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    以《云裳訴》為例淺談陜西箏曲的特色音樂(lè)風(fēng)格

    2016-04-27 01:05:12
    中國(guó)民族博覽 2016年3期
    關(guān)鍵詞:音樂(lè)風(fēng)格

    張 卉

    (吉林大學(xué),吉林 長(zhǎng)春 130012)

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    以《云裳訴》為例淺談陜西箏曲的特色音樂(lè)風(fēng)格

    張 卉

    (吉林大學(xué),吉林 長(zhǎng)春 130012)

    【摘要】《云裳訴》是陜西箏派中一首極具代表性的箏曲,此曲不僅有著凄美愛(ài)情故事的取材,而且與陜西地方音樂(lè)風(fēng)格相融合。曲中“碗碗腔”藝術(shù)表現(xiàn)手法展現(xiàn)了陜西箏派獨(dú)具的特色,加上與鋼琴的相互交織,更加富于戲劇性和強(qiáng)大的感染力,是一首不可多得的現(xiàn)代作品。本文將從《云裳訴》作為立足點(diǎn),對(duì)作品的作曲家及創(chuàng)作背景、主要音樂(lè)材料進(jìn)行分析和研究,以小視角淺談陜西箏曲的特色音樂(lè)風(fēng)格。

    【關(guān)鍵詞】陜西箏派;音樂(lè)風(fēng)格;碗碗腔;《云裳訴》

    箏,又稱(chēng)為古箏,自春秋戰(zhàn)國(guó)至今,有著2500多年的悠久歷史,如今已經(jīng)是中國(guó)最古老的彈撥樂(lè)器之一,更是中華民族燦爛的藝術(shù)瑰寶。如今的陜西(古代所稱(chēng)的:秦地)是箏的發(fā)源地,所以,“秦箏”①由此得名。而陜西箏派也隨著秦箏的表演藝術(shù)家們經(jīng)過(guò)不斷的探索得以廣為流傳和復(fù)興,在眾多箏派中成為一枝獨(dú)秀。

    《云裳訴》是一首大型的古箏與鋼琴協(xié)奏曲,由中國(guó)著名古箏演奏家袁莎首演于香港大會(huì)堂,演出后,觀眾反響強(qiáng)烈。此曲與當(dāng)?shù)氐年兾髅耖g特色相互融合,最具陜西箏派特色的“碗碗腔”在此曲中表現(xiàn)得淋漓盡致。不僅如此,《云裳訴》的取材更是來(lái)自于古代楊貴妃與唐玄宗凄美的愛(ài)情故事,加上婉轉(zhuǎn)哀長(zhǎng)的陜西箏派表現(xiàn)特色,極大地豐富了此曲的想象空間,展現(xiàn)了一幅繪聲繪色的畫(huà)面。因此,通過(guò)對(duì)《云裳訴》此箏曲的深入研究,從而來(lái)解讀陜西箏曲的特色民族色彩的風(fēng)格,尤其對(duì)秦箏風(fēng)格的形成與發(fā)展、演奏技巧、“碗碗腔”的表現(xiàn)手法進(jìn)行深入的挖掘,為陜西箏曲的研究與探索提供一些幫助與借鑒。

    一、作曲家及創(chuàng)作背景

    (一)作曲家簡(jiǎn)介

    周煜國(guó),西安音樂(lè)學(xué)院副教授,歷任民樂(lè)系主任,著名的指揮家、作曲家。多年來(lái),周煜國(guó)先生將自己投身于中國(guó)民族音樂(lè)的創(chuàng)作及發(fā)展中,他創(chuàng)作的許多曲子都在刊物上發(fā)表,并在海內(nèi)外發(fā)行,深受大家的喜愛(ài)。他的代表作品有:古箏協(xié)奏曲《云裳訴》,中阮協(xié)奏曲《山韻》等,并一直致力于發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)的民族樂(lè)器,為中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)做出了重要的貢獻(xiàn)。

    (二)《云裳訴》的創(chuàng)作背景

    眾所周知,中國(guó)的古箏箏派大可分為南北兩派,細(xì)則主要?jiǎng)t分為8大箏派:陜西箏派、山東箏派、潮州箏派、客家箏派、浙江箏派、河南箏派、內(nèi)蒙箏派、福建箏派,每個(gè)箏派都各具魅力和特色。自春秋戰(zhàn)國(guó)以來(lái),箏最早發(fā)源于當(dāng)今的陜西(古代稱(chēng)之為:秦地),所以陜西箏派的發(fā)展為其他箏派的形成奠定了一定的基礎(chǔ)。

    《云裳訴》是在陜西箏派的古箏曲《鄉(xiāng)韻》基礎(chǔ)上,由周煜國(guó)先生精心改編的一首鋼琴與古箏相結(jié)合的大型協(xié)奏曲。這首曲子是周煜國(guó)先生應(yīng)著名古箏演奏家袁莎女士約稿而創(chuàng)作的,2002年首次上演于香港大會(huì)堂?!对粕言V》此曲名是源于李白《清平調(diào)》中的詩(shī)句:“云想衣裳花想容”。此詩(shī)是唐玄宗讓李白即興為楊貴妃所寫(xiě)的,所謂的“云想”,則是想楊貴妃的衣裳,而“花想”不難理解,則是想楊貴妃的容顏。正是這樣,楊貴妃的高貴身份和貌美容顏則被用擬人的手法生動(dòng)地描繪出來(lái),而箏曲名中的“云裳”,正是楊玉環(huán)(楊貴妃)。另一方面,此曲也蘊(yùn)含唐代所寫(xiě)的《霓裳羽衣舞》②之意,楊玉環(huán)不僅貌美,而且喜愛(ài)跳舞,而楊三郎則常與此曲加以潤(rùn)色,有著“唐大曲”之意。而在筆者的眼里,《云裳訴》的“訴”則是通過(guò)古箏來(lái)傾訴楊貴妃和李隆基感人至深的愛(ài)情故事和纏綿感傷的思念。

    除了曲名,《云裳訴》的題材則來(lái)自于白居易的一首名詩(shī):《長(zhǎng)恨歌》,以楊玉環(huán)和楊三郎在安史之亂中凄美的愛(ài)情為核心,最后結(jié)束在令人向往之天上人間相見(jiàn),曲折并且婉轉(zhuǎn)凄涼,讓人有很大的想象空間,成為千古佳話。從楊貴妃的霓裳羽衣到楊三郎的回憶過(guò)去,無(wú)一不讓人感傷萬(wàn)分,扣人心弦,催人淚下。

    二、《云裳訴》的主要音樂(lè)材料分析

    《云裳訴》的結(jié)構(gòu)與其內(nèi)容緊密聯(lián)系在一起,此曲主要描繪楊三郎與楊貴妃“安史之亂”時(shí)的愛(ài)情悲合,即便有著千般無(wú)奈,卻難以訴說(shuō)。李隆基在晚年無(wú)心執(zhí)政,并常與酒肉與楊貴妃朝夕相伴,朝廷開(kāi)始衰敗,以致很多地方開(kāi)始發(fā)生兵變和動(dòng)蕩,最后“三郎”帶著玉環(huán)逃離了長(zhǎng)安,最后在馬嵬坡這個(gè)地方,抵不住眾將士的激憤與反抗,玉環(huán)魂斷自盡。 此箏曲除了引子部分總共分成四個(gè)片段:第一片:慢板之謳歌愛(ài)情;第二片:快板之兵亂事發(fā);第三片:華彩之魂斷馬嵬坡;第四片尾聲:再現(xiàn)之刻骨思念。從曲式角度所分析,此曲為G徵調(diào)式,加入了變宮和清角。而在這首曲子中,由于展現(xiàn)了陜西箏派“碗碗腔”的特色,所以這兩個(gè)音為微升fa和微降xi。此曲是一部典型的帶再現(xiàn)的三部曲式,是由引子、慢板部分、快板部分和主題再現(xiàn)部分加上結(jié)尾組成。

    (一)引子部分

    此曲以右手強(qiáng)有力的掃搖和左手的刮奏開(kāi)篇,一下子吸引住觀眾的眼球,左手刮奏飽滿有力,從第4個(gè)右手掃搖之后的左手“苦音”大顫到第五個(gè)掃搖進(jìn)入,仿佛屏住氣息,要把心中的壓抑迸發(fā)出一樣,悲憤激烈。

    緊接著全曲繼續(xù)推進(jìn),又把重心轉(zhuǎn)移到“歡音”的表現(xiàn)上,無(wú)數(shù)微降7的出現(xiàn)正體現(xiàn)了陜西箏曲獨(dú)具的特色,為全曲的悲情做了一個(gè)很好的鋪墊。最后引子以琶音結(jié)束,而琶音的表現(xiàn)手法,則像是“抻”出來(lái)的,慢慢引入全曲主題。

    (二)慢板之謳歌愛(ài)情

    《云裳訴》的慢板是全曲的核心主題部分,曲調(diào)哀怨婉轉(zhuǎn),優(yōu)美抒情,細(xì)膩纏綿,主要?jiǎng)t體現(xiàn)在“歡音”與“苦音”的整體把握上。觀察曲譜,不難發(fā)現(xiàn),《云裳訴》的慢段之所以給人聽(tīng)覺(jué)上仿佛是在深情地傾訴,那是因?yàn)樾芍幸舫梯^為緊密,給人造成聽(tīng)覺(jué)上的聯(lián)想,像在講述一個(gè)故事一樣。而這一段正是描寫(xiě)三郎與玉環(huán)羨煞旁人的美好愛(ài)情。

    云裳訴的主題在低音區(qū)與高音區(qū)先后呈現(xiàn),在筆者眼里,低音區(qū)像是唐玄宗的訴說(shuō),而高音區(qū)則是楊玉環(huán)的回應(yīng)的訴說(shuō)。旋律又與鋼琴交織呈現(xiàn),這幾個(gè)層次不斷地遞進(jìn),加上力度強(qiáng)弱的變化,起承變換,把由回憶美好到無(wú)奈傷感最后到悲憤的情緒完美呈現(xiàn),而速度也跟著逐層地遞進(jìn),讓人難以忘記此主題的動(dòng)人旋律。陜西箏派中的“苦音”和“歡音”的情感表現(xiàn)力在主題慢板中極大地體現(xiàn)出來(lái),微升4和微降7在琴弦之間的游移、左手的大顫,更加增加了所表現(xiàn)的情緒。在每次解決時(shí),都做了緩慢的處理,自然而又連貫,磨平了很多音的棱角,極有韻味,充分表現(xiàn)出如泣如訴的境界,令人意猶未盡,緊緊抓住著每一個(gè)人的心,引發(fā)了無(wú)限的空間想象,令人回味無(wú)窮。主題部分以強(qiáng)有力來(lái)收尾,預(yù)示著緊張危機(jī)即將到來(lái)。

    (三)快板之兵亂事發(fā)

    快板的開(kāi)篇是富有動(dòng)力感的動(dòng)機(jī),鋼琴的緊張情緒進(jìn)入,使人的情緒也立馬緊繃起來(lái)了。此段描寫(xiě)的是楊貴妃與李隆基安史之亂爆發(fā)后,倉(cāng)惶逃出城和眾將逼迫的情景。(如譜例1所示)

    譜例1:

    此快板在手法表現(xiàn)技巧上要求較為嚴(yán)格,快板采用了右手大量的托劈,不僅速度要求快,而且左手的按揉韻律也要和慢板的相一致。旋律激昂奮進(jìn)、剛勁有力。這就要求演奏者在練習(xí)過(guò)程中要由慢漸快仔細(xì)地練習(xí) ,把按滑音練精,在快的同時(shí),左手也要做好每個(gè)按滑音的提前準(zhǔn)備。同時(shí),有些按音上要加入適當(dāng)?shù)念澮?,充分地表現(xiàn)緊張氣氛。中間幾個(gè)音的重復(fù)部分,把旋律不斷地深層遞進(jìn),而后音頭的出現(xiàn),仿佛在快板中形成了一個(gè)小高潮。(如譜例2所示)

    譜例2:

    在第二個(gè)小樂(lè)段里,右手的搖指酣暢漓淋,把歌曲的表現(xiàn)線條極大地發(fā)揮出來(lái),富有歌唱性的特點(diǎn)。建議演奏者可以在練習(xí)此搖指部分時(shí),先“唱”出其蘊(yùn)含的感情再進(jìn)行演奏。

    整個(gè)快板既抓住了人們的聽(tīng)覺(jué)神經(jīng),又抓住了人們的視覺(jué)神經(jīng),反復(fù)把人們帶到了那種兵荒馬亂的場(chǎng)景當(dāng)中,旋律更 加張揚(yáng),富有戲劇性,最后把音樂(lè)推向了高潮。

    (四)華彩之魂斷馬嵬坡

    華彩的部分不僅是全曲的高潮與亮點(diǎn),也是最能表達(dá)人物內(nèi)心情感發(fā)展最生動(dòng)的段落。演繹的是玉環(huán)被逼自殺,與愛(ài)人“三郎”生死別離的場(chǎng)景?!榜R嵬坡下泥土中,不見(jiàn)玉顏空死處”③則可以詮釋這一小段所表現(xiàn)的意境。開(kāi)始進(jìn)入時(shí)鋼琴暫時(shí)停止,古箏單獨(dú)完成此部分,表現(xiàn)的也與快板的規(guī)整的形式大大不同,旋律更加的自由,并不是充斥著強(qiáng)烈的緊張感。旋律由弱漸強(qiáng),慢起漸快,到后面右手搖指與左手的刮奏相結(jié)合,再加上力度的不斷深化加強(qiáng),充分地表現(xiàn)了主人公痛苦的掙扎卻無(wú)能為力的內(nèi)心情感。緊接著到了結(jié)尾部分,古箏旋律還沒(méi)有結(jié)束,鋼琴旋律又加以推進(jìn),給人蕩氣回腸和灑脫的意境。

    (五)再現(xiàn)之刻骨思念

    尾聲再現(xiàn)主題,卻與慢板的主題大不相同,情感表現(xiàn)更加的悲切痛心,是快板加華彩激昂后的平靜,給人一種訴說(shuō)與耳酸心熱,全曲鋼琴和古箏同時(shí)強(qiáng)有力的和弦解決,扣人心弦,極為震撼。亦是對(duì)愛(ài)情的升華,亦是無(wú)盡的思念。

    三、陜西箏派之特色音樂(lè)風(fēng)格

    (一)陜西箏派音樂(lè)風(fēng)格形成與發(fā)展

    陜西箏派是植根于陜西民間音樂(lè)上而孕育出的一朵花蕾,它不僅吸收了碗碗腔、秦腔等陜西民間特色音樂(lè),還在歷史長(zhǎng)河中不斷地發(fā)展。不但充分表現(xiàn)出陜西人民的智慧與思想,更加展現(xiàn)出陜西音樂(lè)獨(dú)特的“秦聲”之奧妙精華,生生不息,流傳至今。

    箏發(fā)源于陜西,而最早見(jiàn)于文字的則是在作者上文提到的李斯的《諫逐客書(shū)》的“夫擊甕,叩缶、彈箏、搏髀,而歌嗚嗚快耳者。真秦之聲也”中。由此可知,箏乃為“秦箏”之聲,換句話說(shuō),秦箏實(shí)乃地道的本土箏音,在陜西的地方土壤上逐漸形成、繼承并發(fā)展的。

    在焦文斌先生的《縱論“秦箏歸秦”及其歷史實(shí)踐》一書(shū)中所提到陜西箏在陜西民間形成,而到大約了惠文公(公元前399—公元前387)時(shí)期,箏進(jìn)入了秦氏,由此進(jìn)入宮廷。直到秦始皇統(tǒng)一六國(guó)年間,秦王下令驅(qū)逐包括有李斯在內(nèi)的全部政客,后李斯上奏《諫逐客書(shū)》,便有了里面的“退彈箏”一說(shuō),從而箏又從宮廷回到民間。由此可見(jiàn),箏與陜西民間的音樂(lè)有著千絲萬(wàn)縷的“不解之緣”。悠悠歷史長(zhǎng)河,不論是從為秦人彈奏琴聲,還是作為宮廷音樂(lè)中的表演樂(lè)器,以及地方小曲的伴奏之器,秦箏都是與陜西民間音樂(lè)共同進(jìn)步發(fā)展的。

    陜西音樂(lè)的風(fēng)格特色受著諸多因素的影響,而地域文化則是一個(gè)潛移默化的重要因素。自古以來(lái),陜西在許多君主眼里為“吉祥富?!敝?,許多王朝都建都之此,所以山西的民風(fēng)更加的威武大氣。并且,陜西處于我國(guó)北方地帶,地域廣闊,不僅有沙漠還有高原等多種地貌形態(tài),由此造就了其音樂(lè)的質(zhì)樸厚重,悲涼苦楚,深情久遠(yuǎn)的特色。在與民間音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中,也受到了人文、其他地域的影響,久而久之形成了具有陜西獨(dú)特魅力的箏樂(lè),時(shí)而慷慨激昂,時(shí)而被悲情婉轉(zhuǎn),時(shí)而粗狂酣然,時(shí)而委婉綿長(zhǎng),無(wú)疑不透露著其音樂(lè)所散發(fā)的獨(dú)特生命力。

    秦箏的發(fā)展并不是一帆風(fēng)順的,曾在有一段歷史時(shí)期,陜西箏的“真秦”之聲幾乎近于絕響。很長(zhǎng)一段時(shí)間,秦箏只在榆林地區(qū)作為伴奏而出現(xiàn)過(guò),榆林地處偏遠(yuǎn),文化落后,而箏的彈奏技法還處于最早多用右手的大指與食指彈奏,而左手則很少的顫弦、揉弦上?!扒毓~”在陜西地區(qū)逐漸地失傳,直到20世紀(jì)50年代末,在一批優(yōu)秀的陜西箏家們的帶領(lǐng)下,提出了“秦箏歸來(lái)”的口號(hào),又開(kāi)始對(duì)“秦箏”開(kāi)始深入的挖掘、整理,做了大量的工作。無(wú)論是從演奏技法還是風(fēng)格特色都重新給予了研究和發(fā)現(xiàn),從而使人們對(duì)陜西“秦箏”重新得到了認(rèn)識(shí),再加上陜西箏家的共同努力,又創(chuàng)作和改編了大量的陜西箏曲,秦箏的地位又逐漸恢復(fù)起來(lái),并且涌現(xiàn)了大量的陜西箏傳統(tǒng)名曲,如《香山射鼓》、《秦桑曲》、《繡金匾》、《姜女淚》等。到了現(xiàn)代,又創(chuàng)作了具有時(shí)代氣息的陜西箏曲,如《五陵吟》、《望秦川》、《云裳訴》等,都成了膾炙人口的作品。

    (二)陜西箏派之“碗碗腔”

    要想更深入的研究《云裳訴》所表現(xiàn)的情感,不難發(fā)現(xiàn),陜西箏派的“碗碗腔”可作為整個(gè)曲子的感情主線。碗碗腔,傳統(tǒng)戲曲的一種形式,陜西戲曲以它為代表,它又稱(chēng)為“阮兒腔”或是“燈碗腔”。碗碗腔幽雅、纏綿,婉轉(zhuǎn)細(xì)膩,它既有著舒緩、清新的感覺(jué),又有著感人至深的唱腔,把戲劇里各種不同人物的復(fù)雜而又多變的感情表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。碗碗腔的唱詞很講究“聲韻”,句子有長(zhǎng)有短,頗為不同。碗碗腔的藝術(shù)表現(xiàn)中,它既帶有表達(dá)歡樂(lè)氣氛的“歡音”,又有表達(dá)悲傷的“苦音”。正是因?yàn)槿绱?,《云裳訴》中的激昂剛勁和哀怨悲惋、纏綿悱惻的旋律都體現(xiàn)了碗碗腔的表現(xiàn)藝術(shù)。

    (三)陜西箏派中特色演奏技巧

    陜西箏曲中特色的技巧是右手的快速托劈,加上左手變化音fa 和xi 之間的按滑,在演奏中,左手大指的按滑也比較多。

    1.右手大指的托劈

    右手大指的托劈技法,在陜西箏曲的演奏中屢見(jiàn)不鮮,《云裳訴》也不例外。在進(jìn)行演奏時(shí),除了需要臂力與腕力相互協(xié)調(diào)以外,更加注重的是大指的指關(guān)節(jié)的運(yùn)用。

    在《云裳訴》中,托劈指法表現(xiàn)給人最為深刻的要屬快板了,樂(lè)曲中除了基本的托劈指法,還有雙托批的指法。雙托劈為相鄰的兩根琴弦,右手大指同時(shí)觸弦進(jìn)行彈奏,基本是在展現(xiàn)箏曲中的高潮或者是某一部分的重音時(shí)使用。這樣的技法,不僅增加了古箏演奏技巧,更加把大指彈奏時(shí)的音色明亮,力度強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)展現(xiàn)出來(lái),從而使曲中的旋律更加富于起伏的感覺(jué)。

    2.左手按滑音

    碗碗腔中的“歡音”與“苦音”,要想完全地使這兩個(gè)音表達(dá)完美,我們首要著重點(diǎn)則是在左手的韻律上。陜西箏曲最重要的風(fēng)格則是體現(xiàn)在其音律的不規(guī)則與特殊,再加上兩個(gè)變化音在琴弦按滑之間的游移上。所謂的“游移”,就是陜西箏稱(chēng)之為“苦音”的微升fa(四級(jí)音略高)與“歡音”的微降xi(七級(jí)音略低)。要想表達(dá)韻味,就要把按、滑、顫音做到融為一體??彀绰鼗?,幅度不要偏大,主要掌控在曲中左手食指、中指和無(wú)名指的回滑力度上。在出現(xiàn)變化音下滑時(shí),首先是小2度的下滑,加上顫音后的“4”和“7”則在之后下滑時(shí)將左手回滑1毫米,在回滑時(shí)切忌要慢,婉轉(zhuǎn)細(xì)膩地表達(dá)?!皻g音”在快板部分表現(xiàn)得淋漓盡致,而“苦音”則多體現(xiàn)在慢板的部分。

    (四)對(duì)作品在特色藝術(shù)表現(xiàn)方面的體會(huì)

    因?yàn)楸救朔浅釔?ài)古箏傳統(tǒng)文化,經(jīng)常參加一些古箏音樂(lè)會(huì)去感受中國(guó)古箏獨(dú)特的美。第一次聆聽(tīng)《云裳訴》是在袁莎老師的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)上,現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)的效果極為震撼,“悲”字極大地被袁莎老師所表現(xiàn),但當(dāng)時(shí)只是淺顯的體會(huì),而當(dāng)親身研究《云裳訴》之后,才深刻地理解了曲中所表現(xiàn)的情感內(nèi)容?!对粕言V》中的“訴”,是傾訴千年的愛(ài)戀情愁,講的是李隆基與楊貴妃的故事,在演奏中要想深入地了解所表達(dá)的情緒,必須完全地投入其中,想象著兩人愛(ài)情的發(fā)展過(guò)程,體會(huì)兩人那種相愛(ài)卻不能相守的悲涼,相知卻不能相伴的哀愁。前文提到過(guò),主題的慢板處理部分,首先要體現(xiàn)哀愁,把兩人愛(ài)情中的甜蜜和美好表現(xiàn)出來(lái),而最后的主題再現(xiàn)部分,則要更多表現(xiàn)出無(wú)奈和痛苦,更要把“思念”的情緒凸顯出來(lái)??彀鍎t要側(cè)重那種大軍壓下,緊張、壓迫和危機(jī)感。最重要的是華彩部分,那是一種酣暢淋漓的抒發(fā)內(nèi)心情感的表述,甚至在彈奏時(shí)可以表現(xiàn)出其“夸張性”。最后的結(jié)尾,則要給人一種抽空的感覺(jué),讓人有種萬(wàn)般無(wú)奈下的“仰天長(zhǎng)嘯空悲切”的情感抒發(fā)??傊瑹o(wú)論如何,都要深入其境,細(xì)心體會(huì)里面的每一個(gè)“故事發(fā)展情節(jié)”,這樣才能整體地把握好曲子的意境。

    四、結(jié) 語(yǔ)

    古箏,是中華文明的藝術(shù)瑰寶,它有著2500多年的歷史,傳承著中華民族優(yōu)秀的文化藝術(shù),是燦爛文化中的一部分。而在古箏的發(fā)展中,陜西箏派有著獨(dú)具特色的功底和文化底蘊(yùn),許多的陜西箏曲也廣為流傳,影響頗深。

    本文以《云裳訴》為例,對(duì)作品的作曲家及創(chuàng)作背景、主要音樂(lè)材料分析,在對(duì)陜西箏曲的“碗碗腔”的韻律表達(dá)上和曲子內(nèi)容的情感把握方面有一些粗淺的見(jiàn)解,以小視角淺談陜西箏曲的獨(dú)特音樂(lè)風(fēng)格,希望為以后學(xué)習(xí)陜西風(fēng)格的箏曲的箏友們盡一些綿薄之力。

    注釋?zhuān)?/p>

    ①出自李斯《諫逐客書(shū)》中“夫擊甕,叩缶、彈箏、搏髀,而歌嗚嗚快耳者。真秦之聲也?!?/p>

    ②《霓裳羽衣舞》即《霓裳羽衣曲》,為唐玄宗在印度的《婆羅門(mén)曲》曲調(diào)之上改編而成。

    ③出自白居易:《長(zhǎng)恨歌》。

    參考文獻(xiàn):

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    [3]張維.云想印上花想容——古箏協(xié)奏曲〈云裳訴〉探析[J].黃河之聲,2011,3.

    [4]孫清.以〈云裳訴〉〈望秦川〉為例解讀當(dāng)代陜西箏曲的藝術(shù)感染力[D].西安音樂(lè)學(xué)院碩士論文,2011.

    [5]張蓓.古箏曲〈云裳訴〉藝術(shù)技巧和藝術(shù)表現(xiàn)力[J].黃河之聲,2015,8.

    作者簡(jiǎn)介:張卉(1992.3-),女,吉林省長(zhǎng)春市,碩士研究生,研究方向:音樂(lè)學(xué)理論研究。

    【中圖分類(lèi)號(hào)】J643

    【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

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