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    湖湘?zhèn)鹘y(tǒng)紋飾符號(hào)的應(yīng)用研究

    2016-04-14 18:48:24盧潔熊明
    關(guān)鍵詞:圖樣湖湘紋飾

    盧潔,熊明

    (湘潭大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院,湖南 湘潭 411105)

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    湖湘?zhèn)鹘y(tǒng)紋飾符號(hào)的應(yīng)用研究

    盧潔,熊明

    (湘潭大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院,湖南 湘潭 411105)

    紋飾符號(hào)的產(chǎn)生和發(fā)展深受地域文化和消費(fèi)人群的影響,往往具有某種象征性的含義?,F(xiàn)代設(shè)計(jì)中對(duì)傳統(tǒng)紋飾的使用必須基于充分理解和把握傳統(tǒng)紋飾的文化寓意,尊重當(dāng)?shù)厝巳旱南M(fèi)習(xí)慣,利用現(xiàn)代表現(xiàn)手法對(duì)傳統(tǒng)紋飾的圖樣、色彩、線條等構(gòu)成元素進(jìn)行重新設(shè)計(jì)。在滿足產(chǎn)品的形式和功能需求的同時(shí),滿足當(dāng)代消費(fèi)群體的文化需求。

    湖湘地區(qū);紋飾;設(shè)計(jì)

    紋飾符號(hào)是人表達(dá)自身情感的外在形式,是人類審美情趣的具象體現(xiàn)。紋、定型化的圖形。紋飾符號(hào)的形成不是人類對(duì)客觀世界的簡單模仿,設(shè)計(jì)師的藝樣是裝飾藝術(shù)中的一個(gè)重要內(nèi)容,是按照一定圖案結(jié)構(gòu)規(guī)律經(jīng)過變化、抽象等方法而規(guī)則化加工,將特定地區(qū)的人文情感和審美情趣融合在圖形之中,紋飾符號(hào)也就具有了強(qiáng)烈的地域文化特征,湖湘地區(qū)的紋飾符號(hào)在湖湘文化語境中具有廣泛的象征意義,成為傳遞湖湘文化精神和當(dāng)?shù)鼐用袂楦械闹匾d體。

    在全球一體化的今天,各地區(qū)、民族風(fēng)格的產(chǎn)品隨處可見,傳統(tǒng)紋飾符號(hào)受到前所未有的沖擊。從表面看,這種沖擊屬于經(jīng)濟(jì)范疇;從更深層次來看,紋飾符號(hào)影響人們的審美和文化意識(shí),當(dāng)代設(shè)計(jì)的競爭儼然成為不同民族的文化碰撞。長期對(duì)于傳統(tǒng)紋飾符號(hào)的忽略,導(dǎo)致今天千篇一律的建筑外觀、產(chǎn)品包裝和裝飾。只有重視本民族的文化傳統(tǒng),充分利用符合當(dāng)?shù)鼐用駥徝赖脑O(shè)計(jì)風(fēng)格和紋飾圖樣,挖掘傳統(tǒng)文化的精髓,才能在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中找到符合本土居民需求的設(shè)計(jì)風(fēng)格,滿足湖湘居民的文化歸屬感。

    1 湖湘?zhèn)鹘y(tǒng)紋飾的歷史淵源

    中國傳統(tǒng)紋樣是幾千年來歷史、思想和藝術(shù)的結(jié)晶,是傳統(tǒng)文化,特別是工藝美術(shù)的重要組成部分和豐碩成果,經(jīng)過民族、民間、民俗美術(shù)發(fā)展和傳承形成了璀璨的紋樣藝術(shù)[1]。湖湘地區(qū)傳統(tǒng)紋樣的產(chǎn)生和發(fā)展受當(dāng)?shù)靥囟ㄗ匀画h(huán)境、文化傳統(tǒng)等因素的綜合影響,湖湘居民在認(rèn)識(shí)和改造世界的生產(chǎn)實(shí)踐中,形成了獨(dú)特的審美習(xí)慣和文化傳統(tǒng),一批樣式精美,具有民族風(fēng)情的紋飾符號(hào)也逐漸沉淀下來,這些紋飾符號(hào)往往具有典型的藝術(shù)特征和藝術(shù)風(fēng)格,至今仍深刻影響著湖湘地區(qū)人民的生活習(xí)慣和審美情趣。

    1.1 對(duì)自然現(xiàn)象的模仿

    受生產(chǎn)力制約,古代湖湘居民對(duì)客觀世界的審美和認(rèn)知僅來自于自然環(huán)境。湖南“地質(zhì)剛堅(jiān)”,多有“頑石赭土”,使民性非常“倔強(qiáng)”,因交通不便利,北阻大江,南薄五嶺,在風(fēng)氣較錮塞的同時(shí),也很少“為中原人文所沾被”。這種獨(dú)特的自然環(huán)境影響了湖湘?zhèn)鹘y(tǒng)紋飾符號(hào)的形成。出于對(duì)大自然力量的敬畏,湖湘居民將常見的自然現(xiàn)象如太陽、云、流水、當(dāng)?shù)刂参锏男螒B(tài)進(jìn)行抽象提煉,將其符號(hào)化,進(jìn)而表現(xiàn)在產(chǎn)品之中,形成當(dāng)?shù)靥赜械难b飾紋樣。如陽光意味著光明、溫暖、生命,太陽成為湖湘居民模仿、借鑒的圖樣。湖南安鄉(xiāng)發(fā)現(xiàn)的太陽紋白陶盤中,以規(guī)整的八角星為中心,輔以圓圈、三角形等紋飾,整個(gè)圖樣如同光芒四射的太陽。大自然的景觀通過湖湘居民長期提煉和改造,成為獨(dú)具特色的藝術(shù)符號(hào)。以云紋為例,包括云雷紋、云氣紋等樣式。在湖南出土的商代青銅器中常見云雷紋,分為方形云雷紋、勾連云雷紋和菱形云雷紋等,基本樣式都由規(guī)整的線條構(gòu)成。常見的裝飾方法有二方連續(xù)圖樣、四方連續(xù)圖樣,一般用于裝飾青銅器,填補(bǔ)在復(fù)雜圖樣的空白處與之互補(bǔ),形成疏密關(guān)系。而在馬王堆出圖的漆器、帛畫、織物中,飄逸的云氣紋隨處可見,這些紋路一般通過對(duì)線條的變形,與動(dòng)物形態(tài)進(jìn)行組合,形成較為流暢的裝飾圖樣。這種紋飾符號(hào)對(duì)湖湘設(shè)計(jì)風(fēng)格有很大影響,呈現(xiàn)出神秘、祥瑞的藝術(shù)風(fēng)格,在后期的刺繡、剪紙、木制藝術(shù)品中都可見到。

    1.2 對(duì)動(dòng)物形象的提煉

    藝術(shù)源于生活,紋飾符號(hào)的產(chǎn)生同樣離不開環(huán)境的影響。長期的生產(chǎn)實(shí)踐中,湖湘居民將本地常見的一些動(dòng)物元素加以抽象提煉,進(jìn)行符號(hào)化處理,形成了一批具有典型地域特征的藝術(shù)紋樣,這些質(zhì)樸的紋樣往往蘊(yùn)含著當(dāng)?shù)鼐用駥?duì)美好生活的追求。如湖湘地區(qū)地處中南,位于亞熱帶,夏季農(nóng)村的蛙鳴聲不絕于耳,蛙成為當(dāng)?shù)厣毖艿南笳?。湖南出土的青銅器中發(fā)現(xiàn)了獸面蛙紋,馬王堆的T形帛畫中也繪制有蟾蜍,湖南民間也有“劉海戲金蟾”的經(jīng)典紋樣,象征湖湘居民對(duì)美好生活的向往。

    以蛇為例,湖南出土的青銅器也多次出現(xiàn)蛇紋,如銅象尊、蛇紋尊上的蛇紋。邵陽隆回地區(qū)山環(huán)水繞,且地處江南地區(qū),溫暖潮濕,蛇是當(dāng)?shù)爻R妱?dòng)物,成為防身護(hù)體的象征,蛇紋在當(dāng)?shù)噩幾鍌鹘y(tǒng)服飾中隨處可見?,幾鍕D女的圍裙上常見“雙蛇纏樹”“六蛇比勢”等以蛇紋樣為主題的圖形,以此作為祈求平安的寓意。在安化、興化等梅山文化區(qū)域所供奉的梅山神像旁邊也往往放置蛇的造型,成為地區(qū)文化的一大特色。

    1.3 對(duì)神話傳說的想象

    古代生產(chǎn)力低下,湖湘地區(qū)朝夕多變的自然環(huán)境讓當(dāng)?shù)厝藗兪譄o策,只能祈禱“神”或“圣人”的保佑。一些傳說中的英雄如炎帝、舜帝、祝融、飛山神、白虎神等因?yàn)槌霰姷墓兓蚰芰Ρ缓嫦让裆窕瑸楹笕藗黜?。?dāng)?shù)厝藗儗⑦@些人物的形象通過藝術(shù)加工,以圖形的方式流傳至今。如炎帝作為湖湘地區(qū)典型的英雄人物,相傳炎帝牛首人身,頭生兩角,象征著無窮的力量和對(duì)農(nóng)業(yè)的貢獻(xiàn);他親嘗百草,發(fā)明用草藥治??;他發(fā)明刀耕火種創(chuàng)造了兩種翻土農(nóng)具,教人民墾荒種植糧食作物;他還領(lǐng)導(dǎo)部落人民制造出飲食用的陶器和炊具。在湖南出圖的器皿、織物中大量出現(xiàn)炎帝相關(guān)的圖樣,現(xiàn)今茶陵的炎帝陵已成為當(dāng)?shù)刂匾募雷嬷?。類似的傳說人物還包括祝融、盤瓠等。以盤瓠為例,盤瓠是狗身,“其毛五色”,因戰(zhàn)勝戎吳將軍而成為湖南許多少數(shù)民族信仰和崇拜的對(duì)象?,幾鍕D女的傳統(tǒng)服飾至今喜歡穿五彩衣,衣服也通常繡有盤瓠的造型。在江華縣的八寶被面上,隆回江華謠族婦女的筒裙上都出現(xiàn)過“盤王過海”的紋飾圖樣。這些圖樣經(jīng)過歷代傳承,早已成為地方紋飾符號(hào)的代表樣式。

    1.4 對(duì)美好生活的向往

    在湖湘地區(qū)流傳著大量具有象征性意味的傳統(tǒng)紋飾符號(hào),這些紋飾符號(hào)和不同區(qū)域、民族的生活習(xí)慣息息相關(guān),不同民族將其信仰和文化符號(hào)化、圖形化。出于祈福需求,人們將生活中存在的一些動(dòng)植物人格化、理想化,制作成圖樣融入生活,所產(chǎn)生的紋飾符號(hào)呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格。如楓木、蝴蝶、牛、犬等通常出現(xiàn)在苗族傳統(tǒng)圖形之中,而侗族則更偏愛杉木、魚、蜘蛛、葫蘆等形象,類似的特征還包括土家族的白虎、瑤族的盤瓠等圖形。這些膾灸人口的傳統(tǒng)圖形,有的象征著人們的美好景愿和祝福,有的是吉樣如意的象征。以牡丹為例,湖南地區(qū)的剪紙、刺繡、織錦、木雕等傳統(tǒng)藝術(shù)中常見鳳凰和牡丹的搭配。常見圖樣有“鳳凰隊(duì)牡丹”“鳳凰棲牡丹”“鳳凰穿牡丹”等?!傍P”乃百鳥之王,與牡丹相互襯托,顏色鮮艷而富有生命力,象征著富貴、平安、家庭和諧,這類紋飾符號(hào)充分代表了湖湘居民天馬行空的想象力和對(duì)生活的美好追求。

    2 湖湘?zhèn)鹘y(tǒng)紋飾符號(hào)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

    現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)品繁多,形式多樣,不同區(qū)域的人群有著不同的消費(fèi)習(xí)慣和審美情趣,對(duì)形式也有不同的需求。合格的產(chǎn)品式樣通常是形式與功能結(jié)合的統(tǒng)一體,這就要求我們在滿足用戶群體功能需求的同時(shí),應(yīng)使用符合消費(fèi)者文化習(xí)慣和審美思維的造型、紋飾、材料滿足其內(nèi)在審美需求。湖湘?zhèn)鹘y(tǒng)紋飾符號(hào)蘊(yùn)含著吉祥、象征、祈福等寓意,這些紋飾寓意的解讀受湖湘地區(qū)文化背景、消費(fèi)習(xí)慣等相關(guān)因素制約。只有了解湖湘文化,充分認(rèn)識(shí)紋飾符號(hào)的內(nèi)在寓意,才能將傳統(tǒng)紋飾合理地使用在當(dāng)代產(chǎn)品之中,滿足用戶對(duì)產(chǎn)品的文化需求,提升用戶對(duì)于產(chǎn)品的認(rèn)可度。

    2.1 對(duì)傳統(tǒng)紋飾的圖樣進(jìn)行概括提煉

    對(duì)湖湘?zhèn)鹘y(tǒng)紋飾的概括和提煉是指利用現(xiàn)代構(gòu)成方法對(duì)圖形的創(chuàng)新,通過異體同構(gòu)、打散再構(gòu)等藝術(shù)手法將符合湖湘人民審美習(xí)慣的線條、圖樣、色彩元素進(jìn)行重組,這是傳統(tǒng)紋飾與現(xiàn)代圖形設(shè)計(jì)的再創(chuàng)作過程。設(shè)計(jì)師根據(jù)現(xiàn)代審美習(xí)慣,將傳統(tǒng)紋飾進(jìn)行符號(hào)化分解,打破原有的點(diǎn)線面構(gòu)成形式,將核心元素進(jìn)行重新排列,例如中國奧運(yùn)火炬上的“祥云”圖樣就是對(duì)傳統(tǒng)的云雷紋重組得出的。在這個(gè)過程中,設(shè)計(jì)師應(yīng)根據(jù)現(xiàn)代人群的消費(fèi)習(xí)慣剔除傳統(tǒng)紋飾中繁雜、無關(guān)本質(zhì)的部分,對(duì)紋飾中的典型元素進(jìn)行修飾和完善,從而得出簡潔明了、特征明顯而具有現(xiàn)代美感的造型。

    2.2 對(duì)傳統(tǒng)紋飾的色彩進(jìn)行概括提煉

    人們對(duì)圖形認(rèn)知的過程中最先感受到的就是色彩,色彩在傳統(tǒng)紋飾符號(hào)中發(fā)揮著特有的識(shí)別和記憶功能,是傳遞地域文化最抽象的語言,通過產(chǎn)品作為載體來表現(xiàn)其情感特征。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中要使產(chǎn)品具有區(qū)別于其他商品的視覺特征,離不開對(duì)紋飾色彩的合理使用??偟膩砜?,湖湘本土設(shè)計(jì)偏好暖色,尤其紅色,同時(shí)又追求絢麗浪漫的色彩效果?,F(xiàn)代設(shè)計(jì)用色追求醒目、簡潔、單純的視覺效果,與湖湘造物文化中熱烈、直接、簡明的傳統(tǒng)用色規(guī)律極為契合。對(duì)傳統(tǒng)色彩的使用應(yīng)避免簡單套用,而應(yīng)利用現(xiàn)代色彩構(gòu)成法則,對(duì)湖湘?zhèn)鹘y(tǒng)藝術(shù)中沉淀下來的色彩組合進(jìn)行提煉,將蘊(yùn)含古人審美情趣的色彩合理運(yùn)用在現(xiàn)代設(shè)計(jì)之中。

    2.3 對(duì)傳統(tǒng)紋飾的圖案進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新

    湖湘?zhèn)鹘y(tǒng)紋飾的形式多樣,展現(xiàn)出簡練、夸張而又傳神的藝術(shù)特征。如剪紙藝術(shù)通過透雕、鏤刻的手法表現(xiàn)出裝飾性極強(qiáng)的圖形。湖南地區(qū)傳統(tǒng)的“藍(lán)印花布中那些疏密有序,變幻莫測,層層密密的星星點(diǎn)點(diǎn),與那斷斷續(xù)續(xù)的線條交相輝映,產(chǎn)生清晰、響亮的視覺印象,像夜空中閃耀的繁星”[2]。這些圖案一般具有敘事功能,如“補(bǔ)鍋”“劉海戲金蟾”等傳統(tǒng)紋樣將湖湘地區(qū)的傳統(tǒng)故事表現(xiàn)得淋漓盡致,這些地域特征明顯的紋飾符號(hào)具有較強(qiáng)的識(shí)別性,易于被當(dāng)?shù)叵M(fèi)群體接受。當(dāng)代設(shè)計(jì)中可以結(jié)合現(xiàn)代人群的審美習(xí)慣,利用新的繪畫材料和藝術(shù)形式如水彩、油畫等手法對(duì)傳統(tǒng)圖形進(jìn)行演繹,或者結(jié)合傳統(tǒng)的紋飾圖形設(shè)計(jì)當(dāng)代流行的故事圖樣,從而獲得符合現(xiàn)代審美需求的視覺效果。

    3 結(jié)語

    紋飾符號(hào)不是孤立的存在的,其產(chǎn)生、發(fā)展都離不開特定文化背景和人群的影響。湖湘?zhèn)鹘y(tǒng)紋飾符號(hào)流傳至今,影響了湖湘地區(qū)人民的審美和消費(fèi)習(xí)慣,給當(dāng)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。然而,在當(dāng)今社會(huì),任何一種藝術(shù)門類都會(huì)受消費(fèi)者欲求的影響,甚至大多數(shù)通俗的流行藝術(shù)就是追隨藝術(shù)消費(fèi)時(shí)尚而不斷變革自己的[3]。同樣,湖湘地區(qū)的文化和生活習(xí)俗的變遷也給紋樣的形式帶來了改變。我們要充分理解傳統(tǒng)紋飾中的文化內(nèi)涵,將傳統(tǒng)紋樣作為地域文化和審美情趣的外在形式與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合,這樣的紋飾不僅具有裝飾功能,同時(shí)也具有了象征性的意味。這種象征性含義使紋樣易于被特定消費(fèi)群體理解和認(rèn)可,同時(shí)也為廣大的設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)方法和設(shè)計(jì)思路上帶來了啟發(fā)。

    隨著人們生活水平的提高,對(duì)傳統(tǒng)文化的重視與日俱增,人們需要在豐裕的商品中找到文化的根源。這就要求當(dāng)代設(shè)計(jì)師在充分理解傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上,對(duì)傳統(tǒng)紋飾合理運(yùn)用,將傳統(tǒng)文化的精髓與現(xiàn)代審美和消費(fèi)習(xí)慣相結(jié)合,在滿足產(chǎn)品的形式和功能需求的同時(shí),滿足當(dāng)代消費(fèi)群體的文化需求。

    [1] 王沈策.中國傳統(tǒng)紋樣語義研究及其在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[D].長沙:湖南大學(xué),2012.

    [2] 王雅靜.湖湘?zhèn)鹘y(tǒng)圖形在特產(chǎn)包裝中的應(yīng)用研究[D].長沙:湖南師范大學(xué),2014.

    [3] 成喬明,孫來發(fā).藝術(shù)價(jià)值的當(dāng)代性思考[J].文藝?yán)碚撆c批評(píng),2009(5):96-972.

    (責(zé)任校對(duì) 龍四清)

    10.13582/j.cnki.1674-5884.2016.11.056

    20160820

    湖南省教育廳青年項(xiàng)目(13B119)

    盧潔(1984-),女,湖南瀏陽人,講師,碩士,主要從事藝術(shù)設(shè)計(jì)、動(dòng)畫研究。

    J52

    A

    1674-5884(2016)11-0179-03

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