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    門(mén)德?tīng)査伞对岫Y進(jìn)行曲》

    2016-04-05 12:29:04戴欣
    戲劇之家 2016年5期
    關(guān)鍵詞:附點(diǎn)門(mén)德?tīng)査?/a>引子

    戴欣

    【摘 要】《葬禮進(jìn)行曲》是門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》中的第27首作品,創(chuàng)作于1844年。受當(dāng)時(shí)各種哲學(xué)、人文思想及身邊變故的影響,整首作品的篇幅雖短,但其中蘊(yùn)含的幽暗的色彩以及悲歌式的音調(diào),都表現(xiàn)出了一種沉重、肅穆的情緒和濃厚的悲劇情感。

    【關(guān)鍵詞】門(mén)德?tīng)査桑弧对岫Y進(jìn)行曲》

    中圖分類(lèi)號(hào):J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)03-0116-01

    樂(lè)曲開(kāi)頭在e小調(diào)上展開(kāi),整首作品為帶有引子、連接和尾聲的再現(xiàn)單三部曲式。

    引子(1—4),4小節(jié)的引子是貫穿全曲的一個(gè)重要材料,由兩個(gè)樂(lè)節(jié)構(gòu)成。包括在后面主題句、展開(kāi)部分、連接、再現(xiàn)段中的擴(kuò)充和尾聲中都出現(xiàn)了引子中柱式和弦三連音與附點(diǎn)音符這兩個(gè)特征。在樂(lè)曲開(kāi)始時(shí),左右手均采用和弦的三連音音型及附點(diǎn)節(jié)奏,來(lái)描寫(xiě)沉重的送葬隊(duì)伍。樂(lè)曲中也不斷穿插著三連音音型與附點(diǎn)節(jié)奏,樂(lè)思痛苦、壓抑,充滿著內(nèi)在的悲憤,同時(shí)也體現(xiàn)出了一些進(jìn)行曲式的體裁特點(diǎn)。前兩小節(jié)是通過(guò)主和弦來(lái)強(qiáng)調(diào)其穩(wěn)定性的,在后兩小節(jié)加入屬和弦并且將音區(qū)提高,從而進(jìn)一步來(lái)鞏固調(diào)性。引子部分最后停留在屬和弦上,為音樂(lè)進(jìn)一步發(fā)展作出鋪墊。樂(lè)曲一開(kāi)始便表達(dá)出了作者悲傷的心情,體現(xiàn)出浪漫主義注重抒發(fā)個(gè)人情感的特點(diǎn)。

    A樂(lè)段(5—12),為4+4方整性結(jié)構(gòu),在鋼琴的中低音區(qū)奏出。a樂(lè)句中的每個(gè)樂(lè)節(jié)不論是經(jīng)過(guò)怎樣的旋律發(fā)展最后都停留在了屬和弦上,仿佛帶有一種強(qiáng)調(diào)的語(yǔ)氣。其織體依舊以柱式和弦三連音和附點(diǎn)音符為主,整個(gè)樂(lè)句的旋律由低到高進(jìn)行,樂(lè)句最后由一個(gè)六度大跳,同時(shí)和聲上以I—II6—K46—V的半終止結(jié)束,并將a1句的旋律引向下行。第二樂(lè)句在不同的音調(diào)材料上展開(kāi)。在a1句剛開(kāi)始的第9小節(jié)處調(diào)性也由e小調(diào)轉(zhuǎn)向其關(guān)系大調(diào)G大調(diào),在兩個(gè)下方聲部級(jí)進(jìn)下行的同時(shí)旋律聲部保持著G大調(diào)的主持續(xù),緊接著在第10小節(jié)第二拍處轉(zhuǎn)回原調(diào)e小調(diào),且出現(xiàn)了e小調(diào)的主持續(xù),在第11、12小節(jié)連接處出現(xiàn)特殊的變格進(jìn)行:即VII34—I,其低音下四度進(jìn)行而沒(méi)有正常解決。最后在12小節(jié)處運(yùn)用了二度下行的嘆息式音調(diào)結(jié)束,最后屬到主完滿終止。樂(lè)思的展開(kāi)與發(fā)展由這兩個(gè)樂(lè)句完整體現(xiàn)出來(lái),和聲上的屬主呼應(yīng)、調(diào)性中的統(tǒng)一以及節(jié)奏上的重復(fù)都保證了樂(lè)段的統(tǒng)一和完整,使人產(chǎn)生一種愛(ài)上、悲痛的情感。

    第13—20小節(jié)是對(duì)A段的變化重復(fù)。對(duì)于這種兩次出現(xiàn)A樂(lè)段的現(xiàn)象也可稱(chēng)為雙呈示。

    B樂(lè)段(21—28),調(diào)性不變,此段為展開(kāi)型中段。整條旋律線在連續(xù)級(jí)進(jìn)上行的同時(shí),力度不斷加強(qiáng),織體上截取了A樂(lè)段的部分材料,完全采用柱式和弦模進(jìn)發(fā)展,屬方向的和聲背景表達(dá)出內(nèi)心的澎湃起伏與激動(dòng)不安。音樂(lè)情緒伴隨著音區(qū)的遞高、力度的遞增、和聲節(jié)奏的逐漸密集而愈加激動(dòng),最終在第25小節(jié)ff的力度下達(dá)到全曲最高潮,繼而旋律下行模進(jìn),讓這醞釀許久的情感得以短暫宣泄后又慢慢壓抑下去,并且在下屬和弦上結(jié)束此樂(lè)段。整個(gè)中段的情感發(fā)展一氣呵成,因此不適合在將其劃分出具體的樂(lè)句。

    連接(29—32),4小節(jié)的連接與中段最后的和聲形成連續(xù)的功能進(jìn)行,而調(diào)性又是從屬和弦開(kāi)始。其結(jié)構(gòu)與材料的特點(diǎn)均與來(lái)源于引子部分,同時(shí)又為了再現(xiàn)做準(zhǔn)備而加入下屬七和弦到屬的連接。這時(shí)鐘聲再一次敲響,增強(qiáng)了樂(lè)曲的悲劇色彩。

    A1樂(lè)段(33—44),在4+8非方正的再現(xiàn)樂(lè)段,樂(lè)曲在調(diào)性上做出了大小調(diào)的對(duì)置,轉(zhuǎn)入e小調(diào)的關(guān)系大調(diào)G大調(diào),并在織體材料上做出了動(dòng)力化的處理致使其變化再現(xiàn)。A2樂(lè)句改變了音樂(lè)的性格和情緒,通過(guò)引入并強(qiáng)調(diào)G大調(diào)的和聲,給音樂(lè)增添了幾許明朗的色彩,使織體加厚,力度加強(qiáng),由沉痛的緬懷轉(zhuǎn)為一種奮發(fā)的激情。整段的和聲語(yǔ)言也變得豐富起來(lái):(G大調(diào))I—(e小調(diào))V9/V—K46—V—(G大調(diào))V7/V—V7—I—IV6—V/IV—IV—VII34—I,不斷地往下屬方向的離調(diào)使得第二樂(lè)句內(nèi)部結(jié)構(gòu)有了較大的擴(kuò)充,形成8小節(jié)的長(zhǎng)度。并且在42和43小節(jié)連接處的旋律出現(xiàn)了e弗里吉亞小二度的感覺(jué)。樂(lè)曲用低音音區(qū)、大調(diào)調(diào)性、緩慢的速度以及豐滿的和弦?guī)Ыo我們一種光明、振奮的直覺(jué)感受。

    尾聲(45—48),4小節(jié)的尾聲同樣采用了引子的材料。在動(dòng)力再現(xiàn)的結(jié)尾中,力度漸漸變?nèi)酰彩冀K回蕩著柱式和弦三連音和附點(diǎn)音符這兩種音型,最后在莊重、肅穆的氣氛中結(jié)束,與開(kāi)頭形成呼應(yīng)。

    樂(lè)曲分析下來(lái)有四個(gè)突出特點(diǎn):1.引子的材料貫穿始終;2.關(guān)系大小調(diào)調(diào)式的多次交替;3.VII34—I的變格進(jìn)行;4.是《無(wú)詞歌》中最強(qiáng)調(diào)下屬的一首作品。

    整首作品充斥著一種濃郁的悲劇色彩,兼有古典主義的恢弘大氣與浪漫主義的溫柔細(xì)膩,體現(xiàn)了古典主義與浪漫主義風(fēng)格的完美結(jié)合。作品中,作曲家并不是一味沉浸于悲痛的氣氛中,而是表現(xiàn)了一系列的情感變化過(guò)程,顯示了情感與理智的均衡。英雄雖然逝去,但卻獲得了永恒的榮譽(yù),他帶給人們的不只是痛苦,還有振奮和前進(jìn)的希望。

    參考文獻(xiàn):

    [1]易亮.門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》的藝術(shù)特征與教學(xué)啟示[D].長(zhǎng)沙:湖南師范大學(xué),2008.

    [2]謝秋菊.從《葬禮進(jìn)行曲》探析門(mén)德?tīng)査傻囊魳?lè)創(chuàng)作風(fēng)格[J].音樂(lè)時(shí)空,2014.

    [3]陳紅巖.小議門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》“葬禮進(jìn)行曲”中的浪漫主義情感[J].鋼琴藝術(shù),2008.

    作者簡(jiǎn)介:

    戴 欣(1989-),女,山東濟(jì)南人,單位:貴州師范大學(xué),研究方向:藝術(shù)學(xué)理論。

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