淺議博物館、美術(shù)館實(shí)施綠色照明的關(guān)鍵環(huán)節(jié)

□ 仇　巖（中國(guó)文物信息咨詢中心）

淺議博物館、美術(shù)館實(shí)施綠色照明的關(guān)鍵環(huán)節(jié)

□ 仇巖（中國(guó)文物信息咨詢中心）

一、引言

“綠色照明”是美國(guó)環(huán)保局（EPA）1991年提出的概念，很快得到聯(lián)合國(guó)的支持和許多國(guó)家的重視。1996年，國(guó)家經(jīng)貿(mào)委制定印發(fā)《中國(guó)綠色照明工程實(shí)施方案》［1］，全面啟動(dòng)中國(guó)綠色照明工程。綠色照明工程是通過科學(xué)、合理的設(shè)計(jì)方法，采用高效照明光源和電器附件，建立優(yōu)質(zhì)高效、經(jīng)濟(jì)舒適、安全可靠的照明環(huán)境。

博物館、美術(shù)館是文物藝術(shù)品收藏管理機(jī)構(gòu)，具有傳承、保護(hù)、研究、展示、教育的職責(zé)。博物館免費(fèi)開放后，在國(guó)家文化發(fā)展政策的支持與推動(dòng)下，博物館快速發(fā)展，觀眾數(shù)量越來越多，觀眾需求更加多元，面對(duì)多層次的觀眾群體，如何為觀眾提供內(nèi)容豐富的展覽、拉近博物館與觀眾的距離，已成為博物館面臨的重要課題。博物館、美術(shù)館照明是實(shí)現(xiàn)博物館展陳功能的重要因素，同時(shí)也是博物館展陳質(zhì)量提高的最直接體現(xiàn)。成功的照明設(shè)計(jì)，應(yīng)該在符合文物安全標(biāo)準(zhǔn)的同時(shí)，提升展覽藝術(shù)效果與環(huán)境氛圍、突出文物特色與質(zhì)感，讓觀眾在輕松、舒適的環(huán)境中，感知?dú)v史、鑒賞藝術(shù)。反之，失敗的照明設(shè)計(jì)，讓任何精美的文物都黯然失色，甚至可能會(huì)帶來巨大的文物安全隱患。

2009年國(guó)家文物局頒布了《博物館照明設(shè)計(jì)規(guī)范》［2］，對(duì)照明術(shù)語(yǔ)、照明數(shù)量指針、照明質(zhì)量指針、展品的保護(hù)、陳列室天然采光設(shè)計(jì)、照明供配電與安全以及照明維護(hù)管理方面做了規(guī)定。2015年，為加強(qiáng)以展品保護(hù)為基礎(chǔ)，以個(gè)性化展示、視覺體驗(yàn)和精神感受為更高要求的現(xiàn)代美術(shù)館照明需求，文化部組織編制《美術(shù)館綠色照明規(guī)范》［3］，作為課題負(fù)責(zé)人，筆者現(xiàn)就《美術(shù)館綠色照明規(guī)范》編制過程中，對(duì)博物館、美術(shù)館綠色照明的基本要求和關(guān)鍵環(huán)節(jié)的思考與大家分享。

二、博物館、美術(shù)館綠色照明的基本要求

博物館、美術(shù)館實(shí)施綠色照明的最終目標(biāo)是給觀眾一個(gè)舒適的視覺環(huán)境，同時(shí)要保證還原展品原有的色彩和質(zhì)感，減少光污染，還要盡量減小光輻射對(duì)展品的損害，也就是要在滿足照明功能性要求、藝術(shù)性要求、舒適度要求、節(jié)能環(huán)保、展品安全的同時(shí)，更要注重功能性與舒適度、藝術(shù)效果、藝術(shù)氛圍的有機(jī)結(jié)合，以及照明功能與展品安全的最佳結(jié)合點(diǎn)。具體要求包括：

（一）展品安全

我們知道，光會(huì)損害它所照射之物，光的損害主要是由于紫外輻射、紅外輻射、化學(xué)反應(yīng)等對(duì)物體表面的損害。過量的紫外輻射將導(dǎo)致被照射物體表面的氧化退色，過量的紅外輻射會(huì)因?yàn)槲矬w表面溫度升高導(dǎo)致材質(zhì)變化，在博物館、美術(shù)館中紫外輻射比紅外輻射的危害更大?！恫┪镳^照明設(shè)計(jì)規(guī)范》規(guī)定：應(yīng)減少燈光和天然光中的紫外輻射和紅外輻射，使光源的紫外線相對(duì)含量小于20μW/ lm。對(duì)于以金屬鹵化物、鹵素?zé)魹橹鞯牟┪镳^、美術(shù)館傳統(tǒng)照明方式，只能通過加裝隔熱濾鏡及防紫外輻射濾鏡等方式適當(dāng)降低紫外、紅外輻射。而新技術(shù)中的LED照明在其光譜中沒有紫外線，在紅外輻射損害方面，也比常規(guī)照明產(chǎn)品要好，能有效地控制熱效應(yīng)及次生光化學(xué)反應(yīng)危害，防止展品表面材質(zhì)受損、退色、脫落、開裂。因此，博物館、美術(shù)館實(shí)施綠色照明，保證展品安全，不僅要加強(qiáng)照明設(shè)計(jì)，還要注重加強(qiáng)對(duì)新技術(shù)、新產(chǎn)品的應(yīng)用。

（二）觀眾舒適度

博物館、美術(shù)館照明不僅要為展品照明，還要為參觀者創(chuàng)造出舒適和輕松的環(huán)境。當(dāng)前博物館、美術(shù)館照明環(huán)境影響觀眾舒適度的問題主要存在于以下幾個(gè)方面：

1.過渡區(qū)不足或沒有過渡區(qū)域

過渡區(qū)不僅指觀眾由室外進(jìn)入博物館時(shí)的過渡通道，也包括館內(nèi)各不同區(qū)域之間的過渡。如中庭、走道、休息區(qū)等公共區(qū)域與展廳之間也需要過渡。受文物保護(hù)要求限制，展廳內(nèi)照明通常不會(huì)超過150lx，而公共區(qū)域多采用自然光與人工照明結(jié)合的方式，照度很高，通常在2000lx左右。很多博物館、美術(shù)館公共區(qū)域與展廳之間缺少過渡區(qū)，觀眾需要從很亮的休息區(qū)域直接進(jìn)入展廳暗環(huán)境，眼睛需要較長(zhǎng)時(shí)間適應(yīng)暗的環(huán)境，會(huì)有一段時(shí)間看不清東西，影響觀眾觀展舒適度。要做好過渡區(qū)設(shè)計(jì)，需要照明設(shè)計(jì)師提前與展陳設(shè)計(jì)師溝通，甚至與博物館建筑師溝通，在整體設(shè)計(jì)中提前考慮此功能需求。

2.照度差值大引起的視覺疲勞

有些博物館、美術(shù)館為了突出展品，展廳內(nèi)主要以展品重點(diǎn)照明為主，其他區(qū)域保持相對(duì)暗環(huán)境，這樣的照明方式很容易吸引觀眾對(duì)展品的關(guān)注，但由于明暗變化大，長(zhǎng)時(shí)間參觀容易造成眼睛疲勞和興趣疲勞，影響觀眾觀展舒適度。

3.眩光

眩光（Dazzle）是指各種光源（包括自然光、人工光）通過直射、反射、透射等能夠引起人眼不適的亮度分布，使視野內(nèi)產(chǎn)生人眼無法適應(yīng)的光亮感，以致降低物體可見度。眩光是引起視覺疲勞的重要原因之一。博物館是人們欣賞藝術(shù)的殿堂，眩光對(duì)于博物館、美術(shù)館展陳效果和觀眾觀展的心情都會(huì)有很大影響，因此通過專業(yè)的照明設(shè)計(jì)防止產(chǎn)生眩光是博物館、美術(shù)館展覽成敗的重要環(huán)節(jié)。

4.單一、枯燥的照明方式

博物館、美術(shù)館的展品多種多樣，對(duì)于不同類別的展品，為了表現(xiàn)其豐富的歷史內(nèi)涵，突出其質(zhì)感，應(yīng)該選用不同的照明方式。如果只是為了減少工作量、降低成本，而使用相同的照明方式，會(huì)因?yàn)閱握{(diào)、枯燥使觀眾感到疲勞，失去對(duì)展覽的興趣。

5.立體展品、大幅書畫作品等應(yīng)單獨(dú)設(shè)計(jì)照明

博物館、美術(shù)館中的三維展品、大幅書畫作品對(duì)于照明的要求很高，應(yīng)進(jìn)行單獨(dú)設(shè)計(jì)，重點(diǎn)照明。對(duì)于立體展品要注重其藝術(shù)性、立體感、無死角、無陰影，重要展示區(qū)域重點(diǎn)照明；對(duì)于大幅書畫作品要保證其均勻度、色彩真實(shí)感和藝術(shù)特色，并突出作質(zhì)量感。

（三）展覽整體藝術(shù)效果

照明是陳列展覽的點(diǎn)睛之筆，專業(yè)的照明設(shè)計(jì)會(huì)讓觀眾愉悅、輕松、舒適，將觀看展覽變?yōu)樗囆g(shù)享受，完全沉浸在展覽的藝術(shù)氛圍內(nèi)。筆者以東北烈士紀(jì)念館為例，介紹博物館照明的藝術(shù)特色。東北烈士紀(jì)念館的基本陳列“黑土英魂——東北抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期烈士事跡陳列”是為了紀(jì)念東北地區(qū)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中英勇不屈、浴血奮戰(zhàn)、前仆后繼的抗日英烈的事跡。展覽以沉浸式手法讓觀眾感受被日寇與偽滿統(tǒng)治的那段黑暗時(shí)期，革命先烈為了崇高的信仰，與日寇進(jìn)行長(zhǎng)期的、艱苦卓絕的斗爭(zhēng)。展覽在音樂和燈光的配合下，很好地展示出那段震撼人心、蕩氣回腸的時(shí)代。在表現(xiàn)夜幕下的哈爾濱“白色恐怖”氛圍時(shí)，展覽以七層展板五種照明效果，營(yíng)造出極為豐富的層次與變化，渲染出地下斗爭(zhēng)的緊張與艱難；展覽結(jié)尾天井部分，成功引入自然光，突出戰(zhàn)爭(zhēng)終將勝利，人民終將獲得光明。這種沉浸式照明手法能夠很好地結(jié)合展覽主題，從展品特點(diǎn)入手，為觀眾營(yíng)造出全方位、多角度的體驗(yàn)式觀展效果。

（四）展覽真實(shí)色彩還原

色彩還原度即光源模擬自然光的能力。

顯色性是光源對(duì)物體真實(shí)顏色所呈現(xiàn)的程度，其意義就在于比較物體在被測(cè)光源下的顏色與在自然光下的顏色有何不同以及二者之間的匹配度如何。這些都會(huì)對(duì)博物館、美術(shù)館綠色照明實(shí)施產(chǎn)生重要影響?，F(xiàn)行的《光源顯色性評(píng)價(jià)方法》參評(píng)方法是觀察比較一般顯色指數(shù)Ra的數(shù)值，（顯色指數(shù)有15種顏色，通常只取前8種顏色的平均值作為顯色指數(shù)），這種評(píng)價(jià)方式簡(jiǎn)單實(shí)用，但也有很多局限性。當(dāng)參考光源是一個(gè)光譜連續(xù)的光源，用它做標(biāo)準(zhǔn)來衡量光譜不連續(xù)的光源時(shí)，就很不合適。綠色照明LED就是在全色譜中占有顯色優(yōu)勢(shì)，但在某一方面存在斷崖式缺失的光源（如R 9=0）這樣導(dǎo)致的結(jié)果就是LED顯色指數(shù)評(píng)判不合理，同時(shí)CRI僅表征色彩保真度，不能有效描述照明效果。因此需要考慮針對(duì)在博物館、美術(shù)館的實(shí)施的綠色照明中增加新的顯色性評(píng)價(jià)方法。把測(cè)試色品色樣增加覆蓋整個(gè)色空間，擴(kuò)大色彩取值范圍0-100（保真度）以重新定義綠色照明顯色標(biāo)準(zhǔn)。

（五）博物館美術(shù)館綠色照明工程可行性

我國(guó)電力能源較為緊張，煤炭資源存量有限，而照明用電占全國(guó)電耗的15%，因此做好照明節(jié)能工作可以有效地為我國(guó)節(jié)約大量電力資源與煤炭資源，減少溫室氣體等廢氣的排放。博物館、美術(shù)館作為公共文化服務(wù)機(jī)構(gòu)，在社會(huì)中的作用越來越大，實(shí)施綠色照明工程，是博物館美術(shù)館落實(shí)國(guó)家能源發(fā)展戰(zhàn)略的重要內(nèi)容。隨著新一代照明設(shè)備的發(fā)展，光源顯色性、色溫、防紫外輻射、防紅外輻射、光源壽命等方面均有了很大的提高，而且不需要進(jìn)行復(fù)雜的線路更換，為博物館美術(shù)館開展綠色照明工程提供了更多可選擇的產(chǎn)品。

三、保證博物館、美術(shù)館綠色照明的關(guān)鍵環(huán)節(jié)

博物館、美術(shù)館照明不同于一般場(chǎng)所的照明，博物館、美術(shù)館照明既要保證觀眾的觀展舒適度，又要保證文物、展品安全，還要保證展覽整體效果。要同時(shí)解決這些相互矛盾的問題，必須對(duì)照明設(shè)計(jì)管理的各個(gè)環(huán)節(jié)提出更高的要求，通過健全的質(zhì)量管理體系，保證照明設(shè)計(jì)、施工、維護(hù)、管理的專業(yè)性。

（一）照明標(biāo)準(zhǔn)與規(guī)范

2009年國(guó)家文物局頒布了《博物館照明設(shè)計(jì)規(guī)范》，從展品保護(hù)的角度對(duì)博物館照明的各項(xiàng)指標(biāo)做出了規(guī)定，包括照度值、光源紫外線、均勻度、眩光限制、光源顏色、立體感、反射比、年度曝光量等?！恫┪镳^照明設(shè)計(jì)規(guī)范》實(shí)施以來，展出期間文物的安全性大大提高，減少了因照明系統(tǒng)導(dǎo)致的文物損害也逐漸減少，但是，我們也要看到規(guī)范執(zhí)行不嚴(yán)、缺乏相應(yīng)的檢測(cè)監(jiān)管機(jī)制等問題依然存在，尤其是部分博物館的基本陳列長(zhǎng)時(shí)間不更換，導(dǎo)致展出期間文物持續(xù)照明，年度曝光量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超標(biāo)，這些問題都給文物安全造成了極大的隱患。因此，在保證博物館、美術(shù)館照明規(guī)范建設(shè)的同時(shí)，做好規(guī)范執(zhí)行情況的監(jiān)督檢查更為重要，也是保證博物館、美術(shù)館實(shí)施綠色照明的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

（二）專業(yè)化的照明管理

在全球化的時(shí)代背景下，國(guó)內(nèi)外照明技術(shù)與設(shè)備的交流日趨頻繁，國(guó)內(nèi)很多博物館、美術(shù)館的照明設(shè)備已經(jīng)具備國(guó)際一流水平，但在照明設(shè)計(jì)理念方面，相較國(guó)外博物館仍有一定的差距。筆者在博物館領(lǐng)域工作的十余年間，參觀過很多博物館，這十年間，讓筆者印象最深的是博物館、美術(shù)館展陳設(shè)計(jì)理念的提高，從最初僅介紹展品名稱年代等基本信息的通柜式展覽，到今天以觀眾體驗(yàn)為主的全新展陳設(shè)計(jì)理念，可謂天壤之別，但作為展覽點(diǎn)睛之筆的照明設(shè)計(jì)及照明設(shè)計(jì)理念，發(fā)展相對(duì)緩慢。眾所周知，歐美國(guó)家對(duì)行業(yè)細(xì)分早有概念并已形成習(xí)慣，在博物館項(xiàng)目早期規(guī)劃中引入照明設(shè)計(jì)專業(yè)團(tuán)隊(duì)已成為設(shè)計(jì)流程中不可或缺的一環(huán)。照明設(shè)計(jì)專業(yè)團(tuán)隊(duì)一般由資深照明設(shè)計(jì)師、展陳顧問、藝術(shù)策劃顧問等人員組成，他們的任務(wù)是協(xié)助博物館展陳團(tuán)隊(duì)就展覽內(nèi)容、展覽效果與展覽照明的關(guān)系，展覽照明的具體方式與方法，光源燈具的選擇等問題提出自己的專業(yè)意見。重要展覽，特別是重要臨展聘請(qǐng)專業(yè)的照明設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)已經(jīng)成為歐美先進(jìn)博物館的慣例。

國(guó)內(nèi)現(xiàn)有博物館、美術(shù)館的管理模式，通常將照明作為展覽的組成部分，由陳列展覽設(shè)計(jì)施工單位統(tǒng)一組織實(shí)施。而博物館、美術(shù)館的照明設(shè)計(jì)具有很強(qiáng)的行業(yè)特性，它是一個(gè)系統(tǒng)工程，單一的展示配置或單一的照明技術(shù)都不能很好實(shí)現(xiàn)最終的照明效果，設(shè)計(jì)師應(yīng)該把照明技術(shù)、展陳主題、藝術(shù)效果和觀眾的心理結(jié)合考慮，綜合設(shè)計(jì)。如果作為陳列展覽子項(xiàng)目進(jìn)行管理，不利于博物館、美術(shù)館照明工作的規(guī)范化、專業(yè)化管理。為了保護(hù)文物，提升博物館、美術(shù)館照明管理質(zhì)量，博物館、美術(shù)館應(yīng)該對(duì)所有重要展品（尤其是光敏感度較高的展品）進(jìn)行單獨(dú)的照明設(shè)計(jì)及照明檢測(cè)，展覽開幕后也要做好日常維護(hù)管理工作，尤其是對(duì)總照度的監(jiān)測(cè)控制，需要記錄每件文物的照度值，計(jì)算年度曝光量。博物館照明工程驗(yàn)收，應(yīng)包括重要文物的照度值檢測(cè)、眩光污染度評(píng)價(jià)、整體藝術(shù)性評(píng)價(jià)、觀眾舒適度評(píng)價(jià)等檢驗(yàn)環(huán)節(jié)，同時(shí)要做好相關(guān)數(shù)據(jù)的記錄工作，如開展時(shí)間、每天展出時(shí)間，更換展品記錄，如有聲音控制等自動(dòng)控制系統(tǒng)，還應(yīng)記錄觀眾量、觀眾分布情況，結(jié)合博物館日常管理，測(cè)算展品年度曝光量等。照明工作是一個(gè)全面、系統(tǒng)的工程，需要結(jié)合每個(gè)館的特色和展品特點(diǎn)，制定專業(yè)、細(xì)致、完整的照明工作方案，保證照明工作的專業(yè)化管理。

（三）新技術(shù)運(yùn)用

近十年來，光源電器領(lǐng)域正在發(fā)生著一場(chǎng)巨大的變革。LED光源的出現(xiàn)正在改變傳統(tǒng)光源和照明的理論、方法和應(yīng)用。在博物館領(lǐng)域，LED替代傳統(tǒng)光源已成為趨勢(shì)，傳統(tǒng)光源如金屬鹵化物、鹵素?zé)舻葔勖蹋S護(hù)成本高，散熱較大，還有紫外輻射和紅外輻射，這是傳統(tǒng)光源的普遍問題。LED技術(shù)作為半導(dǎo)體光電器件“高新尖”技術(shù)的代表，具有低能耗、使用壽命長(zhǎng)、抗閃爍、無紫外紅外輻射、綠色環(huán)保等優(yōu)良特性，盡管LED產(chǎn)品價(jià)格相對(duì)較高，色彩一致性和還原性還有待提高，但目前已成為博物館、美術(shù)館綠色照明的重要組成部分。

繼LED之后，照明領(lǐng)域也在對(duì)OLED（有機(jī)發(fā)光二極管照明）進(jìn)行研究，OLED是繼LED之后一種新的光源。與點(diǎn)光源的LED不同，OLED是一個(gè)柔和的漫射光的表面。OLED是在兩個(gè)電極供給的電流之間加入了一層非常薄的有機(jī)材料涂層和玻璃基板，當(dāng)有電流通過時(shí)，這些有機(jī)材料就會(huì)發(fā)光，OLED還具有良好的柔韌度，在博物館、美術(shù)館藝術(shù)照明及裝飾照明中具有非常好的應(yīng)用前景。隨著全新LED和OLED照明產(chǎn)品的有效結(jié)合，博物館的文物展示將更加豐富多彩。

四.結(jié)語(yǔ)

光如空氣，我們都需要它，晴朗的天氣更容易帶給人們好的心情，這不僅是因?yàn)榭諝猓庖彩侵匾脑蛑?。博物館、美術(shù)館是藝術(shù)的殿堂，是美的空間，照明是決定藝術(shù)品生命力的重要因素，每個(gè)細(xì)部都需要專業(yè)的設(shè)計(jì)，以達(dá)到藝術(shù)家想要表現(xiàn)的特質(zhì)。讓人們?cè)谳p松愉悅的環(huán)境中感受藝術(shù)，享受生活。

注釋：

［1］《中國(guó)綠色照明工程實(shí)施方案》，國(guó)家經(jīng)濟(jì)貿(mào)易委員會(huì)，1996年9月18日。

［2］GB/T 23863-2009，《博物館照明設(shè)計(jì)規(guī)范》，2009-12-01實(shí)施。

［3］《美術(shù)館綠色照明規(guī)范》由中國(guó)文物信息咨詢中心、中國(guó)國(guó)家博物館、中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)館等單位聯(lián)合編制。

1.［英］加瑞·湯姆森著、國(guó)家文物局博物館司甘肅省文物局譯《博物館環(huán)境》，科學(xué)出版社，2007年5月第一版。

2.李勛棟《博物館室內(nèi)光環(huán)境視覺舒適性問題探討》，《山西建筑》，2007年，第32期。

3.周懷東《LED照明技術(shù)在博物館的應(yīng)用淺析》，《建筑工程技術(shù)與設(shè)計(jì)》，2015年，第19期。

4.俞炎鋒《LED照明燈具的應(yīng)用與節(jié)能效果分析》，《寧波節(jié)能》，2013年，第5期。