《在異鄉(xiāng)》的敘事學(xué)角度分析

桂文娟

摘 要：作為“精通現(xiàn)代敘事藝術(shù)”的文體大師，海明威在其很多作品當(dāng)中都表現(xiàn)了其精湛的敘事藝術(shù)。本文將從聚焦和敘事視角兩個(gè)方面來分析海明威著名短篇小說《在異鄉(xiāng)》當(dāng)中的敘事特點(diǎn)，以揭示作者在此小說中展現(xiàn)出來的獨(dú)特的文體風(fēng)格和藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞：《在異鄉(xiāng)》；聚焦；敘事視角

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-06-0-01

《在異鄉(xiāng)》是海明威的一部自傳性質(zhì)的小說。受過戰(zhàn)爭(zhēng)傷害的海明威想要通過小說，將自己的所見所聞、所感所想展現(xiàn)在讀者面前，以表達(dá)自己強(qiáng)烈的反戰(zhàn)思想，引起讀者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和人生的嚴(yán)肅思考。小說當(dāng)中并沒有直接描寫戰(zhàn)場(chǎng)的血腥與暴力，讀者卻能從傷殘軍人的內(nèi)心世界探尋到殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)給人身體和靈魂帶來的巨大傷害。這種不露痕跡的寫作，正體現(xiàn)了海明威杰出的敘事藝術(shù)。本文將從聚焦和敘事視角兩個(gè)方面對(duì)《在異鄉(xiāng)》進(jìn)行敘事學(xué)角度分析。

1.敘述視角

故事由誰來講和從什么角度來講，就是敘述視角，它是故事敘事者的所見所聞與價(jià)值觀的焦點(diǎn)。視角的目的就是要表明作者∕敘述者的價(jià)值觀或是對(duì)事件、人物的態(tài)度和評(píng)價(jià)。對(duì)敘述視角的選擇，可表明作者∕敘述者對(duì)敘事的介入程度及對(duì)人物和事件主觀和客觀的態(tài)度與評(píng)價(jià)。海明威小說中的人稱已不再僅僅作為符號(hào)，而能煥發(fā)出生命的光彩?！对诋愢l(xiāng)》用的是第一人稱敘述。一般來說，這種敘述帶有更多的感情色彩，它根植于現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)和情感需要，導(dǎo)源于一種內(nèi)在的生命沖動(dòng)，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力?！对诋愢l(xiāng)》這部帶有自傳色彩的作品，就是導(dǎo)源于生命的沖動(dòng)。該小說主要講述一戰(zhàn)期間，一批從前線撤退下來的傷殘軍人在意大利米蘭的一家醫(yī)院進(jìn)行機(jī)械康復(fù)治療所發(fā)生的故事。而在一戰(zhàn)結(jié)束之前，海明威參加了美國紅十字會(huì)，擔(dān)任歐洲戰(zhàn)地救護(hù)車司機(jī)，并在意大利前線受傷，獲得英雄勛章，之后在意大利米蘭的一家醫(yī)院進(jìn)行機(jī)械康復(fù)治療。這段經(jīng)歷作者刻骨難忘，他有一種“把這段經(jīng)歷寫出來”的強(qiáng)烈欲望，以揭示殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)給人帶來的巨大傷害。于是作者選用第一人稱經(jīng)驗(yàn)視角寫下了《在異鄉(xiāng)》。敘述者是一位無名的美國士兵，他是這伙傷殘軍人中唯一的美國人。作者正是采用第一人稱視角，通過這位敘述者將自己的所見所聞、所感所想展現(xiàn)在讀者面前，拉近了故事人物與讀者的距離，而且也顯得真實(shí)可信。海明威是一位追求“真實(shí)”的作家。但張薇（2004）認(rèn)為，敘述聲音是衡量小說主觀與客觀程度的重要參數(shù)。敘述聲音的強(qiáng)弱與敘述者介入的程度成正比。據(jù)此推理，這篇作品主觀色彩應(yīng)該較濃。但是，讀《在異鄉(xiāng)》，我們并未感覺到太多的主觀介入的痕跡。我們知道海明威是一位“精通現(xiàn)代敘述藝術(shù)的”大師，他強(qiáng)烈追求純客觀敘述。由于敘述者“我”的存在，“我”的觀察和述說會(huì)影響敘述的客觀性，因而海明威采用了“非人化視角”。

2.內(nèi)部聚焦

內(nèi)部聚焦是指聚焦者存在于故事內(nèi)部，他通常是故事中的某一個(gè)或某幾個(gè)人物，用公式表示是“敘述者=人物”?！对诋愢l(xiāng)》采用第一人稱敘事情境，這是一種內(nèi)部聚焦?！拔摇笔枪适碌闹魅斯v述“我”故事，這是有限敘事。在這類敘事中，“我”既是作品的聚焦者，又是故事的中心人物，所敘述的主要對(duì)象是“我”。與外部聚焦和零聚焦相比，這種類型的敘述者失去了許多信息來源和觀察角度，由于“我”始終處于故事行動(dòng)的漩渦中心，便失去了很多自由與從容?！拔摇敝荒芰私夤适轮腥宋锟赡苤赖?，并不會(huì)比其他人物知道更多，所以在整個(gè)故事發(fā)展脈絡(luò)中，“我”是被動(dòng)的，只是一路參與，并不能把握與左右故事情節(jié)趨向。

“要是戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了，要是真有那么一天的話，你打算干些什么？”少校問我，“注意，語法要正確！”

“回美國?！?/p>

“結(jié)婚了嗎？”

“沒有，但很想。”

“你太蠢了。”他看上去很惱火?！耙粋€(gè)男人決不能結(jié)婚。”

“為什么，少校先生？”

“別叫我少校先生。”

“為什么男人不應(yīng)該結(jié)婚？”

“不該，就是不該，”他怒氣沖沖地說?！凹幢阋粋€(gè)人注定要失去一切，至少不該使自己落到要失掉那一切的地步。他不該使自己陷入那種境地。他應(yīng)當(dāng)去找不會(huì)喪失的東西?！?/p>

這是小說中“我”和少校的一段對(duì)話。少校認(rèn)為男人結(jié)婚“太蠢了”“一個(gè)男人決不能結(jié)婚”，并對(duì)我戰(zhàn)后想結(jié)婚想法表示極大的憤怒?！拔摇碑?dāng)然對(duì)少校的過激反應(yīng)表示不解，畢竟結(jié)婚是很正常的事情。于是在語言上，兩人出現(xiàn)了分歧。造成這一分歧的原因正在于“我”這第一人稱敘事對(duì)一些“背后信息”的不知。如果采用的是零聚焦或是外部聚焦的話，這類的問題就不會(huì)出現(xiàn)了。那“背后信息”到底是什么呢？這里就出現(xiàn)了懸念。隨著故事的發(fā)展，我們知道少校之所以那么反感婚姻，是因?yàn)樗苓^婚姻的創(chuàng)傷—年輕的妻子死于肺炎。讀到這里，讀者會(huì)有恍然大悟的感覺，這就是第一人稱敘事內(nèi)部聚焦產(chǎn)生的巨大的藝術(shù)魅力。

總之，作為現(xiàn)代敘事藝術(shù)大師，獨(dú)特運(yùn)用敘事策略是海明威小說的魅力所在，這也使其作品保持了旺盛的生命力?！对诋愢l(xiāng)》這部小說中，海明威對(duì)敘事視角的獨(dú)特運(yùn)用和對(duì)聚焦技巧的嫻熟駕馭使這部小說具有獨(dú)特的藝術(shù)感染力。

參考文獻(xiàn)：

[1]海明威.海明威短篇小說集（上冊(cè)）[M].陳良廷 譯. 上海：上海譯文出版社，2011年.

[2]王雅麗，管淑紅.小說敘事的評(píng)價(jià)研究-以海明威的《在異鄉(xiāng)》為例[J]. 《外語與外語教學(xué)》，2006（12）.

[3]張薇.“海明威小說的敘事聲音”[J].《外國文學(xué)研究》，2004（5）：90-94.