“舊”材新用
——淺析室內(nèi)裝飾材料運(yùn)用中的懷舊風(fēng)

馮顯靜， 顏鮮明

(1.正德職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)與建筑工程系, 江蘇南京 211106;2.成都市建筑設(shè)計(jì)研究院, 四川成都 610017)

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“舊”材新用
——淺析室內(nèi)裝飾材料運(yùn)用中的懷舊風(fēng)

馮顯靜1， 顏鮮明2

(1.正德職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)與建筑工程系, 江蘇南京 211106;2.成都市建筑設(shè)計(jì)研究院, 四川成都 610017)

城市的大力改建正在使城市歷史的印跡越來(lái)越少，或許保留下的老房子經(jīng)過(guò)修繕、改造喚起了大家的懷舊情緒，各種稍有歷史感的裝飾材料經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師的巧妙創(chuàng)新運(yùn)用，煥發(fā)出別樣的時(shí)尚和情調(diào)。設(shè)計(jì)師通過(guò)創(chuàng)造性地使用舊時(shí)代的材料、新材料的復(fù)古設(shè)計(jì)及廢舊材料的再利用等方式達(dá)到“舊”材新用，其中透出的情感化設(shè)計(jì)、弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化和3R可持續(xù)發(fā)展等設(shè)計(jì)理念詮釋了室內(nèi)空間中的“懷舊風(fēng)”的重要意義，特別是廢舊材料的再利用具有積極的社會(huì)意義，值得更深入地來(lái)探討。

室內(nèi)空間； 舊材料； 創(chuàng)新； 裝飾

近幾年，隨著城市的發(fā)展，高樓大廈如雨后春筍般林立在各個(gè)區(qū)域。清一色的幕墻建筑讓行人不知身在何地，城市的歷史蹤跡越來(lái)越少。所幸，老城保護(hù)的意識(shí)使得瀕臨拆遷、推倒的有點(diǎn)歷史價(jià)值的老房子被保留了下來(lái)，或開(kāi)發(fā)成了旅游景點(diǎn)，或被改建成了創(chuàng)意園、藝術(shù)展示中心，或成了城市標(biāo)志性的娛樂(lè)商業(yè)中心，如北京的“798”藝術(shù)工廠、上海新天地、成都的寬窄巷子商業(yè)步行街、南京的1865創(chuàng)意園區(qū)等，抒發(fā)了城市的“懷舊”情懷。

“舊”，在字典里是這樣解釋的：跟“新”相對(duì)，過(guò)去的、過(guò)時(shí)的或因經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間而變了樣子?！皯雅f”是指懷念往事和舊日有來(lái)往的人，包括舊物、故人、老家和逝去的歲月等。懷舊與人的情感息息相關(guān)，認(rèn)知心理學(xué)家唐納德·A·諾曼在《情感化設(shè)計(jì)》中對(duì)“引起回憶的物品”的描述，點(diǎn)出了懷舊情懷的淵源——“真實(shí)穩(wěn)定的情緒感受的形式需要時(shí)間：它們來(lái)自不斷的交互作用。人們喜愛(ài)和珍惜什么？人們厭惡和輕視什么？表面的外形和行為的效用所起的作用相對(duì)微小。而重要的是交互作用的歷史、人與物品的聯(lián)系，以及由它們引起的回憶[1]?！敝Z曼還歸納出了設(shè)計(jì)的3種水平：本能的、行為的和反思的，反思水平的設(shè)計(jì)往往與物品引起的個(gè)人回憶有關(guān)，更偏重于信息、文化、情感等因素的傳遞。因此，懷舊的設(shè)計(jì)使人們?cè)诨貞浿挟a(chǎn)生快樂(lè)舒適的心境，被人們接受并喜愛(ài)。如室內(nèi)空間中粉刷成藍(lán)灰懷舊色調(diào)的墻壁、訴說(shuō)著曾經(jīng)的故事的各式各樣的復(fù)古小飾物、小雜貨，彌漫出動(dòng)聽(tīng)迷人的小音符的大喇叭音樂(lè)留聲機(jī)，充滿(mǎn)懷舊感覺(jué)的紅色磚瓦墻、馬賽克瓷磚及手感柔和的棉麻布料等。諸如此類(lèi)的懷舊情調(diào)已不僅僅限于追求特殊氛圍的餐廳、酒店、藝術(shù)工作室這類(lèi)空間，普通的居室空間、辦公空間之中也越來(lái)越常見(jiàn)，耳熟能詳?shù)腖oft風(fēng)格、古典風(fēng)格、田園風(fēng)格及新古典風(fēng)格都無(wú)不透出這種懷舊的氛圍。

室內(nèi)空間的懷舊氛圍往往通過(guò)室內(nèi)的“舊”材來(lái)體現(xiàn)，稍有歷史感的物品及質(zhì)感也許就會(huì)引起人們的共鳴?！芭f”材可能是過(guò)去曾經(jīng)流行的，被當(dāng)下認(rèn)為是過(guò)時(shí)棄用的材料，也可能是新材料的“舊”設(shè)計(jì)，甚至可能是廢舊材料的二次利用，它們經(jīng)過(guò)合理的搭配和組合，體現(xiàn)出一種別樣的設(shè)計(jì)時(shí)尚，可謂時(shí)代感與歷史文脈并重。

1 舊時(shí)代的材料新用

伴隨著時(shí)代的變遷，室內(nèi)的裝飾材料也千變?nèi)f化，從青磚、白墻到鋁合金、玻璃，裝飾材料的選擇范圍越來(lái)越大。相對(duì)于新材料，舊時(shí)代所用的裝飾材料更容易喚起人們情感上的共鳴。扎努西工業(yè)設(shè)計(jì)中心的設(shè)計(jì)主任羅伯托·佩采塔在談到一個(gè)家居用品大展的設(shè)計(jì)時(shí)，說(shuō)：“實(shí)際上我個(gè)人的哲學(xué)是，要想滿(mǎn)足消費(fèi)者的需求，單靠形式和功能已經(jīng)不夠了。設(shè)計(jì)也必須注意到情感方面的問(wèn)題，一件物品的意義，應(yīng)該比它的簡(jiǎn)單外形更重要[2]?！笨梢?jiàn)，情感的因素在設(shè)計(jì)中越來(lái)越被重視，看起來(lái)已經(jīng)過(guò)時(shí)的材料或者源于傳統(tǒng)手工藝的材料所具有的人情味，是新材料無(wú)法賦予的。

過(guò)去，人們對(duì)于室內(nèi)裝飾裝修的要求往往趨向于嶄新、豪華、耀眼，大理石、花崗巖、微晶石、拋光磚、?；u等表面高光澤且大規(guī)格尺寸的材料往往成為人們的首選，以顯示其高檔、大氣的風(fēng)范。隨著人們生活水準(zhǔn)的提高，對(duì)于空間的要求更加多元化，對(duì)材料的選擇依據(jù)不只是視覺(jué)因素，還融入了情感因素。清水混凝土、陶土磚、鑄鐵等過(guò)去常用的材料因其帶來(lái)的懷舊情懷，再次被人們用來(lái)做裝飾，體現(xiàn)出質(zhì)樸與個(gè)性。

就以混凝土為例：混凝土原本主要是作為建筑材料，早在古羅馬時(shí)期就開(kāi)始盛行。如今，這種材料已經(jīng)不只是建筑結(jié)構(gòu)的材料，還因?yàn)槠涮赜械难b飾性，成為室內(nèi)設(shè)計(jì)重要的組成部分。過(guò)去，室內(nèi)混凝土的裝飾往往被應(yīng)用于普通的公寓大樓、公共停車(chē)場(chǎng)及一些普通的公共建筑場(chǎng)所，在人們眼中是一種原始、簡(jiǎn)陋的裝飾效果。而現(xiàn)在，混凝土則被譽(yù)為一種粗獷、富含工業(yè)氣息的材料的代表，經(jīng)過(guò)最新上色和表面修飾的處理，成為公共空間和居住空間室內(nèi)裝飾中一道別有風(fēng)味的風(fēng)景線(xiàn)。

隨著制造技術(shù)的進(jìn)步，現(xiàn)代建筑大量運(yùn)用了清水混凝土、裝飾混凝土等新型材料，涌現(xiàn)出了許多精美的建筑作品和以運(yùn)用混凝土為名的建筑大師。如日本著名的建筑大師安藤忠雄，清水混凝土飾面的建筑已經(jīng)成為他個(gè)人風(fēng)格的標(biāo)志，作品遍及博物館、娛樂(lè)設(shè)施、宗教設(shè)施、辦公室及住宅等，體現(xiàn)了其建筑化的自然及真材實(shí)料的建筑理念，掀起了清水混凝土的熱潮。著名的解構(gòu)主義建筑大師扎哈·哈迪德被譽(yù)為建筑界的傳奇，通過(guò)裝飾混凝土的材料運(yùn)用，空間的變換多端就如兒童手中的橡皮泥，室內(nèi)的墻面、頂面也不只是規(guī)整的垂直面、水平面，就如魔幻世界、童話(huà)世界一般。裝飾混凝土在建筑裝飾上的運(yùn)用給建筑的室內(nèi)空間帶來(lái)了更多的可能性，在保留自然純樸的混凝土質(zhì)感的基礎(chǔ)上，在色彩和造型上有了更多的變化?；炷恋募夹g(shù)的改進(jìn)改善了原本的性能，不需要涂抹水泥砂漿或粘貼飾面材料，即可以保證其功用，且成本較低。另外，新型的混凝土產(chǎn)品主要通過(guò)預(yù)制生產(chǎn)、現(xiàn)場(chǎng)安裝，克服了室內(nèi)空間有限的施工作業(yè)條件，與室內(nèi)裝飾裝修的整體性、模塊化技術(shù)發(fā)展趨勢(shì)不謀而合。

在現(xiàn)代室內(nèi)空間中，鑄鐵材料也受到了很多人的青睞。鐵藝家具早在文藝復(fù)興時(shí)期就被運(yùn)用于室內(nèi)空間中，到后來(lái)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，自然的植物造型、齒輪或流線(xiàn)型線(xiàn)條、輻射狀的太陽(yáng)光造型被鑄鐵表現(xiàn)得淋漓盡致。因此，鐵藝給人一種懷舊、復(fù)古的味道，具有歐陸情懷的歐式古典風(fēng)格、地中海風(fēng)格空間中經(jīng)常看到鐵藝的影子，如鐵藝餐桌、鐵藝床、鐵藝花架、鐵藝樓梯等。另外，“黑板墻面”也作為裝飾被運(yùn)用到室內(nèi)空間中。過(guò)去，沒(méi)有白板、白板筆，無(wú)論是家里還是學(xué)校，均是黑色油漆刷制而成的黑板和粉筆為信息交流的工具。如今，為了營(yíng)造這種懷舊的氛圍，墻面的局部或者整個(gè)墻面都被制作成了“黑板墻”，配合粉筆繪制的各種涂鴉，讓人仿佛回到了童年。

現(xiàn)代空間中屬于舊時(shí)代的材料還有很多，如讓人回到哥特式建筑時(shí)代的彩色玻璃、盛行于20世紀(jì)五六十年代的搪瓷材料等，這些懷舊材料經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師的重新創(chuàng)造、重新利用，煥發(fā)出新的活力。

2 新材料的“舊”設(shè)計(jì)

社會(huì)是向前發(fā)展的，不可能倒退，新材料、新技術(shù)對(duì)于室內(nèi)裝飾來(lái)說(shuō)也是無(wú)法逆轉(zhuǎn)的。早在19世紀(jì)下半葉，起源于英國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)代表人物莫里斯，試圖通過(guò)回溯到中世紀(jì)手工藝的傳統(tǒng)來(lái)改變家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面，雖然對(duì)設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，但依然不能扭轉(zhuǎn)技術(shù)前進(jìn)的腳步。從設(shè)計(jì)的角度來(lái)講，莫里斯田園牧歌式的復(fù)古設(shè)計(jì)使很多人迷醉，手工藝傳統(tǒng)制作的產(chǎn)品具有的親切感是當(dāng)時(shí)的工業(yè)新產(chǎn)品無(wú)法復(fù)制的，再加上工業(yè)革命初期的技術(shù)還不完善，產(chǎn)品的精致度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到手工業(yè)產(chǎn)品的水平。但經(jīng)過(guò)百年的發(fā)展，技術(shù)已經(jīng)達(dá)到了非常高的水平，從蒸汽時(shí)代到電氣時(shí)代、當(dāng)今的信息時(shí)代，技術(shù)給設(shè)計(jì)帶來(lái)了無(wú)限的可能性。在經(jīng)歷了多年的現(xiàn)代主義風(fēng)格壟斷以后，人們開(kāi)始對(duì)現(xiàn)代主義單調(diào)、無(wú)人情味的風(fēng)格感到厭倦，開(kāi)始有人追求更加富于人情的、裝飾的、變化的、個(gè)人的、傳統(tǒng)表現(xiàn)的形式，這大概就是所謂后現(xiàn)代主義產(chǎn)生的背景和原因[3]。后現(xiàn)代的復(fù)古設(shè)計(jì)與“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)不同，不排斥技術(shù)，而是通過(guò)新技術(shù)、新材料來(lái)營(yíng)造出“舊”的味道。

就拿裝飾材料中的瓷磚來(lái)說(shuō)吧。近幾年，仿古陶瓷磚在現(xiàn)代室內(nèi)空間中備受青睞。相對(duì)于?；u、微晶石等特別光潔的瓷磚，表面亞光且有肌理感的仿古磚則顯得柔和、低調(diào)，除了具有防滑、耐磨的功能特性以外，給人以素雅、沉穩(wěn)、古樸、自然、寧?kù)o的美感，同時(shí)有著古典的獨(dú)特韻味，有些歲月的滄桑，也有些歷史的厚重，營(yíng)造出懷舊的氛圍。相對(duì)于舊時(shí)代的陶土磚，仿古磚除了外型上給人“舊設(shè)計(jì)”的感覺(jué)，還具有致密度高、強(qiáng)度高等新材料具備的性能，便于現(xiàn)代人使用。仿古陶瓷磚往往在古典裝飾設(shè)計(jì)風(fēng)格中得到運(yùn)用，同時(shí)也出現(xiàn)在崇尚自然風(fēng)的地中海風(fēng)格、田園風(fēng)格和崇尚原始味道的Loft后現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格中，色調(diào)有紅色、灰色、淺藍(lán)色、米色、棕色等，呈現(xiàn)出豐富的視覺(jué)效果。

現(xiàn)代建筑中，金屬常被運(yùn)用于建筑結(jié)構(gòu)、連接構(gòu)件(如釘子、鉸鏈等)、建筑設(shè)施(如欄桿扶手)等，也因其特殊的工業(yè)美感被運(yùn)用在室內(nèi)空間的裝飾設(shè)計(jì)中。金屬是一種耐用的材料，具有防蟲(chóng)、堅(jiān)固且易于回收的特性，但時(shí)間長(zhǎng)了，會(huì)被腐蝕而失去光澤，有些還會(huì)生銹，銹跡斑斑的表面也給人一種懷舊之感。為了營(yíng)造這種復(fù)古的氛圍，有些空間通過(guò)涂刷仿鐵銹漆的方式來(lái)模擬鐵銹的視覺(jué)效果，如一些鐵銹表面效果的雕塑、造型墻的飾面等。在Loft風(fēng)格的空間中，往往通過(guò)保留表面未經(jīng)修復(fù)的裸露的舊管道，甚至故意將管道做成近似頹廢的“舊”造型，來(lái)營(yíng)造一種工業(yè)、自然的氛圍，冷冷的、略粗糙的金屬材料與室內(nèi)精致的家具形成鮮明的對(duì)比，有一種很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，空間也顯得特別有活力。

人們的懷舊情懷使得“舊設(shè)計(jì)”的需求越來(lái)越多。對(duì)于新的竹木等材料，也經(jīng)過(guò)特殊的做舊處理，如掉漆、磨痕、手工涂刷不均勻的油漆效果、結(jié)構(gòu)外漏等，使本來(lái)全新的材料具有斑駁的歲月感，看起來(lái)更親切。這一類(lèi)設(shè)計(jì)在Loft空間中經(jīng)常被采用，舊設(shè)計(jì)與新設(shè)計(jì)形成一種強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比，空間也體現(xiàn)出一種格外的活力。

3 廢舊材料的二次利用

近幾年，環(huán)境保護(hù)的議題越來(lái)越被全世界重視，“綠色設(shè)計(jì)”和“可持續(xù)發(fā)展”的設(shè)計(jì)理念已經(jīng)不僅僅是一種口號(hào)，如何最有效地合理使用資源成為設(shè)計(jì)成敗的重要因素之一。特別是可持續(xù)發(fā)展的“3R”(Reduce減量化、Reuse再利用、Recycle再循環(huán))理念，旨在呼吁人們通過(guò)節(jié)約、回收和再利用廢舊資源，使資源得到最大化的利用，減少垃圾的產(chǎn)出，同時(shí)產(chǎn)生新的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)效益。對(duì)于廢舊物品的再利用，國(guó)外有很多舉措和經(jīng)驗(yàn)值得我們學(xué)習(xí)，他們一般有專(zhuān)門(mén)的機(jī)構(gòu)來(lái)運(yùn)作。如“美國(guó)有很多廢舊物品丟棄站，通常承擔(dān)著再加工的服務(wù)、運(yùn)輸和安裝工作”[4]。專(zhuān)業(yè)人士能夠幫助人們有效地合理利用廢舊材料，同時(shí)避免了廢舊材料可能會(huì)帶來(lái)的健康隱患等不良因素。除了具有積極的社會(huì)意義，再利用的廢舊材料因其喚起人們的回憶，非常具有人情味，同時(shí)也體現(xiàn)出一種個(gè)性的時(shí)尚感。

相對(duì)于其他只能填埋、丟棄的材料，木材可以被更好地回收利用、循環(huán)使用，經(jīng)過(guò)修飾和處理，即被保留下來(lái)。中國(guó)幾千年來(lái)一直以木結(jié)構(gòu)建筑為主，從建筑的結(jié)構(gòu)材料，到建筑非承重的墻面、室內(nèi)的隔斷及家具，木質(zhì)材料圍繞在人們的生活空間，大家對(duì)木質(zhì)材料都有一份特有的親切感。在居室空間中，一些舊的竹木家具在造型和功能上無(wú)法滿(mǎn)足使用者的需求，但其良好的品質(zhì)和特有的時(shí)代氣息讓人們又舍不得丟掉，經(jīng)過(guò)巧妙的改造，這些舊的物品在現(xiàn)代空間中煥發(fā)出新的光彩，使室內(nèi)具有一種特別的韻味，就像陳釀的紅酒一樣。比如，一個(gè)造型考究的樟木箱子被改造成了一個(gè)有著儲(chǔ)藏功能的茶幾，既體現(xiàn)了使用者特有的一種品味，又保留了兒時(shí)的回憶，樟木特有的香味和防蟲(chóng)的功能還能發(fā)揮功用，可謂一舉三得。在中國(guó)的傳統(tǒng)建筑中，隔扇、檻窗等建筑構(gòu)件一般也是木制的，上面通常雕飾以一些富有生活氣息的動(dòng)植物、人物、幾何形及吉祥圖案，具有很強(qiáng)的裝飾性和濃厚的生活情趣。雖然這些建筑構(gòu)件對(duì)于現(xiàn)代建筑來(lái)說(shuō)是多余的，但它們可以作為室內(nèi)的裝飾造型，來(lái)繼續(xù)發(fā)揮它的功用，如隔斷、墻面的假花窗等，除了烘托室內(nèi)的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，也保存了舊時(shí)的記憶和情懷。另外，一些老建筑的木雕小品經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師的精心改造，成為現(xiàn)代家具或室內(nèi)造型的小配件，也顯得特別的精致和時(shí)尚。對(duì)于一些破壞較嚴(yán)重的家具或造型，可以利用拆除后的廢料，經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)再創(chuàng)造，應(yīng)用于室內(nèi)的裝飾造型中，形成特別的裝飾效果。廢舊陶瓷片在室內(nèi)空間里也被廣泛運(yùn)用。陶瓷貫穿了中國(guó)的工藝美術(shù)史，是幾千年來(lái)大眾生活最常見(jiàn)的器物和建筑裝飾材料。陶瓷因其質(zhì)地堅(jiān)硬、耐用，除了部分具有文物研究?jī)r(jià)值和收藏價(jià)值的藏品外，還有許多碎片分布于各地。如著名的出產(chǎn)青花瓷的江西景德鎮(zhèn)，就存在很多青花瓷的碎片，有些甚至是產(chǎn)于元代的青花，雖然不完整了，但其仍然色澤典雅、圖案清秀，溫潤(rùn)如玉。它們即使是碎片，也無(wú)不透出明代文人所追求的“逸氣”和“粗樸”的趣味。青花瓷透出濃厚的文人士族文化，宗白華先生曾稱(chēng)“魏晉六朝是一個(gè)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵，劃分了兩個(gè)階段。從這個(gè)時(shí)候起，中國(guó)人的美感走到了一個(gè)新的方面，表現(xiàn)出一種新的美的理想。那就是認(rèn)為‘初日芙蓉’比之于‘鏤金錯(cuò)采’是一種更高的美的境界?！盵5]可見(jiàn)青花瓷給人帶來(lái)何種優(yōu)雅的意境。設(shè)計(jì)師創(chuàng)造性地將瓷器的碎片通過(guò)瓷拼畫(huà)的形式貼在在我們的墻面和地面，在保留瓷器印跡的同時(shí)營(yíng)造了懷舊的氛圍。又如中國(guó)傳統(tǒng)建筑常用的陶磚瓦，在經(jīng)歷了一波又一波的舊城改造后，部分以建筑及裝飾材料再利用的形式被保留下來(lái)。中國(guó)的建筑及裝飾業(yè)涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師，他們熱衷于對(duì)廢舊材料的創(chuàng)新再利用，同時(shí)積極探索傳統(tǒng)文化在建筑中的繼承。如中國(guó)著名的建筑設(shè)計(jì)師王澍的作品《瓦園》，即是用66 000塊來(lái)自舊房拆毀的青瓦建造而成，引起了國(guó)際建筑界對(duì)中國(guó)的更多關(guān)注。

綜上所述，無(wú)論是從人的情感需求、傳統(tǒng)文化的保存和繼承，還是從環(huán)境資源的保護(hù)，“舊”材新用都值得我們不斷地思考和探索，特別是舊材料的合理再利用，關(guān)系到子孫后代的未來(lái)，具有積極的社會(huì)意義，需要我們更深入地來(lái)研究。

[1] (美)唐納德·A·諾曼.情感化設(shè)計(jì)[M].付秋芳，程進(jìn)三，譯.北京:電子工業(yè)出版社，2005.

[2] (英)貝維斯·希利爾，凱特·麥金太爾.世紀(jì)風(fēng)格[M].林鶴，譯.石家莊:河北教育出版社，2002.

[3] 王受之.世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史[M].北京：中國(guó)青年出版社，2002.

[4] (美)托馬斯·威廉.室內(nèi)設(shè)計(jì)資源書(shū)[M].宋逸倫，譯.濟(jì)南：山東畫(huà)報(bào)出版社，2013.

[5] 宗白華.藝境[M].北京:北京大學(xué)出版社，1987.

馮顯靜(1976～)，女，碩士，講師，研究方向?yàn)樵O(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)；顏鮮明 (1970～ ),男,大學(xué)本科，高級(jí)工程師，從事項(xiàng)目管理工作。

TU238.2

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[定稿日期]2016-03-28