芻議東北地貌形態(tài)對東北山水畫筆墨符號形態(tài)的影響

張充呂　王艷華

本文為2014年齊齊哈爾大學(xué)研究生創(chuàng)新科研項目《東北地域地貌對東北山水畫筆墨的影響研究》階段性研究成果。

摘 要：東北地域地貌形態(tài)對東北地域山水畫的筆墨的符號形態(tài)影響深遠。對東北地域地貌形態(tài)的深入研究以及在山水畫畫面筆墨語言符號方面的影響主要是在20世紀中葉之后逐漸開始的。具體說，東北地域地貌形態(tài)在對東北地域山水畫筆墨符號形態(tài)的影響方面主要從筆法符號形態(tài)、墨法符號形態(tài)兩方面進行的。

關(guān)鍵詞：東北地貌形態(tài)；表現(xiàn)題材；筆法；墨法；符號形態(tài)

作者簡介：張充呂（1964-），教授，齊齊哈爾大學(xué)嫩江流域歷史文化研究基地成員，齊齊哈爾大學(xué)黑龍江省西部地區(qū)文化傳承與發(fā)展研究中心成員，研究方向：嫩江流域歷史文化研究、黑龍江省西部地區(qū)歷史文化與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護研究；王艷華（1981-），齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)學(xué)專業(yè)2013級在讀碩士研究生，研究方向：中國畫。

[中圖分類號]：J2 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-03--01

一、對東北山水畫筆法符號形態(tài)的影響

（一）對線形態(tài)的筆法的影響

線條是中國畫的精髓，即使是新興的東北地域山水畫也應(yīng)將線條作為筆墨語言符號形態(tài)的主體目標。但因為東北地域山水畫在傳統(tǒng)時期的歷史積淀過少，所以在此方面的當代探索十分艱難，宋雨桂、程健、黃洪濤等畫家在此方面的成就較為突出。宋雨桂的《鄉(xiāng)水》系列，其筆法符號與傳統(tǒng)山水畫較為接近，似傅抱石的散筆法，符號形態(tài)上以豐富多樣變化不定的長線條為主。程健的《春風將至》其筆法與宋雨桂的筆法符號形態(tài)正相反，以短促有力的短線段為主，借鑒了清代龔賢筆法的形態(tài)。

（二）對點形態(tài)的筆法的影響

東北平原的黑土地在春季時受強勁春風的影響也呈現(xiàn)出干裂秋風的效果，對此蘭鐵成、劉漢民、王曉峰都有所探索，盧禹舜的早期作品也在這方面有所嘗試。其中，蘭鐵成畫面的點多做圓點且因水分較大而視覺上較為溫潤；而劉漢民、王曉峰畫面的點多做細筆小點，因用墨較干而多呈現(xiàn)出干澀蒼勁的感覺；盧禹舜的早期作品對此的嘗試更為全面，但仍以尖頭長點為主，因水分變化較大，所以在符號形態(tài)上非常豐富多彩。

（三）對面形態(tài)的筆法的影響

東北地貌形態(tài)單純齊一的視覺形態(tài)決定了到東北地域山水畫筆墨符號形態(tài)勢必會對“面”這個傳統(tǒng)山水畫的次要符號形態(tài)多下工夫。盧禹舜的代表作《神靜八荒》系列《八荒通神》系列都是這方面的代表，其用豐富變化的皴擦來構(gòu)成一個個的塊面，這些塊面在畫面里或是天、或是水、或是山體的一部分，是東北的山地、臺地、平原、濕地幾個代表地貌形態(tài)綜合研究的結(jié)果。

二、對東北山水畫墨法符號形態(tài)的影響

（一）對濃墨法符號形態(tài)的影響

濃墨法的符號形態(tài)從視覺效果上以熱情強烈為主，很不但適合東北地貌形態(tài)的黑土、褐巖、松樹，更符合東北地域文化當中那深沉博大、沉穩(wěn)靜謐的藝術(shù)審美。這方面，前面提到的數(shù)位畫家都有各自精彩的表現(xiàn)。除此之外李崗、趙春秋等也在此方面有所成就。李崗畫面的筆法符號濃墨中水分較多且多有破墨法的兼容，使得畫面的藝術(shù)審美能融南北于一體。趙春秋對濃墨法符號形態(tài)的理解主要從山石刻畫以及從山石與雪的黑白對比方面去考慮，用濃墨的穩(wěn)重和強烈來做到“實”以此來襯托雪的“虛”，進而成功地做到了畫面的虛實得當。

（二）對淡墨法符號形態(tài)的影響

淡墨法是傳統(tǒng)山水畫江南體系的主要代表墨法，影響深遠，在當代中國畫又掀起了新一輪的淡墨符號形態(tài)的審美追求。但東北地貌形態(tài)在色彩方面的凝重強烈總令人感覺淡墨法有些出師無名。即使是蒼風暴雪的冬景山水，畫面語言符號形態(tài)的處理重點也往往放在濃墨法方面，而對于淡墨法多采取虛化處理的態(tài)度。換言之，畫面的淡墨部分一直沒有成為畫面的主體語言符號形態(tài)，直到于志學(xué)的冰雪山水出現(xiàn)。于志學(xué)的冰雪山水其核心語言符號就是以礬為調(diào)合劑的淡墨法的運用。于志學(xué)特殊的墨法形態(tài)直接針對冰雪本身的形態(tài)刻畫，把冰雪尤其是冰的晶瑩剔透表現(xiàn)得惟妙惟肖。這雖然不是直接針對地貌形態(tài)的刻畫，但于志學(xué)的“三無”藝術(shù)主張（畫山無石、畫林無樹、畫樹無枝）實際上將地貌形態(tài)與自然物種的刻畫進行一體化了。強調(diào)的是地域自然特色的整體性，這里面自然也包含對地貌形態(tài)的理解和刻畫。

（三）對焦墨法符號形態(tài)的影響。

焦墨法的符號形態(tài)比較特色，單純從視覺形態(tài)上講比濃墨法還有有沖擊力。焦墨法雖出現(xiàn)很早但只是在現(xiàn)當代才被廣泛重視和運用，東北地域山水畫的現(xiàn)代發(fā)展起步晚，對于實際上是新興墨法符號形態(tài)的焦墨法吸收和借鑒十分自然，不存在傳統(tǒng)與現(xiàn)代符號體系矛盾的問題。所以，上述諸多畫家的畫面里都或多或少運用了一定比例的焦墨法。焦墨法的老辣蒼勁對于刻畫東北地貌形態(tài)很有針對性，對于表現(xiàn)濕地表面水草密布的視覺效果也有幫助。所以劉漢民等畫家在自己的濕地題材作品里多焦墨法多有運用。張充呂的新作將焦墨的符號形態(tài)作為畫面墨法的主體，來表現(xiàn)東北地域的臺地地貌形態(tài)和平原地貌形態(tài)，并且借助于焦墨符號形態(tài)的視覺特征和審美取向來深刻描寫東北地域文化審美中的象征主義取向。崔昊的作品直接運用焦墨符號形態(tài)去詮釋東北臺地地貌的微笑起伏和松杉類的樹木，力圖表現(xiàn)東北地域地貌形態(tài)所給地域文化審美帶來的那種靜謐、深沉。

以上就是東北地域地貌形態(tài)對東北地域山水畫筆墨語言符號形態(tài)的具體影響。東北地域山水畫現(xiàn)處于發(fā)展的初級階段，其筆墨語言尚遠未擺脫表現(xiàn)題材自然形態(tài)的影響，東北地域山水畫筆墨語言的探索還任重道遠。

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