媒體融合進(jìn)程中的電視力量

封翔

2015年，政府工作報告中首次提出“互聯(lián)網(wǎng)+”行動計劃，以互聯(lián)網(wǎng)思維為根本，通過“互聯(lián)網(wǎng)+各個傳統(tǒng)行業(yè)”，利用信息通信技術(shù)以及互聯(lián)網(wǎng)平臺，讓互聯(lián)網(wǎng)與傳統(tǒng)行業(yè)深度融合，創(chuàng)造新的發(fā)展生態(tài)。在“互聯(lián)網(wǎng)+”的歷史浪潮下，2015年，媒體融合從形式上“合”的階段轉(zhuǎn)入全方位“融”的時代，新媒體的勢力無疑將進(jìn)一步壯大，但傳統(tǒng)媒體在受眾領(lǐng)域依然擁有強(qiáng)大的基礎(chǔ)，新與舊的結(jié)合，揚長而避短，才是媒體融合的優(yōu)選路徑。本文基于CSM媒介研究2015年所有調(diào)查城市收視調(diào)查數(shù)據(jù)，對2015年全國電視受眾的收視行為進(jìn)行回顧分析，梳理在“互聯(lián)網(wǎng)+”歷史浪潮中電視收視特征，研究媒體融合進(jìn)程中電視市場變化。

收視總量的變化及特點

（一）收視總量的分解及變化

CSM媒介研究2015年基礎(chǔ)研究數(shù)據(jù)顯示，全國電視人口約為12.78億，大約是CNNIC第37次調(diào)查報告公布的網(wǎng)民數(shù)量6.88億的兩倍。從受眾規(guī)模角度看，新媒體雖然增速顯著，網(wǎng)民數(shù)量相比2014年增長了2.4%，但總量相比電視來說依然存在較大差距。同時，CNNIC調(diào)查報告還顯示，網(wǎng)民每日上網(wǎng)時間是225分鐘，低于電視觀眾收看電視的251分鐘（圖1）。從受眾規(guī)模和消費時間兩個總量指標(biāo)反映，電視依然是受眾消費的第一媒體。

觀察近年來電視觀眾規(guī)模和收看時長兩方面的變化， 2011-2014年每個實際電視觀眾的收看時長呈現(xiàn)不斷增長的趨勢，由2011年的239分鐘提升至2014年的252分鐘，2015年電視忠實觀眾收看電視的時間仍保持高位，但較2014年下降了1分鐘。從近年來觀眾規(guī)模的變化來看，2011年至2015年電視觀眾規(guī)模呈現(xiàn)逐年下降趨勢，2015年觀眾的平均到達(dá)率由2011年的69.5%下降至62.3%，下降了7.2個百分點，觀眾平均每年以大約2%的速度流失。相比網(wǎng)民數(shù)量的逐年增長，電視忠實觀眾收看時間的首次減少需要我們關(guān)注和警惕（圖1）。

觀眾規(guī)模是影響觀眾收視總量變化的主要因素。觀察近五年來觀眾收視時長的變化，除2012年受倫敦奧運會這一新聞大事件影響，收視分鐘數(shù)有所提升之外，2012年以來人均收看時長不斷下降，2015年觀眾收看時間為156分鐘，相比2012年下降了13分鐘，幅度較大，這與近年來觀眾規(guī)模的逐年下滑密切相關(guān)（圖2）。

（二）收視量的時期及時段分布

從2015年分周的人均收視時長上看，春節(jié)期間是全年收視量最高的時期，但較往年春節(jié)收視仍有明顯下降；分周收視普遍低于2014年同期，電視收視總量不容樂觀；相比往年收視明顯提升的是第36周，恰逢“9.3閱兵”，特殊事件聚焦電視收視；暑期、長假收視雖有增長，但仍然處于歷史低位（圖3）。

2015年“一劇兩星”“一晚兩集”新政實施，原電視劇播出第三集的時段收視明顯下降。對比全天分時段的收視走勢，收視變化主要表現(xiàn)在高峰時段，19：00-22：00有明顯下降，下降幅度最大的時段出現(xiàn)在21：30-22：00，降幅接近2個百分點，下降比例接近6%；午間高峰時段也有明顯下降，12：30-13：00時段下降幅度超過0.5個百分點，下降比例也達(dá)到4%；其他時段和2014年基本一致（圖4）。

（三）觀眾構(gòu)成

分析2015年電視觀眾結(jié)構(gòu)特征，45歲以上的觀眾集中度高于其他觀眾，是電視的重度觀眾，其中45-54歲觀眾占比最高，不僅收視貢獻(xiàn)大，而且收看傾向性較強(qiáng)；25-54歲的觀眾是整體電視市場的收視中堅，其收視量占到了總量的51.9%（圖5）。

觀眾規(guī)模近年以2%的速度持續(xù)下降，那么究竟是什么樣的受眾群體在遠(yuǎn)離電視呢？考察不同年齡段觀眾的收視時長歷年變化，可以看到，54歲以下的觀眾電視消費時長逐年下降，4-34歲的年輕觀眾持續(xù)下降，35-54歲的中青年觀眾近兩年下降幅度較大，尤其值得注意的是，45-54歲作為電視的主要受眾，其收看時間的大幅下降將會對電視收視市場產(chǎn)生不可逆轉(zhuǎn)的影響。作為電視市場收視主力軍的55歲以上觀眾群體，收看時間較往年穩(wěn)中有升，特別是65歲以上的觀眾，其收看時間持續(xù)增長（圖6）。

各級頻道競爭現(xiàn)狀及變化

（一）各級頻道整體市場格局

2015年受電視新政影響，全國各級頻道的市場競爭格局出現(xiàn)了與往年不同的變化：上星頻道份額明顯下降，地面頻道份額開始回升。省級上星頻道以31.2%的份額繼續(xù)領(lǐng)先，相較2014年市場份額明顯下降；中央級頻道緊隨其后，占有28.7%的市場份額；與中央級頻道、省級上星頻道的市場份額縮水有所不同，地面頻道市場份額獲得了顯著提升，尤其是省級地面頻道，提升幅度接近5%。此外，隨著高清機(jī)頂盒的進(jìn)一步普及，點播、回看等收視行為越來越被大眾接受，其他頻道組的市場份額2015年也出現(xiàn)了顯著增長（圖7）。

（二）各級頻道時段收視分布

2015年，中央級頻道在早間7：00-9：00和午間12：00-13：30時段的收視率高于其他頻道。省級上星頻道晚間收視脫穎而出，19：45后收視率明顯高于其他頻道組，此外，在下午時段省級上星頻道也具有較強(qiáng)競爭力。相比之下，地面頻道在17：45-19：30時段的收視增長較快。其他頻道在22：00左右收視表現(xiàn)不俗（圖8）。

（三）各級頻道受眾市場競爭

頻道競爭力的差別源于不同類型觀眾的收視選擇。中央級頻道在中老年群體所占市場份額更大，且隨著年齡增長，市場份額不斷提升；相較之下，省級上星頻道觀眾更為年輕化，年齡越小的觀眾越喜歡收看省級上星頻道；省級非上星頻道在45歲及以上觀眾中收視好于45歲以下觀眾；市級頻道和其他頻道在不同年齡觀眾中收視差異不明顯（圖9）。

（四）各級頻道組內(nèi)部競爭格局

1、中央臺

2015年中央臺市場競爭力最強(qiáng)的依然是中央電視臺綜合頻道，收視貢獻(xiàn)占到了中央臺總體的17.6%，中央臺六套、中央電視臺新聞頻道以及中央臺三套分別以10.4%、10.1%和10.0%的組內(nèi)貢獻(xiàn)分列第二至第四位，累計貢獻(xiàn)達(dá)48.1%。與2014年同期相比，2015年中央臺的整體市場份額有所下降，其中，中央臺一套、少兒、新聞、五套、十二套等收視有一定程度的下降，增長的頻道主要是中央臺八套、六套和音樂頻道等（圖10）。

2、省級上星頻道

2015年省級衛(wèi)視競爭力依然呈現(xiàn)階梯式分布，全天市場份額排名前十位的衛(wèi)視頻道占到了整體累計份額的61%，前五位的頻道占據(jù)了40%，排名前三甲的衛(wèi)視頻道更是占據(jù)收視總量的29%，較2014年同期水平均有明顯提升。2015年多數(shù)省級衛(wèi)視份額較2014年同期出現(xiàn)明顯下降。從分頻道數(shù)據(jù)上看，第一梯隊（前2名）憑借資源和編排以及長期累積起來的優(yōu)勢，在衛(wèi)視整體表現(xiàn)下降的局面下，通過編排和強(qiáng)大的節(jié)目資源，逆勢而上，競爭力較2014年同期不降反升，體現(xiàn)出強(qiáng)大的市場競爭能力。第二梯隊（3-7名）的頻道份額較去年同期明顯下降，特別是排名第三、第四位的頻道，與第一梯隊差距進(jìn)一步拉大，排名5至7位的頻道份額變化不大。第三梯隊（8-16名），相比上一年度，頻道競爭力下降明顯。16位以后的衛(wèi)視頻道份額變化不大，在衛(wèi)視競爭中處于弱勢地位（圖11）。

3、省級地面頻道

省級地面頻道在各省的市場份額呈現(xiàn)不均勻分布的特征，2015年延續(xù)了以往一貫的態(tài)勢，上海、湖南、山東、廣東等地的省級地面頻道在晚間均占據(jù)了40%以上的市場份額。其中，上海地面頻道晚間的市場份額高達(dá)51.5%，而甘肅、內(nèi)蒙、寧夏等部分地區(qū)的電視觀眾則對于省級地面頻道的依賴性相對較低。受電視新政影響，2015年省級地面頻道在省網(wǎng)中競爭力較2014年有明顯提升（圖12）。

4、城市臺

近年來，城市臺在全國電視市場競爭中一直處于弱勢地位，整體市場份額不到10%，在與其他各級頻道組的競爭中不斷萎縮。2015年受電視新政影響，城市臺份額止跌回穩(wěn)。2015年全部129個城市中，晚間時段市場份額排名前20的城市，平均市場份額為34%，較上一年略有下降。與之相對，區(qū)域城市臺份額排名最低的20個城市的城市臺份額2015年平均份額為1.4%，相比前幾年的連年下跌，首次實現(xiàn)了回升（圖13）。

電視內(nèi)容市場的競爭與博弈

（一）各類節(jié)目的資源投入與產(chǎn)出

1、整體市場各類節(jié)目的播出與收視

總體而言，2015年電視內(nèi)容市場格局依舊，電視劇、新聞以及綜藝這三駕馬車仍然是熒屏收視主打節(jié)目類型，收視比重均超過10%，總收視量占到了所有節(jié)目收視量的57.1%，與2014年基本一致。但在電視新政影響下，這三類節(jié)目的收視比重呈現(xiàn)不同的變化：電視劇收視比重由2014年的31.1%下降至30.0%，下降了1.1個百分點；新聞節(jié)目基本保持穩(wěn)定，由14.2%略降至14.1%；綜藝節(jié)目收視比重則有明顯提升，由2014年的11.4%提升至13%，同時2015年綜藝節(jié)目播出比重較往年有所下降，充分說明了在激烈的內(nèi)容競爭中優(yōu)質(zhì)的綜藝節(jié)目越來越受到大眾的認(rèn)可。除綜藝、新聞和電視劇依舊保持相對較高的資源使用效率外，表現(xiàn)突出的還有生活服務(wù)和專題類節(jié)目，其收視比重也較為突出（圖14）。

2、各級頻道節(jié)目類型的收播特征

各級頻道節(jié)目資源各有側(cè)重，除了都注重拉動收視的電視劇資源外，上星頻道對綜藝節(jié)目資源更為偏重，地面頻道則向新聞、生活服務(wù)類節(jié)目投入更多精力。觀察各級頻道不同節(jié)目類型的收播比重，2015年中央臺各類節(jié)目的收視分布相對更加均勻，新聞、電視劇、綜藝節(jié)目占據(jù)了整體收視量46.6%，專題、電影、體育以及青少類節(jié)目也取得了較好的收視效果，頻道專業(yè)化實施效果明顯。青少和電影類節(jié)目更是分別以3.4%和4.9%的播出比重贏得了5%和8.9%的收視比重，獲得了較高的資源使用率，法制節(jié)目表現(xiàn)也較為突出。

相較而言，省級衛(wèi)視頻道的收視則更多倚重電視劇和綜藝節(jié)目，二者貢獻(xiàn)了近六成的收視總量。受新政影響，電視劇收視比重有所下降，但仍然是拉動省級衛(wèi)視收視的第一主力，收視貢獻(xiàn)達(dá)到39.5%。收視比重第二位的綜藝類節(jié)目以7.0%的播出比重獲得17.9%的觀眾收視貢獻(xiàn)，資源使用效率相當(dāng)突出。

對于地面頻道，電視劇、新聞以及生活服務(wù)類節(jié)目是維系收視的三大支柱。電視劇是地面頻道收視貢獻(xiàn)最大的節(jié)目類型，收視貢獻(xiàn)在三分之一左右。此外，新聞類節(jié)目也表現(xiàn)突出，在省級地面頻道以及市級頻道分別以9.4%和12.4%的播出比重貢獻(xiàn)了16.8%和24.4%的收視比重（表1）。

（二）主要節(jié)目類型的收視表現(xiàn)

1、 電視劇

在“一劇兩星”“一晚兩集”電視劇新政調(diào)控下，電視劇作為拉動收視的三駕馬車之首，是受電視新政影響最大的節(jié)目類型。觀察不同級別頻道電視劇資源貢獻(xiàn)，電視劇收視主要集中在上星頻道，2015年上星頻道電視劇的整體收視貢獻(xiàn)達(dá)到62.9%，但較2014年下降了2.9個百分點。究其原因，主要表現(xiàn)為省級衛(wèi)視貢獻(xiàn)率明顯下降，中央臺由于受新政影響較小，電視劇收視貢獻(xiàn)還有增長。相比上星頻道電視劇收視貢獻(xiàn)的下降，地面頻道電視劇的貢獻(xiàn)呈現(xiàn)提升態(tài)勢，尤其是省級地面頻道提升明顯，提升幅度超過2%（圖15）。

面對“一劇兩星”“一晚兩集”的電視新政，各個衛(wèi)視也通過多種編排積極應(yīng)對：大部分采用順勢而變，也就是保持原前兩集編排不動，重點布局原第三集電視劇空出來的時間，以自辦欄目、季播節(jié)目等填充；強(qiáng)勢衛(wèi)視還有采用將電視劇播出時間延后，空出原第一集電視劇時間，打造自辦欄目的編排方法，如湖南衛(wèi)視等；還有一些衛(wèi)視通過和制片方協(xié)調(diào)，在政策許可尺度內(nèi)，適當(dāng)拉長每集電視劇時間，在兩集劇中間插播與該劇資源有關(guān)的小型自辦欄目，以期達(dá)到占滿原三集電視劇時長并順攏觀眾不致流失的目的，這種情況一般適用囊中羞澀的二、三線衛(wèi)視。此外，為了最大化地發(fā)揮優(yōu)質(zhì)電視劇的效果，電視劇在編排時出現(xiàn)了“1.5輪跟播”和非黃金檔跟播兩種新的編排方式。編排的收視效果如何呢？對比2014年、2015年上星頻道黃金檔劇收視超過1%的電視劇總量，2015年無論是省級上星頻道還是中央臺，收視率過1%的電視劇數(shù)量均出現(xiàn)明顯下降，由2014年的67部次減少為2015年的48部次，下降幅度非常大，其中省級衛(wèi)視數(shù)量減少了16部次，是下降的主要原因（圖16）。筆者認(rèn)為造成這種現(xiàn)象可能有如下幾點原因，一是電視新政的實施，觀眾有更多劇目可以選擇，分流了觀眾的收視；二是現(xiàn)象級好劇難覓，2015年開年《武媚娘傳奇》和年末《羋月傳》畢竟僅是少數(shù)；三是出于資源使用和成本考慮，電視臺增加了輪播劇的播出比重。

電視劇整體表現(xiàn)受到抑制，對電視劇題材選擇也提出了更高要求。觀察各級頻道播出的電視劇題材，軍事斗爭、反特/諜戰(zhàn)、近代傳奇以及都市生活是電視劇播出的主要類型，播出量超過10%。在省級上星頻道，言情題材電視劇播出量也較為明顯，而在地面頻道，言情題材電視劇播出量要低于省級衛(wèi)視；省市級地面頻道播出量最大的均是反特/諜戰(zhàn)和軍事斗爭劇，其播出量之和分別占4成左右（表 2）。

2、新聞/時事

一直以來，依托強(qiáng)大內(nèi)容資源和制造團(tuán)隊的中央臺頻道和以貼近性為特色的地面頻道占據(jù)新聞節(jié)目播出和收視的主體地位。2015年新聞/時事節(jié)目的市場格局基本保持穩(wěn)定，中央級頻道新聞類節(jié)目收視貢獻(xiàn)占到了全部頻道的37.5%，較2014年同期下降2.6個百分點；省級上星頻道基本保持穩(wěn)定，略有增長；省市地面頻道相比往年收視貢獻(xiàn)則有明顯提升，其中省級地面頻道提升了1.5個百分點，市級頻道提升了0.9個百分點（圖17）。

新聞節(jié)目的收視量有接近四成是由中央級頻道貢獻(xiàn)的，觀察中央臺各頻道新聞節(jié)目收視貢獻(xiàn)，中央臺新聞頻道、中央臺綜合頻道和中央臺四套總貢獻(xiàn)值達(dá)到98.7%，其中中央臺新聞頻道貢獻(xiàn)最大——接近一半，是中央臺新聞節(jié)目收視的重要支柱（圖18）。

突發(fā)事件和重大事件考驗了新聞媒體的公信力和反應(yīng)速度，全面、快速、準(zhǔn)確的新聞報道是新聞節(jié)目的制勝之本，更是各臺新聞綜合實力的全面檢閱。2015年收視數(shù)據(jù)顯示，突發(fā)新聞事件帶動新聞節(jié)目收視效應(yīng)明顯。6月1日東方之星客船翻沉事故報道后，引起各界強(qiáng)烈關(guān)注，中央臺新聞頻道和湖北公共頻道等持續(xù)第一現(xiàn)場的第一報道，聚焦了全國觀眾的的注意力和關(guān)注，收視較平常有明顯提升；而“9.3閱兵”這一重大社會事件經(jīng)過宣傳、發(fā)酵、報道后引起了社會各界的熱烈反響，獲得極高收視（圖19）。

3、綜藝節(jié)目

2015年綜藝節(jié)目成為省級頻道拉動收視的重要砝碼（特別是省級上星頻道，其收視貢獻(xiàn)提升明顯，由2014年的44.8%提升至47.8%，提升了3個百分點，省級地面頻道收視貢獻(xiàn)也提升了0.6個百分點）。中央級頻道和城市臺綜藝節(jié)目的收視貢獻(xiàn)則有下降，尤其是中央級頻道，收視貢獻(xiàn)由35.1%下降至32.3%，下降了2.8個百分點?？梢钥吹剑陔娨曅抡绊懴?，省級衛(wèi)視發(fā)力綜藝節(jié)目，取得了明顯效果（圖20）。

從各省級上星頻道綜藝節(jié)目收視分布上看，觀眾收視更加集中于個別強(qiáng)勢頻道。從頻道數(shù)量觀察， 2014年收視份額超過3%的頻道有7個，2015年只有6個頻道；2015年收視量排名前三位的頻道占據(jù)了衛(wèi)視綜藝節(jié)目58.6%的受眾市場，相比2014年的55.3%有明顯增長。同時衛(wèi)視頻道間階梯明顯，強(qiáng)者越強(qiáng)的特征顯現(xiàn)，綜藝節(jié)目競爭跨入平臺競爭。收視貢獻(xiàn)排名前六的衛(wèi)視頻道整體貢獻(xiàn)超過了80%，絕大多數(shù)排名靠前的衛(wèi)視頻道綜藝節(jié)目資源使用效率為正值。

收視數(shù)據(jù)表明，2015年新政實施使得電視劇資源受限，但綜藝節(jié)目成為上星頻道收視的突破口，收視貢獻(xiàn)明顯提升，其中尤以季播真人秀節(jié)目表現(xiàn)更加突出。在內(nèi)容與編排方面，2015年綜藝節(jié)目表現(xiàn)為以下幾個特點：

第一，季播真人秀數(shù)量集中爆發(fā)。隨著電視新政騰空了電視劇第三集時段，為省級衛(wèi)視發(fā)力季播真人秀創(chuàng)造了有利條件。數(shù)據(jù)顯示，2015年新增季播真人秀節(jié)目超過220檔，相比2014年的170檔明顯增加，更多的衛(wèi)視加入季播真人秀競爭的大軍。

第二，季播真人秀競爭深化，模糊了季的邊界。季播真人秀根據(jù)節(jié)目準(zhǔn)備周期等相關(guān)因素，一般會選擇一年播出一季，2015年隨著季播真人秀節(jié)目的集中涌現(xiàn)，尤其是大型季播真人秀的成功示范，季播真人秀制播周期加快。如浙江衛(wèi)視播出的《奔跑吧兄弟》2015年就播出了2季，上海東方衛(wèi)視的《歡樂喜劇人》也在第1季播出半年后推出了第2季，觀眾認(rèn)可成為市場導(dǎo)向。有些季播節(jié)目則模糊了季的邊界，如安徽衛(wèi)視《男生女生向前沖》、浙江衛(wèi)視《中國夢想秀》、湖南衛(wèi)視《變形計》等，單從節(jié)目編排看更像是常態(tài)節(jié)目。

第三，季播真人秀播出新模式，衛(wèi)視聯(lián)播成為市場新風(fēng)景，版權(quán)競爭誘發(fā)新廝殺。電視劇衛(wèi)視播出有“一劇兩星”，作為拉動收視的季播真人秀，為了分?jǐn)傊谱鞒杀竞桶鏅?quán)輸出，我們也觀察到在個別衛(wèi)視間聯(lián)播的情況。如2014年貴州衛(wèi)視和青海衛(wèi)視就聯(lián)合制作播出了《爸爸請回答》，2015年底湖北衛(wèi)視制作的《一起出發(fā)》在湖北衛(wèi)視和黑龍江衛(wèi)視聯(lián)播。同時筆者也觀察到由于各家衛(wèi)視制作季播真人秀時通過購買版權(quán)或者借鑒了國外節(jié)目的形式，對于觀眾來說可能就會出現(xiàn)原來在A衛(wèi)視播出的節(jié)目突然在新一季已經(jīng)改到了B衛(wèi)視，如原來在中央二套播出的《超級育兒師》自第三季開始已經(jīng)在安徽衛(wèi)視播出了，還有其他情況如四川衛(wèi)視的《明星家族的2天1夜》和上海東方衛(wèi)視的《2天1夜》，同為演說真人秀《我是演說家》和《超級演說家》等。

第四，過度明星化的真人秀開始向素人真人秀過渡轉(zhuǎn)型。在我國，素人真人秀和明星真人秀一直憑借各自的特色交相發(fā)展。而自2013年底以來，隨著強(qiáng)勢衛(wèi)視在節(jié)目模式及樣態(tài)上的不斷引進(jìn)創(chuàng)新，明星作為參與主體的真人秀空前繁榮，拼明星拼燒錢的真人秀當(dāng)?shù)?，在引爆收視狂潮的背后，卻逐漸陷入“明星為王”的綜藝怪圈。自2015年7月國家新聞出版廣電總局的“限真令”出臺后，在限明星、限奢靡、限娛的管控下，“提高普通群眾參與真人秀節(jié)目的人數(shù)比例”將素人真人秀推到聚光燈下。

第五，繼戶外真人秀后，文化類綜藝節(jié)目成熒屏新寵?！捌占皣鴮W(xué)知識，傳播經(jīng)典文化”是文化類綜藝節(jié)目喊出的口號。這類節(jié)目特點不僅具有參與性、互動性，節(jié)目形式多樣帶來的趣味性，更重要的是背后承載的歷史、文化內(nèi)涵。在政策的調(diào)控下，歌唱、選秀等傳統(tǒng)娛樂類電視節(jié)目大幅減少，文化類節(jié)目成為電視熒屏上的新風(fēng)景。浙江衛(wèi)視的《中華好故事》，安徽衛(wèi)視的《中華百家姓》，河南衛(wèi)視的《少林英雄》《漢字英雄》《成語英雄》，貴州衛(wèi)視的《最愛是中華》，河北衛(wèi)視的《中華好詩詞》，四川衛(wèi)視的《咱們穿越吧》，山東衛(wèi)視的《我是先生》，再加上中央電視臺的《中國漢字聽寫大會》《中國成語大會》《中國謎語大會》……粗略算下來，僅全國衛(wèi)視開播的文化類電視節(jié)目就達(dá)數(shù)十檔。

第六，網(wǎng)臺聯(lián)動，打造互聯(lián)網(wǎng)+的超級綜藝。2015年夏季，由北京衛(wèi)視與優(yōu)酷土豆聯(lián)合打造的網(wǎng)臺聯(lián)動綜藝節(jié)目《歌手是誰》橫空出世，推陳出新的花式玩法，一經(jīng)亮相就引發(fā)了媒體、專家以及觀眾的一致好評。優(yōu)酷土豆為其量身打造的衍生節(jié)目《歌手是誰之假唱大戰(zhàn)》，打通美拍小咖秀、拍秒、A站、PGC、來瘋等多家互動平臺，真正實現(xiàn)音樂節(jié)目的“全民參與”。

結(jié)語

縱觀2015年的電視市場，在“互聯(lián)網(wǎng)+”政策指引下，在媒體融合深化發(fā)展進(jìn)程中，在“電視+”的融合實踐中，電視人勇于創(chuàng)新、積極開拓，在“滿足全國各族人民日益增長的物質(zhì)文化需求”要求下，為廣大受眾提供了精彩的視聽盛宴，彰顯了電視的力量。