tài)下,以特殊路徑方式,讓基礎(chǔ)聲源完整地使用了人體最穩(wěn)固的呼吸道空間器官和全部關(guān)聯(lián)竇室空間器官。

    在對人體三種生理嗓音形成的實驗分析中,我們發(fā)現(xiàn)三種生理嗓音的形成,都需要同步具備基礎(chǔ)聲源、生理空間器官和氣流行為條件,缺一不可。而最終影響嗓音聲效形成的,卻只與基礎(chǔ)聲源的行進路徑有關(guān),取決于它能使用多少生理空間。

    2、生理嗓音行為現(xiàn)象的本質(zhì)物理共振屬性

    自然界中一切聲音現(xiàn)象,都是聲學(xué)共鳴現(xiàn)象,在物理學(xué)中稱為共振現(xiàn)象,它屬于物理反應(yīng)行為。

    在物理共振定義中,聲音共振的產(chǎn)生形成,必須要同時具備振動源、介質(zhì)(空氣)和空間三個基本要素條件。如果在共振行為中,缺少了任何一個條件,共振現(xiàn)象就不可能產(chǎn)生,聲音就不可能形成。

    我們在對人體生理嗓音形成的路徑聲效實驗分析中,就已經(jīng)實驗發(fā)現(xiàn),任何一種生理嗓音的形成,都始終是基礎(chǔ)聲源、呼吸氣流和生理空間之間在相互作用。人體這種生理嗓音行為共性本質(zhì),就是共振原理在人體的自然應(yīng)用,完全吻合于共振定義,其行為本質(zhì)應(yīng)歸屬物理反應(yīng)生理行為,其行為想象寓意著人體具有共振潛質(zhì)。

    由此可認定,人體的歌唱嗓音制造活動,也應(yīng)屬于物理反應(yīng)共振行為。歌唱嗓音制造的根本是共鳴制造,所有的制造技術(shù)行為環(huán)節(jié),都應(yīng)遵循物理共振行為規(guī)律。必須依據(jù)共振原理,結(jié)合生理結(jié)構(gòu)實際,科學(xué)地篩選出人體可用于歌唱共鳴制造的生理器官,為制造歌唱共鳴構(gòu)建其科學(xué)的、穩(wěn)定的生理載體空間平臺。

    二、人體呼吸道器官符合制造歌唱嗓音選用生理空間器官的原則

    歌唱嗓音與生理嗓音不同之處,在于嗓音的形成,必須要能滿足音樂藝術(shù)和舞臺表演的需求,需要有音頻的變化,需要有更完美豐富的聲效色彩。而制造歌唱嗓音使用的載體,卻依然沒改變,還是依靠人體生理空間器官來制造。因此,為了實現(xiàn)歌唱意圖,就應(yīng)重視對人體生理空間器官的科學(xué)選用,從物理與生理兩個方向同步思考,明確在人體科學(xué)選擇歌唱生理空間器官的條件。選擇的生理載體必須是具備互連互通條件的穩(wěn)固空間器官,且必須具備有空氣流通、具備可引入基礎(chǔ)聲源條件。

    在人體眾多生理系統(tǒng)中,維系人體換氧功能需求的呼吸系統(tǒng),是最基礎(chǔ)、也是最重要的,一刻不停地在隨生命運轉(zhuǎn)。系統(tǒng)里的呼吸道空間器官,以其穩(wěn)固的空間形態(tài),始終保障著換氧空氣的通行,使帶氧空氣與二氧化碳廢氣,能循環(huán)往返自如進出人體。

    1、呼吸道具有穩(wěn)固的互連互通空間結(jié)構(gòu)(圖五)⑤

    人體的呼吸換氧,是一種不間斷功能行為,哪怕人體進入無意識睡眠休息狀態(tài)時,氣體交換的換氧行為也不會停止。為適應(yīng)這種特殊的生理需求,在人體生成生理系統(tǒng)器官時,就自然結(jié)構(gòu)形成了穩(wěn)固的空氣生理空間,為換氧空氣的進出提供了通道條件空間。這些穩(wěn)固的生理空間,在醫(yī)學(xué)上稱為呼吸道。

    人體呼吸道含括的空間器官較多,從頭部的鼻孔至胸部的支氣管底端,依序互連起鼻腔、咽腔、氣管和支氣管,形成了幾十厘米長度的縱向互通式穩(wěn)固空間(圖五.一)。在人體換氧交換空氣時,這個空間就會發(fā)揮通道作用,使換氧空氣能自如通暢地進出人體。

    從聲樂聲學(xué)空間角度審視呼吸道,它應(yīng)該是人體內(nèi)唯一的共振空間。雖然不屬于單體空間結(jié)構(gòu),但其互連互通的空間聯(lián)合體特征,仍使其保持了空間連接的流暢性,具有不可取代的全應(yīng)用聲學(xué)共鳴價值。

    2、呼吸道空間內(nèi)生成結(jié)構(gòu)有振動源器官

    在解剖學(xué)中,通常根據(jù)器官結(jié)構(gòu)特性,把呼吸道空間分為上下兩部分,上分為上呼吸道,下分為下呼吸道。兩部分的劃分分界,選擇以喉器官為分界線,喉的位置恰好處于呼吸道空間結(jié)構(gòu)中部。

    喉器官,作為氣動力生理振動源器官,其振動源產(chǎn)生必須依賴空氣作動力。喉器官的生理位置,結(jié)構(gòu)于呼吸道中部(圖五.二),是進出人體空氣的必經(jīng)之地,使它具有多種借用空氣的可能。當(dāng)大腦有聲意愿時,喉器官內(nèi)部的聲帶就會閉合,阻擋住進出人體的空氣,在被阻擋空氣的沖擊下發(fā)生振動,產(chǎn)生出振動源,也就是基礎(chǔ)聲源。隨之,基礎(chǔ)聲源會在持續(xù)空氣流的推動下,沿著呼吸道空間行進,在行經(jīng)的空間中放大基礎(chǔ)聲源,獲得嗓音共鳴效應(yīng)。

    從聲樂聲學(xué)共振源角度觀察喉器官,會深感人體生理結(jié)構(gòu)之精妙,具有生理唯一性的共振源器官,就天生結(jié)構(gòu)在呼吸道空間里,進出呼吸道空間的空氣流,隨時都可借用于產(chǎn)生和牽引振動源,具有在呼吸道全空間應(yīng)用的聲學(xué)價值。

    3、呼吸道空間內(nèi)具有不間斷空氣流動

    人體換氧的氧來源,都出自于大氣空間。換氧,則以吸入帶氧空氣的方式,將吸入體內(nèi)空氣中的氧,經(jīng)肺泡分解置換獲取。由于人體難以存儲氧,人體維持生命運轉(zhuǎn)的氧,就只能通過不間斷的呼吸行為,通過不間斷地吸入帶氧空氣來獲取。人體這種不間斷的換氧行為,就使得整個呼吸道空間,始終處于換氧空氣交換的通行狀態(tài),帶氧空氣與二氧化碳在里循環(huán)流動(圖五.三)。

    從聲樂聲學(xué)介質(zhì)要素角度去認知,呼吸道空間內(nèi)存在的這種不間斷換氧空氣流動狀態(tài),不但完善了共振要素條件,而且兼?zhèn)淞送苿踊驙恳駝釉吹墓δ?,使其同時兼具雙重聲學(xué)價值。

    三、人體呼吸道是制造歌唱共鳴的唯一生理載體

    聲樂是一門既具復(fù)雜性又具科學(xué)性的音樂藝術(shù)。對它復(fù)雜性的認知與科學(xué)性的重視,直接關(guān)系到能否正確地構(gòu)建現(xiàn)代聲樂科學(xué)技術(shù)與理論體系。其核心體現(xiàn)就是要用科學(xué)的思維,解決復(fù)雜的問題,分清歌唱共鳴生理載體與使用載體的關(guān)系,正確地鎖定歌唱共鳴生理載體,以防止因載體選擇錯誤,而導(dǎo)致的全體系構(gòu)建錯誤。

    1、認知聲樂藝術(shù)的復(fù)雜性

    聲樂藝術(shù)的復(fù)雜性,在于其載體與演奏的一體化結(jié)合。聲樂藝術(shù)不像其它音樂表演藝術(shù)門類,人們可以通過使用特定的樂器載體,來制造音樂聲響。如鋼琴演奏時,有鋼琴載體可使用,小提琴演奏時,有小提琴載體可使用。而聲樂藝術(shù),卻完全不同,它沒有外在載體可用,只能依靠人體自身為載體,通過人體自己使用自己的生理器官,來制造音樂聲響。這就涉及到如何區(qū)分兩種不同性質(zhì)的功能行為,如何對人體生理結(jié)構(gòu)與系統(tǒng)進行功能分類,準備選擇哪些生理器官來做音樂制造載體,又準備采用哪些生理功能行為,來使用這些生理載體,制造出音樂嗓音。這種將音樂載體與使用載體的一體化生理結(jié)合,使得聲樂表演藝術(shù)復(fù)雜于其它任何音樂表演藝術(shù),無論是載體篩選或是載體使用,都不能出現(xiàn)錯誤。否則不但不能獲得完美的歌唱嗓音,而且可能造成生理器官損傷。

    2、重視聲樂藝術(shù)的科學(xué)性

    聲樂藝術(shù)的科學(xué)性,也是因其載體與載體使用結(jié)合一體所致。

    聲樂藝術(shù)演唱技術(shù)體系結(jié)構(gòu)的組成,因涉及到生理載體與載體使用的一體化生理結(jié)合,在制造歌唱嗓音聲響時,相比其它音樂表

    演門類,就需要增加對生理載體的思維控制環(huán)節(jié),使得聲樂演唱技術(shù)體系的構(gòu)建,需要更加注重科學(xué)性。在構(gòu)建演唱技術(shù)體系時,就應(yīng)首先進行功能分支,理清不同功能分支間的相互關(guān)系,界定不同功能分支間的行為特性。不能因載體與載體使用的生理結(jié)合,而造成演唱時的思維混亂,分不清楚哪些生理器官是共鳴載體,也不知道在使用哪些載體器官,采取什么方法在制造歌唱共鳴。

    聲樂藝術(shù)載體與使用一體化生理結(jié)構(gòu)特性,迫使演唱技術(shù)體系的構(gòu)建,應(yīng)更加堅持科學(xué)的行為方向,必須貼切生理結(jié)構(gòu)現(xiàn)實,處理好載體與使用載體兩者間關(guān)系,科學(xué)地將演唱技術(shù)體系進行功能分支,分成兩個不同的功能系統(tǒng)進行控制,防止功能混淆,盲目演唱。

    演唱技術(shù)體系的功能系統(tǒng)分支,一個分支應(yīng)為生理載體控制系統(tǒng),主要負責(zé)控制已經(jīng)鎖定的共鳴載體生理器官,在演唱時,能通過科學(xué)的行為控制,進行局部空間調(diào)整構(gòu)造,使其能成為一個完善穩(wěn)定的空間載體,滿足演唱共鳴功能的需要,以確保生理載體性能發(fā)揮與完整使用。另一個分支為生理載體使用控制系統(tǒng),則負責(zé)控制使用已經(jīng)鎖定的、并已經(jīng)通過調(diào)控的共鳴載體生理器官,在演唱時能按照演唱思想意圖,采取多種科學(xué)的指向性控制技術(shù)行為,在生理載體空間進行取向制造,獲取不同的共鳴和嗓音色彩,把音樂藝術(shù)作品以音樂嗓音聲響的方式表演出來。

    3、 選擇呼吸道作為歌唱共鳴制造生理載體

    聲樂藝術(shù)科學(xué)性之根本,就是科學(xué)選擇歌唱共鳴生理載體。聲樂藝術(shù)科學(xué)性之體現(xiàn),就是科學(xué)使用生理載體完美歌唱。

    無論從聲樂藝術(shù)的復(fù)雜性或是科學(xué)性哪方面去分析,正確地選擇歌唱共鳴生理載體,都應(yīng)是科學(xué)構(gòu)建演唱技術(shù)體系的首要問題。只有正視了這一原則性問題,只有遵循了人體生理系統(tǒng)自然規(guī)律,只有科學(xué)地選擇了歌唱共鳴生理載體,才有可能正確地去研究與實驗出對應(yīng)的使用技術(shù),去科學(xué)地構(gòu)建聲樂科學(xué)技術(shù)體系。否則,不知需要選擇生理載體去制造歌唱共鳴,或是錯誤的選擇生理載體去制造歌唱共鳴,都會導(dǎo)致歌唱技術(shù)出現(xiàn)錯誤,都不可能制造出完美的歌唱嗓音,更不可能去構(gòu)建聲樂科學(xué)技術(shù)體系。嚴重錯誤者,或是生理結(jié)構(gòu)缺乏抵御后天錯誤的天生優(yōu)勢者,甚至?xí)虼藫p毀人體生理器官與歌唱功能,過早結(jié)束歌唱求學(xué)或舞臺生涯。

    我認為:人體唯一的生理空間聯(lián)合體器官呼吸道,應(yīng)該是制造歌唱嗓音或共鳴的唯一生理載體。任何歌唱思想意圖的歌唱嗓音或共鳴制造,都只能通過科學(xué)使用它去實現(xiàn)。

    【作者附言】

    本文是作者2014年12月申請獲批的重慶市研究生科研創(chuàng)新項目《歌唱嗓音共鳴聲效與聲向控制關(guān)系》CYS140179的系列研究成果中首個分項匯總成果,其它關(guān)聯(lián)分項延伸研究成果將隨之形成。在近一年的課題研究過程中,有幸得到了羅卉老師和戴拓亞老師的幫助和支持,在此向他們表示誠摯的感謝。

    注釋:

    ①斌全《耳鼻咽喉-頭頸應(yīng)用解剖學(xué)》[M].北京:人民衛(wèi)生出版,2003年第45頁,圖2-1-1 ,所引圖筆者有所改動。

    ②同注1,第45頁,圖2-1-1 ,所引圖筆者有所改動。

    ③柏樹令《系統(tǒng)解剖學(xué)》第2版[M].北京:人民衛(wèi)生出版社,2010年第139頁圖6-3 ,所引圖筆者有所改動。

    ④圖四選自上??茖W(xué)技術(shù)出版社,主編高士濂,于頻《人體解剖圖譜》第119頁圖180,所引圖筆者有所改動.

    ⑤高士濂,于頻《人體解剖圖譜》[M].上海:上??茖W(xué)技術(shù)出版社,1989年,第119頁圖180,所引圖筆者有所改動。

    參考文獻

    [1]王斌全.《耳鼻咽喉-頭頸應(yīng)用解剖學(xué)》[M].北京:人民衛(wèi)生出版,2003.4.

    [2]柏樹令.《系統(tǒng)解剖學(xué)》第2版[M].北京:人民衛(wèi)生出版社,2010.8.

    [3]高士濂,于頻.《人體解剖圖譜》[M].上海:上??茖W(xué)技術(shù)出版社,1989.5.

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