多元化的藝術(shù)童話
——《音樂(lè)之聲》音樂(lè)劇的創(chuàng)作特點(diǎn)

《音樂(lè)之聲》作為一部曾獲最佳影片等五項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)的好萊塢經(jīng)典音樂(lè)電影，影片中有多首廣為流傳的經(jīng)典歌曲，如表達(dá)瑪利亞對(duì)大自然熱愛(ài)的主題曲 《音樂(lè)之聲》；輕松愉快的 《孤獨(dú)的牧羊人》；特拉普上校演唱的深情無(wú)限的《雪絨花》；歡樂(lè)大方的《哆來(lái)咪》；以及可愛(ài)的孩子們演唱的《晚安，再見(jiàn)！》等等，都成為人們記憶中最值得珍惜和細(xì)細(xì)回味的藝術(shù)佳作，被視做人類(lèi)最珍貴的永恒佳品。音樂(lè)是這部電影的主題和永恒魅力之所在，也正是音樂(lè)把最淳樸、最真摯的人間真情表露的淋漓盡致，在觀眾心中留下了永不消逝的回音。那么，音樂(lè)劇到底有什么特點(diǎn)如此吸引人呢？因?yàn)橐魳?lè)劇的創(chuàng)作，就是一場(chǎng)多元化的藝術(shù)童話！

一、在經(jīng)久不衰、引人入勝的戲劇中音樂(lè)如蚌中明珠

音樂(lè)劇是20世紀(jì)以來(lái)發(fā)展最為迅速、最具代表性和影響力的藝術(shù)形式之一。音樂(lè)劇是自由的藝術(shù)形式，文化多元，手法多樣，極為注重觀念性與時(shí)代性。但是，音樂(lè)才是音樂(lè)劇創(chuàng)作中最具魅力的要素，凡是成功的音樂(lè)劇，其音樂(lè)創(chuàng)作肯定非常出色。音樂(lè)是音樂(lè)劇的靈魂如何使音樂(lè)劇音樂(lè)與舞臺(tái)情節(jié)的發(fā)展高度吻合，即賦音樂(lè)以戲劇性的結(jié)構(gòu)。音樂(lè)作為一種獨(dú)立的元素在電影中的表達(dá)作用，將音樂(lè)與案例電影結(jié)合，從以下三個(gè)方面詮釋音樂(lè)的傳播作用——作為陪襯的烘托作用，作為主角的表達(dá)作用，作為元素在影片營(yíng)銷(xiāo)推廣中的作用。

《音樂(lè)之聲》講述了熱情活潑的修女瑪麗亞到奧地利退役軍官特拉普海軍上校家當(dāng)7個(gè)孩子的家庭教師的故事。片子的開(kāi)頭，首先出場(chǎng)的就是可愛(ài)的女主人公，唱著動(dòng)聽(tīng)的歌，舞動(dòng)在大自然的美景下。這一開(kāi)始，就將音樂(lè)的主題宣告。上校的妻子幾年前去世，上校心灰意冷，用管理水兵的方法來(lái)管教孩子。孩子們的生活就像鐘擺一樣循規(guī)蹈矩，毫無(wú)生氣。瑪麗亞來(lái)到上校家后，順應(yīng)孩子們天性活潑的特點(diǎn)，教他們唱歌跳舞，帶他們?nèi)ヒ安?、郊游、爬?shù)和劃船，使家中充滿歡樂(lè)。她的熱情、愛(ài)心贏得了孩子們的信任和喜愛(ài)，最終也贏得了上校的愛(ài)慕，后來(lái)成了孩子們的母親。納粹德國(guó)占領(lǐng)奧地利后，愛(ài)國(guó)的上校不愿意效力于納粹海軍，于是，在一次民謠節(jié)上，上校帶領(lǐng)全家成功地逃出了魔掌，翻越群山奔向自由。從音樂(lè)自身的角度看，這部電影中的音樂(lè)既有較強(qiáng)的通俗性，又具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)性。這部電影中的音樂(lè)感情真摯樸實(shí)，音樂(lè)簡(jiǎn)單流暢，里面的插曲悅耳動(dòng)聽(tīng)又簡(jiǎn)單上口，以至被很多人誤認(rèn)為這些歌曲就是奧地利的名曲。《音樂(lè)之聲》里的音樂(lè)就如同所有角色的棲息地，他們被音樂(lè)吸引在一起，又為另一種音樂(lè)所離別。一部電影能讓你聽(tīng)到、看到、感受到美，故事所流露的情感在音樂(lè)空靈的節(jié)奏中得以升華。

二、多元化的藝術(shù)融合

探究音樂(lè)劇的藝術(shù)特點(diǎn)，旨在更加深入地認(rèn)識(shí)其藝術(shù)本質(zhì)。我們能夠看到，音樂(lè)劇將多種藝術(shù)有機(jī)結(jié)合，達(dá)成了飽滿的藝術(shù)效果。那么它有哪些特點(diǎn)呢？首先是藝術(shù)形式的綜合性：即音樂(lè)、舞蹈、表演，特別是話劇表演等各種藝術(shù)形式的有機(jī)結(jié)合。例如為了表現(xiàn)舞臺(tái)故事而創(chuàng)作的有關(guān)音樂(lè)，常常綜合了多種形式和風(fēng)格，特別是常常把歌劇、輕歌劇和爵士樂(lè)整合為一個(gè)有機(jī)體。其次是現(xiàn)代性：它不再用傳統(tǒng)的音樂(lè)舞蹈和簡(jiǎn)單的舞臺(tái)技術(shù)。在音樂(lè)方面，不再堅(jiān)持美聲唱法，而是用最符合當(dāng)代觀眾需求的唱法。所以，早期有以爵士樂(lè)為主的音樂(lè)劇，后來(lái)?yè)u滾音樂(lè)劇和鄉(xiāng)村音樂(lè)劇；在舞蹈方面，不只是過(guò)去美國(guó)式的踢踏舞，還有體操式的舞蹈動(dòng)作和其他很多現(xiàn)代舞蹈元素。很多現(xiàn)代舞蹈都起源于音樂(lè)劇。舞臺(tái)技術(shù)也很現(xiàn)代化，一些先進(jìn)科技的布景技巧和音響、燈光方面的先進(jìn)技術(shù)都登上了音樂(lè)劇的舞臺(tái)。再次是表現(xiàn)形式的多元性：它不再堅(jiān)持單一藝術(shù)形式，演唱有古典唱法和各類(lèi)通俗唱法，題材從古代到現(xiàn)代，從老喜劇到重喜劇，從科幻到神化無(wú)所不有。音樂(lè)不拘一格，傳統(tǒng)有爵士、搖滾、迪斯科、靈魂樂(lè)，也有大混合式的作曲；有偏向歌劇的，偏向輕歌劇的，還有輕歌舞劇。最后是音樂(lè)劇所富有的靈活性：即不拘一格。從布景上講，能讓人想到在另一音樂(lè)劇《西貢小姐》中，當(dāng)主人公需要一架直升飛機(jī)從天上降下來(lái)時(shí)的場(chǎng)景。在音樂(lè)創(chuàng)作、樂(lè)器伴奏和語(yǔ)言選擇上都有創(chuàng)新，并以市場(chǎng)為依據(jù)，不受傳統(tǒng)的束縛；在形式上，百老匯音樂(lè)劇受音樂(lè)喜劇傳統(tǒng)的影響比較多，歡快的題材數(shù)量比較大。當(dāng)然，也不乏重量級(jí)的悲劇，如《歌劇魅影》、《悲慘世界》等。

三、引人入勝的故事情節(jié)，充滿愛(ài)的積極影響

除了動(dòng)人的音樂(lè)，以及音樂(lè)劇獨(dú)特的多元化綜合性藝術(shù)外，引人入勝的故事情節(jié)和充滿愛(ài)的積極影響，也是音樂(lè)劇如此受人喜愛(ài)的原因之一。在音樂(lè)劇中，音樂(lè)應(yīng)兼具兩種功能：首先是敘事性，然后是抒情性。這類(lèi)似于電影表現(xiàn)手法中的蒙太奇。敘事性音樂(lè)以展開(kāi)敘事、交代情節(jié)、表現(xiàn)戲劇沖突為主旨；抒情性音樂(lè)則是刻畫(huà)人物性格、抒發(fā)人物內(nèi)心情感和展現(xiàn)劇作主旨的必要手段。音樂(lè)劇中的音樂(lè)，如果不能發(fā)揮敘事功能，全篇只是單一的抒情曲調(diào)的組合，就不會(huì)有引人入勝的情節(jié)魅力。

影片中瑪利亞樂(lè)觀開(kāi)朗，充滿愛(ài)心，讓人印象深刻。當(dāng)然正如《音樂(lè)之聲》這個(gè)片名，也正是瑪利亞把音樂(lè)帶給了大家?？墒沁@部戲真正讓人動(dòng)容的，是隱藏在音樂(lè)背后的那博大而深沉的愛(ài)。對(duì)子女的愛(ài)、對(duì)戀人的愛(ài)、對(duì)祖國(guó)的愛(ài)，在上校身上得到了集中體現(xiàn)。上校的愛(ài)國(guó)，瑪利亞的純真，修道院長(zhǎng)的睿智，以及貫穿了整個(gè)影片的音樂(lè)、畫(huà)面和對(duì)白，統(tǒng)統(tǒng)讓人的心靈得到提升和凈化。劇中“上帝在此處關(guān)閉了一扇門(mén)，就會(huì)在別處打開(kāi)一扇窗”，“修道院的高墻不是用來(lái)逃避，假如你愛(ài)這個(gè)人，并不表示你愛(ài)天主少了”等對(duì)話尤其令人印象深刻。優(yōu)美的音樂(lè)是電影的靈魂，電影《音樂(lè)之聲》最令人興奮和難忘的，正是其中幾首韻調(diào)輕揚(yáng)、詞句爛漫的歌曲?！兑魳?lè)之聲》的題材來(lái)自生活，卻又將之升華，使之高于生活。其中流傳最廣的幾首經(jīng)典音樂(lè)，如表達(dá)瑪利亞對(duì)大自然熱愛(ài)的主題曲“the sound of music”、 輕快跳躍的 “The Lonely Goatherd”、歡快活躍的“Do-Re-Mi”，特拉普上校演唱的一派深情的“Edelweiss”，以及可愛(ài)的孩子們演唱的可愛(ài)俏皮的“Good night，Good bye”等等，至今為大家所傳唱。

女主人公瑪利亞天真，充滿愛(ài)心、快樂(lè)、活潑，勇于接受挑戰(zhàn)，同時(shí)聰明、大度，富有智慧、多才多藝。瑪利亞憑借她對(duì)孩子們的愛(ài)和理解，贏得了孩子們和上校的心，這正是這部音樂(lè)劇的魅力所在，給了觀眾一種關(guān)于愛(ài)的積極影響。