琵琶演奏中氣息氣韻分析

趙金妹

【摘 要】琵琶演奏與其它樂器的演奏大同小異，都是通過音樂旋律、效果來表現(xiàn)音樂內(nèi)涵，而“氣息”在琵琶演奏中具有決定性作用，“氣”是生命的象征，其不但影響演奏者的演奏方式和技巧，而且影響演奏者對音樂內(nèi)涵的表達(dá)，本文主要分析了氣息氣韻在琵琶演奏中的作用。

【關(guān)鍵詞】琵琶；氣息；氣韻；策略

中圖分類號：J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0086-01

琵琶演奏是思維與肢體相結(jié)合的藝術(shù)，氣息的運(yùn)用是演奏過程中必不可少的輔助手段，“氣息”會使人處于放松狀態(tài)，而放松以后一切復(fù)雜的演奏程序?qū)兊庙槙场?/p>

一、“氣息”決定發(fā)音質(zhì)量

氣息是在物質(zhì)運(yùn)動中形成的細(xì)微流動物質(zhì)，在琵琶演奏過程中通過肌體產(chǎn)生力，并隨著氣息傳到指尖。如果氣息通暢，則力可以順利地輸向指尖，那么彈奏出來的音樂發(fā)音松弛并且富有彈性，反之則發(fā)音干癟、僵硬。因此流暢的氣息是良好發(fā)音的保障。

通過反復(fù)地訓(xùn)練和堅持不懈地追求，一定可以得到純正的發(fā)音：首先，從“中合”之聲開始，所謂中合之音，講究的是從兩極取其中，因此具有包容性和廣泛性的特點(diǎn)?！爸泻稀钡陌l(fā)音不具有刻意性，是在自然呼吸狀態(tài)下進(jìn)行的發(fā)音，因此音色純正自然。掌握“中合”的自然發(fā)音之后，還要兼顧快速演奏方法與慢速演奏的發(fā)音方法。

琵琶屬于彈撥樂器，點(diǎn)狀發(fā)音所產(chǎn)生的純凈甘甜的音色，正是琵琶的美感個性所在。琵琶真正的美妙之處在于它的余音，其慢速發(fā)音具有渾厚、結(jié)實(shí)及柔美的特點(diǎn)，因此彈奏的關(guān)鍵在于“點(diǎn)”，但不能一“點(diǎn)”了之。那么如何才能抓住余音呢？這就要求我們在日常的訓(xùn)練中，要有抓住余音的意識，盡可能地去美化延長每一個樂音點(diǎn)的余音，這樣才能實(shí)現(xiàn)彈奏技巧質(zhì)的飛躍。除此之外，還要在“氣息”上下功夫，“氣息”將貫穿琵琶演奏的始終。要想使演奏的發(fā)音如行云流水一般，就要求演奏者放慢自己的氣息，并將氣息傳遞給肌體，從而使指尖彈奏的速度放慢，使音符具有連接感和延長感。當(dāng)然要想達(dá)到余音繞梁的效果，還需要左手揉弦等技巧的配合。完美的揉弦應(yīng)該是演奏者內(nèi)心感受的自然流露，是根據(jù)音樂輕、重、緩、急而自然產(chǎn)生的揉弦，也是與氣息相吻合的正確的揉弦。有演奏家認(rèn)為：即使是一個長音，也應(yīng)當(dāng)演奏出動態(tài)的感覺，如同弓弦樂器一樣，上弓吸氣，下弓呼氣。琵琶演奏的原理亦是如此。掌握“氣息”演奏原理，可以使演奏者更好地把握演奏節(jié)奏，體會樂曲韻味。

快速演奏發(fā)音具有干凈、結(jié)實(shí)、清楚的特征。雖然都是將力運(yùn)送到指尖，但與慢速發(fā)音不同的是，快速發(fā)音在很大程度上減少了肌體的擺動幅度，并且要求演奏者盡量保持放松，盡可能多的減少指尖與琴弦的接觸，能夠正確處理“呼吸”、“用力”以及“放松”三者之間的關(guān)系?？焖傺葑喟l(fā)音會使演奏者的肌肉變得越來越緊張，這種緊張會伴隨一定的能量消耗，而這種消耗為調(diào)節(jié)“氣息提供了可能。因此，正確運(yùn)用呼吸和氣息，才能幫助演奏者在輕松、自然的狀態(tài)下完成高難度的音樂演奏。

二、“氣息”是力量源泉

氣息能夠決定演奏聲音的大小，手指將力量作用在弦上產(chǎn)生振幅，力量越大，振幅就越大，那么演奏的聲音就越大，反之亦然。琵琶演奏亦是如此，呼吸急促，然后手指快速地?fù)軇忧傧?，進(jìn)而產(chǎn)生具有爆發(fā)力的音樂；呼吸緩慢，手指撥動琴弦的速度減慢，自然可以產(chǎn)生舒緩、柔美的音樂。實(shí)踐中，我們經(jīng)常使用這兩種方法進(jìn)行強(qiáng)力度的音樂演奏：一是加大重力；二是加大支撐力。前者需要加強(qiáng)氣息，而后者需要加大體腔內(nèi)的氣壓。例如：演奏《十面埋伏》就需要強(qiáng)大的氣力，進(jìn)而產(chǎn)生強(qiáng)大的音樂爆發(fā)力，將古代激烈的群體戰(zhàn)爭表現(xiàn)得淋漓盡致。由此可知，合理運(yùn)用氣息，加強(qiáng)力量的釋放，使我們演奏的音樂更加具有感染力。音樂是變化的，氣息亦是如此，合理運(yùn)用氣息，有助于演奏者更好地控制音樂的力度、速度以及音色，正確地把握演奏，使演奏技巧和演奏心理合二為一，進(jìn)而演奏出更加美妙的音樂。

三、氣韻——掌握氣息表現(xiàn)音樂美

魏晉時代的音樂非常發(fā)達(dá)，這一時期在音樂演奏方面的關(guān)鍵詞是“氣韻”，不但在音樂方面，玄學(xué)中也非常在意“氣韻”一詞。南北朝時期著名的畫家謝赫提出“六法”的思想，而“氣韻生動”就是他的首要觀點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了哲學(xué)思想和美學(xué)思想的結(jié)合。他強(qiáng)調(diào)無論是自然美還是藝術(shù)美，都必須是富有生機(jī)和活力的，僵死不變、毫無新意和創(chuàng)造力，是不會給人以美感的。在中國，無論是古代藝術(shù)還是現(xiàn)代藝術(shù)，都必須氣韻流暢、具有韻律感。

琵琶演奏過程中，將神和韻有機(jī)地結(jié)合在一起，才能達(dá)到琵琶演奏的最高境界。隨著物質(zhì)生活水平的不斷提高，人們開始了更深層次的追求，因?yàn)橐魳凡粌H表現(xiàn)我們的生活和自然，更表現(xiàn)人們的憧憬和愿望。中國的民族音樂，乃至世界名曲都?xì)忭嵣鷦?、?nèi)涵豐富。演奏者要想將音樂內(nèi)涵表現(xiàn)得淋漓盡致，就必須達(dá)到“神氣”俱佳的演奏境界。當(dāng)然，嫻熟的演奏技巧是基礎(chǔ)和前提，此外還要正確理解創(chuàng)作的歷史背景、思想內(nèi)涵、演奏風(fēng)格，再融入自己的心得體會，相信一定會別有風(fēng)味，產(chǎn)生意想不到的效果。

參考文獻(xiàn)：

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