人的視覺規(guī)律在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)

張林靜

人在看到任何事物時(shí)都會通過其形狀及特征建立起認(rèn)知過程，當(dāng)設(shè)計(jì)符合人對事物的視覺規(guī)律時(shí)，才能發(fā)揮人的視覺功能，起到事半功倍的效果。

在傳統(tǒng)造物和現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師們都會在某種視覺規(guī)律的引導(dǎo)下創(chuàng)造美的作品，這其中就包括我們生活中頻繁接觸的女式手包。手包設(shè)計(jì)的目的是以鮮明的形態(tài)刺激人們的視覺，從而引導(dǎo)消費(fèi)者取得心理共鳴。造型作為一種形象語言媒介，比色彩更加簡單有效，所以本文主要分析女式手包造型設(shè)計(jì)上人的視覺規(guī)律的體現(xiàn)。

歷史上，手包設(shè)計(jì)和生產(chǎn)技藝與同一時(shí)期的手工藝技術(shù)和社會文化發(fā)展息息相關(guān)，但是在造型藝術(shù)中有一條永恒的定律就是，優(yōu)秀的作品一定會在視覺上帶給人美的享受?？陀^存在的外部輪廓和內(nèi)部空間安排是手包造型表現(xiàn)的主體，外部造型式樣越清晰、形狀的秩序越規(guī)律、越概括，人們的視覺感知強(qiáng)度就越大，判斷也越敏感。所以很多經(jīng)典的手包在外部式樣的設(shè)計(jì)上都帶給我們良好的啟發(fā)。

1. Celine Luggage波士頓系列手袋

人們對形狀的情感總是在幾何形與自由形、人工造型與自然形狀之間協(xié)調(diào)平衡，導(dǎo)致自由形與幾何形結(jié)合，抽象造型與具象造型結(jié)合，幾何裝飾與擬形裝飾結(jié)合。這樣的形式在手包造型中也常有體現(xiàn)，以Celine Luggage波士頓系列手袋為例。它是Céline皮具系列中最重要的款式之一，自2007年上市后受到諸多好評，這不僅源于手袋從里至外最上等的材料和高水準(zhǔn)的手工技藝，還源自其造型及線條的完美設(shè)計(jì)。

（1）水平方向的平衡

首先，Cline Luggage手袋有著明顯的外部幾何輪廓，根據(jù)“一切知覺都傾向于最簡化的式樣”，在視覺識別上人會自動(dòng)將其基本形態(tài)提煉為一個(gè)五邊形，且兩側(cè)對稱，規(guī)則形態(tài)的提煉增強(qiáng)了我們對它的識別與沉淀記憶能力。

水平方向上，側(cè)面向外傾斜，產(chǎn)生一種向兩側(cè)擴(kuò)張的動(dòng)感，但是下方向內(nèi)收回，由此產(chǎn)生向中心收縮的態(tài)勢。所以在水平方向上，整個(gè)手包得到了一種動(dòng)感的平衡。

豎直方向上，因?yàn)槭挛锏男螤顣a(chǎn)生方向，并且具有明確結(jié)構(gòu)線的事物都會產(chǎn)生沿結(jié)構(gòu)線方向的力。手袋側(cè)面兩個(gè)倒三角形因?yàn)樯洗笙滦〉臄[放，沿著結(jié)構(gòu)線方向視覺會產(chǎn)生一種內(nèi)傾的下垂力，但是提把部位未封閉的曲線看上去似乎是一條向上伸展的拋物線，給人一種垂直上升的運(yùn)動(dòng)感，產(chǎn)生一個(gè)向上踴躍的力，這些能動(dòng)因素結(jié)合在一起使手包整體達(dá)到一種巧妙的平衡狀態(tài)。

（2）曲線造型的提煉

手包正方形區(qū)域內(nèi)集中了大部分的細(xì)節(jié)裝飾，細(xì)節(jié)的刻畫都通過凸起的形式體現(xiàn)，根據(jù)人的視覺規(guī)律，凸起的圖形會被識別為形象。凸起的把托、前附帶拉鏈以及兩側(cè)的裝飾曲線恰好組成一個(gè)充滿趣味的人臉，在設(shè)計(jì)的表現(xiàn)上以規(guī)則的外表與柔軟的曲線產(chǎn)生一種驚喜的對比與互補(bǔ)。

手袋的臉部曲線讓人感到舒適且富有韻律，仔細(xì)分析其特征可以發(fā)現(xiàn)它的彎曲點(diǎn)與彎曲走勢完美契合了人體脊柱S形曲線的四個(gè)生理性彎曲（如圖1-2，人體脊柱旋轉(zhuǎn)180°），即頸和腰曲凸向前，胸和骶曲凸向后。

曲線在藝術(shù)造型中表現(xiàn)為無定形，非規(guī)則的。一切生物形狀都是自由形狀，呈流暢的曲線波狀，非規(guī)則但有秩序，多樣又統(tǒng)一。曲線以其活潑流暢的特征使視知覺愉悅，它富于變化，流暢舒展，富有彈性。尤其是從生物形態(tài)中提取出的曲線最具運(yùn)動(dòng)感、節(jié)奏感，使得物體更富有生命力。所以自然生物的曲線也是所有線條中最具吸引力、最優(yōu)美且最富魔力的線條。

Celine的波士頓手袋在整體的視覺設(shè)計(jì)上采用了在幾何體的框架結(jié)構(gòu)中穿插自由的生物曲線裝飾，既有活潑的情感化生命的具象再現(xiàn)，又有規(guī)則的理智化的幾何抽象表現(xiàn)，這樣的組合設(shè)計(jì)可以使形狀的形式情感得到和諧統(tǒng)一。

2. 芬迪VANITY BAG

（1）平衡與動(dòng)勢

芬迪VANITY BAG上市后就成為全球貴婦中最暢銷的手包款式， VANITY BAG是個(gè)很明顯的對稱手包。雖然元寶造型使得它的著地面積很小，但并沒有給人帶來不穩(wěn)定感，反而因?yàn)榈撞康幕A造型以及其式樣結(jié)構(gòu)的頻閃節(jié)奏使得其擁有一種逐漸上升的感受。

（2）簡化與提煉

初識Vanity Bag我們會感覺其曲線造型稍復(fù)雜，但是當(dāng)閉上眼后還是能夠很清晰的回憶出其造型輪廓。這是因?yàn)樗恼w式樣進(jìn)行了簡化設(shè)計(jì)，結(jié)構(gòu)特征很少，可以被簡單的歸納為大弧套小弧，整體式樣明確簡單。視覺過程具有把握事物突出特征和參照知覺概念的特點(diǎn)，可以將復(fù)雜的形態(tài)通過其突出式樣進(jìn)行簡化提煉，所以在視線離開該包后還是能夠較清晰的回憶起其形態(tài)特征。

通過以上兩組樣包的分析，可以發(fā)現(xiàn)在進(jìn)行手包設(shè)計(jì)時(shí)，要密切結(jié)合人眼的視覺規(guī)律，通過平衡、簡化、運(yùn)動(dòng)、空間等因素合理造型。正如勒·柯布西耶在1949年的《模塊化》一書中提到的，“原則上，輔助線不是一個(gè)預(yù)先設(shè)定的規(guī)劃，在一個(gè)特定形體中選擇它們依據(jù)的是形體自身的結(jié)構(gòu)需要，這些結(jié)構(gòu)是已經(jīng)被事先闡明了，事先已經(jīng)完全真實(shí)的存在了。各種輔助線僅僅只是在幾何平衡的意義上建立了順序和明晰的關(guān)系，以達(dá)到或要求獲得一種真正的純正關(guān)系?！彼岳幂o助線來分析各種產(chǎn)品設(shè)計(jì)也只是為了方便我們理解，是基于美的視覺，我們才選用了這樣一種工具來輔助分析，當(dāng)然有些時(shí)候我們也可以通過它來創(chuàng)造美。

時(shí)代的發(fā)展不斷地給女式手包設(shè)計(jì)提出新的要求，人們生活品位的提高不斷向設(shè)計(jì)師提出新的挑戰(zhàn)。但是無論時(shí)間如何推移，文化藝術(shù)、科學(xué)技術(shù)如何進(jìn)步，人們視覺情感和審美觀念的深化是手包設(shè)計(jì)語言逐漸深入的主體要素，所以根據(jù)視覺規(guī)律，女式手包設(shè)計(jì)中的題材往往是重復(fù)循環(huán)再現(xiàn)的，只是每次出現(xiàn)，設(shè)計(jì)師會根據(jù)時(shí)代的特征賦予這些題材一些新的元素，但最終都會使其形式情感達(dá)到和諧統(tǒng)一。

（作者單位：北京理工大學(xué) 設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院）