簡約派音樂作曲技術(shù)研究

張鋒鋒

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簡約派音樂作曲技術(shù)研究

張鋒鋒

簡約派音樂，是由簡約主義（或極簡主義）派生而來，然而簡約主義最早運(yùn)用在藝術(shù)領(lǐng)域里的視覺設(shè)計(jì)中，簡約主義主張把減少繪畫語言甚至只剩下色與形的關(guān)系，利用極少的色彩和極少的形象去簡化畫面，摒棄一切可能干擾主體等不必要的東西。本文通過介紹簡約派音樂作曲的發(fā)展及其作曲特點(diǎn)，分析了簡約派具代表性的幾位作曲家作曲技術(shù)理論，以及分析了簡約派音樂在其他領(lǐng)域上的運(yùn)用。

一、簡約派音樂作曲的發(fā)展及其特征

（一）簡約派音樂作曲的發(fā)展

簡約派音樂作曲是在特定的文化氛圍和時(shí)代背景下產(chǎn)生的，可以追溯到上個(gè)世紀(jì)五六十年代，當(dāng)時(shí)世界音樂界產(chǎn)生了眾多的非主流音樂流派，西方的音樂作品創(chuàng)作開始偏向理性化發(fā)展，音樂往往是晦澀難懂，使普通的人們難以理解和接受，遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離了大眾欣賞需求。在了解普通民眾需求后隨后以簡約主義的音樂形態(tài)的出現(xiàn)在美國，這種藝術(shù)形式實(shí)際上是對(duì)傳統(tǒng)音樂發(fā)出了挑戰(zhàn)。它追求的是簡單、純粹的音樂藝術(shù)風(fēng)格，顛覆了以往傳統(tǒng)音樂中以傳統(tǒng)功能的和聲體系作為多聲部處理的途徑，節(jié)省了音樂素材等相關(guān)材料。其整體呈現(xiàn)出來效果是一種簡約樸素感覺，這種音樂藝術(shù)經(jīng)過作曲家的不斷摸索和發(fā)展開始傳播到了全球，其純粹的特性和簡單的主體讓人很容易分辨出來，得到了很大范圍的接受和認(rèn)同。

（二）簡約派音樂作曲的特征

簡約派音樂作曲過程中一般追求表達(dá)的凝練和樸素簡約的效果。能使聽者有一種朗朗上口的聽覺感受。和聲上把自然音體系當(dāng)作為高音部分的素材的基礎(chǔ)，結(jié)構(gòu)上把音樂節(jié)奏不斷地重復(fù)且冗長，故意延長和弦，停留或者在某一個(gè)音上進(jìn)行細(xì)微的變化，就某一片段進(jìn)行多次重復(fù)的過程，給人一種直觀舒服的感覺。

簡約派音樂作曲運(yùn)用了靜態(tài)的和聲，重復(fù)的表現(xiàn)形式，是音樂作曲創(chuàng)作的一種創(chuàng)新思路，令人賞心悅目。這種方法也流傳到了我國，加之本土化改變，融入了一些具有中國特色的元素，但仍不改變其簡約的特質(zhì)，對(duì)現(xiàn)代音樂的影響是深刻久遠(yuǎn)的。

二、作曲技術(shù)理論的分析

（一）靜態(tài)和聲技法

拉蒙特·揚(yáng)是簡約派音樂的創(chuàng)始人之一，他注重音樂觀念的轉(zhuǎn)變與更新，靜態(tài)和聲的技法就是他創(chuàng)作出來的。他是奠定簡約派音樂風(fēng)格的第一位作曲家，同時(shí)也是四位簡約派音樂作曲代表人物中（特里·賴?yán)?，史蒂芬·邁克爾·萊許，菲利普格拉斯）唯一一位承認(rèn)這個(gè)標(biāo)簽的作曲家。他的代表作品《弦樂三重奏》中可以明顯看出運(yùn)用了靜態(tài)和聲技法，這也是他第一部大量單音與寂靜元素的作品，表現(xiàn)出凝神沉思的氣蘊(yùn)。但這部作品在當(dāng)時(shí)很難被普通大眾所理解，其演奏的時(shí)間長達(dá)一個(gè)小時(shí)左右。在傳統(tǒng)音樂弦樂三重奏的體裁下采用單一的樂章呈現(xiàn)出奏鳴曲式的完整的結(jié)構(gòu)，宣告了簡約派音樂作曲的到來，至今它的作曲理念仍深深地影響著現(xiàn)代音樂、迷幻搖滾與電子舞曲的發(fā)展。

（二）音型重復(fù)技法

這種技法的主要代表人物是美國的作曲家，薩克斯管演奏家特里·賴?yán)?，其代表作《C 調(diào)》中把音型重復(fù)技法發(fā)揮到了極致。這部《C 調(diào)》是由五十三個(gè)不斷重復(fù)的音型模塊組成，在音樂演奏過程中又加入了其他不同音型的模塊，直到全部音樂結(jié)束為止，整個(gè)演奏過程持續(xù)較長，大約有四十五分鐘左右。這種技巧對(duì)簡約派音樂作曲后續(xù)的發(fā)展有重要價(jià)值和意義。

（三）相變技術(shù)

相變技術(shù)是根據(jù)不同的速度來同時(shí)演奏兩個(gè)或者多個(gè)相同的樂句，相變技術(shù)的主要代表人物是史蒂芬·邁克爾·萊許，他在受到極簡主義者特里·賴?yán)淖髌贰禝n C》影響，逐漸形成了屬于自己獨(dú)特的極簡主義音樂語言。在一次磁帶音樂的創(chuàng)作中偶然發(fā)現(xiàn)了相變的過程，并借助磁帶循環(huán)創(chuàng)造了相位語法（Phasing Patterns），隨即他運(yùn)用相變技術(shù)創(chuàng)作了相關(guān)代表作有1965完成的第一首主要作品《天將降下大雨》（It's Gonna Rain）和1966年的作品《出現(xiàn)》（Come Out），使人耳目一新。另外，他善于把簡單且有聲的程序去表現(xiàn)音樂概念，在《鐘擺音樂》（Pendulum Music）以及《四部風(fēng)琴》（Four Organs）里都運(yùn)用了重復(fù)、緩慢的和諧節(jié)奏。

（四）附加過程技術(shù)

附加過程技術(shù)是美國作曲家菲利普·格拉斯主要的音樂研究內(nèi)容，他也是簡約派音樂的重要代表人物之一，為簡約派音樂作出了巨大的貢獻(xiàn)。他個(gè)人在進(jìn)行音樂創(chuàng)作時(shí)喜歡融合搖滾樂、非洲與印度音樂、西方古典音樂等元素，所以附加過程技術(shù)的產(chǎn)生主要受印度音樂中節(jié)奏組合邏輯的影響，憑借重復(fù)簡短的旋律和節(jié)奏模式作為音樂創(chuàng)作的原材料，不斷地增加或者減少樂句的長度，通過拍子的變化不斷改變節(jié)奏律動(dòng)，由此產(chǎn)生了《兩頁》這部代表作。這部作品應(yīng)用的附加過程技術(shù)豐富了簡約派音樂作曲的創(chuàng)作并傳播至今。

三、簡約派音樂作品的具體應(yīng)用

（一）簡約派音樂作品的具體應(yīng)用

伴隨著電子科技的飛速發(fā)展，音樂在發(fā)展歷程中融入了現(xiàn)代社會(huì)的諸多元素，進(jìn)一步的出現(xiàn)了聲層次的文化融合，簡約派音樂也在社會(huì)生活的各方面有的更多的運(yùn)用渠道，音樂擺脫了自身發(fā)展的領(lǐng)域，開始走進(jìn)了電視，電影等。聽眾能夠再次感受到簡約音樂作曲帶來的藝術(shù)感染力，簡約派音樂結(jié)合了現(xiàn)代流行元素，順應(yīng)了時(shí)代潮流發(fā)展，利用多種表現(xiàn)手段更好地與聽眾接觸，是普通民眾在其過程中獲得非凡的聽覺享受。當(dāng)今，多種表現(xiàn)形式之間可以實(shí)現(xiàn)雙向的彼此滲透和相互融合，例如在歌劇和電影中簡約派音樂可以為劇情的發(fā)展和起伏變化服務(wù)，在舞蹈中簡約派音樂的應(yīng)用可以烘托舞蹈情緒以及表現(xiàn)舞蹈作品情節(jié)等等。

（二）后簡約主義音樂

簡約派音樂作曲發(fā)展到后期時(shí)，其路徑開始越來越狹窄，例如音樂素材和題材過于簡單，音樂材料過多節(jié)省，使用重復(fù)的手法的次數(shù)過多導(dǎo)致作詞和作曲過度單一化，這樣的趨勢(shì)容易導(dǎo)致簡約派音樂作曲的發(fā)展停滯，沒有創(chuàng)新，不求突破和改變作曲風(fēng)格和思路，長期以來聽眾會(huì)對(duì)整齊劃一的風(fēng)格感到審美疲勞，感覺過于平淡沒有新意。在這種背景之下美國當(dāng)代古典音樂作曲家約翰·庫利奇·亞當(dāng)斯把簡約派音樂作曲和新浪漫主義相互結(jié)合，加入了一些新的元素進(jìn)行創(chuàng)作，加上對(duì)詞曲結(jié)構(gòu)組合的更為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶幚?，達(dá)到了特別的效果，使聽眾再次感受到音樂作曲的內(nèi)容新穎，在韻律與和聲等元素的交織之間體會(huì)到音樂的美妙和魅力。

雖然約翰·庫利奇·亞當(dāng)斯被廣泛歸入簡約主義樂派，但亞當(dāng)斯的音樂與該樂派的領(lǐng)頭人物史蒂芬·邁克爾·萊許和菲利普·格拉斯依然有很多不同之處。1978年，他寫出了弦樂作品《震教徒的環(huán)》，無論是結(jié)構(gòu)布局還是震撼的旋律有著很精致的古典式的完美。震教是基督教在美國的一個(gè)派別，在其儀式上教徒們會(huì)渾身震顫，發(fā)出叫喊因此得名。約翰·庫利奇·亞當(dāng)斯在這首曲子上巧妙地利把一種震顫，搖晃和旋轉(zhuǎn)的動(dòng)感，作成樂曲向前躍進(jìn)的態(tài)勢(shì)，使得題為“搖動(dòng)和顫抖”的首樂章具有張力。而且在第三樂章里，將“環(huán)”又與宗教贊美詩結(jié)合起來， “環(huán)”，是指這里的七件弦樂器彼此演奏出來的旋律，構(gòu)成不間斷的“環(huán)”狀相接，使樂曲的結(jié)構(gòu)布局完整縝密。落入這個(gè)“環(huán)”的一切都極為自然，沒有其他多余的音響。雖然“環(huán)”是抽象的，但是它在聽者們的腦海中動(dòng)作起來，開辟了一個(gè)廣闊的想象天地，讓聽者在音樂世界里自由地暢游。這是他對(duì)簡約派音樂繼承和發(fā)展，后來這部作品也成為了簡約主義音樂的經(jīng)典作品之一。

四、結(jié)語

簡約派音樂是眾多音樂風(fēng)格流派之一，它擺脫了充滿序列音樂紛繁冗雜的學(xué)院派風(fēng)格以及浪漫主義音樂中追求戲劇性高潮的傳統(tǒng)，凝聚了眾多作曲家的心血和智慧。音樂作曲技術(shù)作為音樂作曲創(chuàng)作中是不可或缺的重要因素，簡約派音樂雖然在產(chǎn)生之初被許多評(píng)論家所排斥和批判，或者是在其后期發(fā)展中產(chǎn)生了不良趨勢(shì)，在一定程度上存在局限性，但它憑借簡單純粹的風(fēng)格給音樂欣賞者帶來舒適的感覺享受，它在現(xiàn)代音樂里所產(chǎn)生的影響，以及作曲技術(shù)對(duì)后世在音樂領(lǐng)域創(chuàng)作的影響是不可忽視的。

作者單位：（八一路許昌學(xué)院 音樂舞蹈學(xué)院）