老舍《茶館》的語言風(fēng)格評析

【摘 要】老舍先生是一位杰出的語言大師，他能將日?？谡Z提煉成極具審美價值的戲劇語言，表現(xiàn)力極強。老舍先生的戲劇作品《茶館》中的語言具有生活化和口語化特點，他在戲劇中運用的“京味兒”語言是整部作品最獨特的地方。戲劇語言平實直白，鮮活的口語風(fēng)格充分反映了特定歷史時期的北京社會底層人物的生活狀態(tài)。

【關(guān)鍵詞】中國文學(xué)史；語言大師；老舍；茶館；語言風(fēng)格

中圖分類號：I23 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0052-01

《茶館》這部優(yōu)秀的戲劇作品以北京的社會生活為背景，以一個茶館為舞臺，反映出清末的生活場景和歷史動向。在老舍先生創(chuàng)作的眾多優(yōu)秀作品中，《茶館》的影響力最大，它被曹禺先生稱為“中國戲劇史上空前的范例”，其價值受到觀眾的贊賞，這和老舍先生爐火純青的語言功力有密切的關(guān)系，本文主要是對《茶館》的言風(fēng)格進(jìn)行評析。

一、人物語言和人物形象相符

在《茶館》第一幕中，馬五爺端坐在原處隨口來了一句“二德子，你威風(fēng)啊”，這句平淡無奇的話語將馬五爺不可一世的姿態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，人物語言充分反映出了人物的形象特征。在《茶館》第二幕中，做過國會議員的崔久峰，在王利發(fā)勸他為國、為民出一份力時，崔久峰一句“我只會念經(jīng)，不會干別的”就交代了崔久峰的過去和現(xiàn)在，他曾經(jīng)是舊民族主義者，但在經(jīng)歷了辛亥革命的混亂政局后，內(nèi)心感到失望透頂，看不到民族發(fā)展的希望，于是表現(xiàn)出麻木不仁的樣子。

《茶館》中的第一句臺詞“唐先生，你外邊遛遛吧”，是茶館店主王利發(fā)說給茶館內(nèi)的客人們聽的。唐鐵嘴在茶館中是一個吸食鴉片、日混飯的二流子，他經(jīng)常來茶館中喝茶，但是總是借故賒欠茶錢，王利發(fā)對唐鐵嘴的這種丑惡行為十分厭惡，為了不影響自己的生意，就打發(fā)唐鐵嘴離開茶館，給唐鐵嘴送茶也是為了不讓他打攪到茶館的生意。當(dāng)以看面相混飯吃的唐鐵嘴提出給王利發(fā)看面相時，王利發(fā)卻說：“我告訴你，你要是不戒了大煙，就永遠(yuǎn)交不了好運！”王利發(fā)并沒有直接拒絕唐鐵嘴給他看面相，而是采取了教訓(xùn)的口吻，充分表現(xiàn)出王利發(fā)對唐鐵嘴的不屑和告誡。該劇中人物語言特色極為鮮明，在平淡中展現(xiàn)出奇特，將人物形象刻畫得淋漓盡致。

二、語言幽默，人物性格突出

《茶館》中的語言幽默，極具生活化特征，老舍先生一兩句簡單幽默的語言就能表現(xiàn)出人物的性格，整部戲劇作品以喜劇的形式來表現(xiàn)悲劇，讓人意猶未盡，回味無窮，給人帶來思考的空間。這種對黑暗舊社會無情諷刺的強烈藝術(shù)效果，是戲劇作品的一大特色。茶館中的伙計李三回答別人時說：“改良！改良！越改越?jīng)?，冰涼！”讓人聽到后忍俊不禁，繼而又讓人感到悲涼，簡單幾句話卻分反映出了那個時代的特質(zhì)。當(dāng)唐鐵嘴說自己已經(jīng)不吃大煙，改抽白面，并在眾多茶客面前吹噓大英帝國的煙和日本的白面時，觀眾們哄笑，并感到痛心疾首。吳祥子在敲王利發(fā)竹杠、討好處費的對話中反復(fù)提到“意思”一詞，其實是指你若不按指示辦事，我們就會對你不客氣，對話中的幾個“意思”極具語言的張力，充分展現(xiàn)了宋、吳二人陰險、市儈的氣質(zhì)，同時展現(xiàn)出茶館老板王利發(fā)深諳地下交易、精于處理各種人物關(guān)系的精明個性。王利發(fā)在茶館中見誰都請安、作揖，在從父親手中接手茶館時，也學(xué)會了父親的處事哲學(xué)。當(dāng)茶館中的茶客議論時局時，王利發(fā)吆喝各位“莫談國事”，這句簡單的臺詞將王利發(fā)善于周旋、八面玲瓏的人物性格表現(xiàn)得淋漓盡致。

三、善于運用“京味兒”語言

《茶館》表面上講述的是北京城一個小茶館的日常，但實際上卻是當(dāng)時老北京人生活的真實寫照，老舍在《茶館》中善于運用“京味兒”語言，將老北京人呈現(xiàn)出的安分、機智、滑稽、各安天命的性格刻畫得淋漓盡致?！恫桊^》中的語言都是純正的北京口語，句子雖然簡短，但卻生動傳神，對人物內(nèi)心的刻畫起到極大的作用。在《茶館》第二幕的開頭，清朝都滅亡幾十年了，茶館老伙計李三還不不愿剪掉辮子，他說：“我留著我的小辮兒，萬一皇上改回來了呢？”這句對白是純粹的北京大白話，處處透露著“京味兒”的話語將老北京社會最底層人物的形象刻畫得生動鮮活。老舍先生在戲劇《茶館》的創(chuàng)作中，十分注重戲劇的敘述功能，并且十分重視人物對話的個性化和完整性，整部戲劇中多使用具有幽默感的語言和濃厚的“京味兒”語言將清末各種階級人物形象刻畫得極為生動。戲劇中每一句臺詞都表達(dá)了人物的思想，充分顯示了人物的性格。老舍善于根據(jù)戲劇中人物的身份，創(chuàng)作出符合人物心理的個性化語言。王利發(fā)語言謙恭、善于應(yīng)酬；常四爺語言豪爽、飽經(jīng)滄桑；宋恩子、吳祥子言語狡詐、傲慢無禮，老舍以簡單的人物語言將人物形象刻畫得活靈活現(xiàn)。

四、總結(jié)

老舍先生在戲劇創(chuàng)作中善于運用北京市民俗白淺顯的話語，來表現(xiàn)出老北京人安分、機智、滑稽的個性特征，其中最具代表的《茶館》更能讓人深刻地領(lǐng)悟到戲劇的藝術(shù)美。由于該劇的語言形式獨特，深受廣大觀眾朋友的喜愛，所以這部經(jīng)典的戲劇作品能在舞臺劇中獨占鰲頭。

參考文獻(xiàn)：

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[2]梁素芳.《茶館》語言藝術(shù)初探[J].中國期刊網(wǎng)，2007（20）.

[3]朱棟霖.中國現(xiàn)代文學(xué)史[M].北京：北京大學(xué)出版社，2007.

作者簡介：

高上幸子（1998-），女，漢族，湖北武漢人，現(xiàn)為武漢市第二中學(xué)2013級理科實驗2班學(xué)生。