“故事繪——中國美術(shù)館藏連環(huán)畫原作精品展”

□ 劉漢娥（中國美術(shù)館典藏部）

“故事繪——中國美術(shù)館藏連環(huán)畫原作精品展”

□ 劉漢娥（中國美術(shù)館典藏部）

展覽名稱：故事繪——中國美術(shù)館藏連環(huán)畫原作精品展

主辦單位：中國美術(shù)館

展覽時(shí)間：2016年5月28日——8月15日

展覽展廳：中國美術(shù)館19號——21號廳

展品數(shù)量：61件套（445幅）

西廂記（連環(huán)畫） 王叔暉　22.2cm×28cm　1956年　中國美術(shù)館藏

連環(huán)畫在我國源遠(yuǎn)流長，直到20世紀(jì)20年代才最終定名，并一度成為最受歡迎的藝術(shù)形式，走進(jìn)千家萬戶，見證幾代人對于文學(xué)、美術(shù)的熱愛與向往，成為一個(gè)時(shí)代文化生活的縮影。作為雅俗共賞的藝術(shù)形式，連環(huán)畫不僅推動(dòng)了美術(shù)本體數(shù)十年的探索發(fā)展，更在教化大眾經(jīng)典文學(xué)、宣傳推廣文藝方針等方面做出了無可比擬的貢獻(xiàn)，成為中國現(xiàn)代美術(shù)的重要組成部分。連環(huán)畫圖文并茂，區(qū)別于其他繪畫，具有連續(xù)性繪畫的特點(diǎn)。連環(huán)畫的故事通過畫面和文字腳本來呈現(xiàn)，所以不得不說，連環(huán)畫是一種“故事繪”或“繪故事”的藝術(shù)創(chuàng)作。

2016年5月28日至8月15日，由中國美術(shù)館主辦的“故事繪—中國美術(shù)館藏連環(huán)畫原作精品展”在中國美術(shù)館五層展廳展出。中國美術(shù)館收藏有豐富的連環(huán)畫原稿，這其中包含了眾多的獲獎(jiǎng)作品和優(yōu)秀作品，為觀眾熟悉。此次連環(huán)畫原作精品展，一方面是為活化藏品，讓更多館藏作品與觀眾見面，另一方面，通過系統(tǒng)梳理20世紀(jì)連環(huán)畫的發(fā)展，從一個(gè)側(cè)面切入對20世紀(jì)中國美術(shù)的研究。

本次展覽依據(jù)時(shí)間的線索，分為三個(gè)部分：第一部分自20世紀(jì)20年代至40年代，是連環(huán)畫名稱初定、論爭高雅和戰(zhàn)亂中發(fā)展的時(shí)代；第二部分自1949年至1978年，這時(shí)期有政策的支持，編創(chuàng)和發(fā)行逐步專業(yè)化、受眾擴(kuò)大；第三部分自1978年至現(xiàn)在，連環(huán)畫發(fā)展到達(dá)頂峰，并于80年代后期之后走向多元和開放的發(fā)展路徑。在20世紀(jì)初繁華的上海，小開本、通俗化的“小人書”成為了識(shí)字不多的人們包括少年兒童最喜愛的讀物。雖然當(dāng)時(shí)很多神怪武俠題材的連環(huán)畫藝術(shù)水準(zhǔn)和格調(diào)不高，但依然有一些值得肯定的經(jīng)典連環(huán)畫出現(xiàn)，并逐漸受到魯迅、茅盾等文化界人士的重視，并為其辯護(hù)。新中國成立以來，在國家文化政策的鼓勵(lì)下，連環(huán)畫作為一項(xiàng)大眾文藝事業(yè)走上了一條思想性和藝術(shù)性相結(jié)合的全新道路。出版連環(huán)畫的出版社接連成立，組建連環(huán)畫編輯和創(chuàng)作部門，有計(jì)劃地選題、編繪、出版。改革開放后連環(huán)畫界涌起蓬勃的出版和創(chuàng)作熱潮。連環(huán)畫研究會(huì)、連環(huán)畫出版社，以及專門的連環(huán)畫理論刊物接連成立或創(chuàng)辦。藝術(shù)家們開始打破單線勾勒和黑白素描等傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法，嘗試使用多種材料進(jìn)行創(chuàng)作，連環(huán)畫成為各種繪畫藝術(shù)與風(fēng)格爭奇斗艷的大舞臺(tái)。

三毛流浪記（連環(huán)畫） 張樂平　29cm×40.5cm　1947年—1949年　中國美術(shù)館藏

“故事繪—中國美術(shù)館藏連環(huán)畫原作精品展”共展出了61件套（445幅）連環(huán)畫原作。題材涉及古典神話、革命歷史、現(xiàn)實(shí)生活、中外文學(xué)等幾大類，涵蓋白描、油彩、素描、水墨、木刻、水彩等多種表現(xiàn)形式。展出的作品中，王叔暉的《西廂記》曾在1959年萊比錫國際圖書展覽會(huì)上獲得金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?，并?963年全國第一屆連環(huán)畫評獎(jiǎng)中獲繪畫一等獎(jiǎng)。王叔暉在研究原著的基礎(chǔ)上，掌握歷史背景、人物服飾和屋舍道具等，并根據(jù)現(xiàn)實(shí)人物觀察寫生，經(jīng)過藝術(shù)加工，汲取傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中表演藝術(shù)的精彩部分，把握人物典型性格，將他們的言談笑語、喜怒哀樂都塑造的具有美的韻律。藝術(shù)家創(chuàng)作的《西廂記》除展出的單線白描版外，還有以工筆重彩繪成的短篇彩色連環(huán)畫和年畫條屏，被用于郵票畫面。賁慶余、王緒陽的《我要讀書》是在兩位畫家參加《童工》集體創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，接續(xù)開展的創(chuàng)作。這套88幅的作品花費(fèi)了兩位畫家兩年的時(shí)間，以簡潔明快的手法塑造了鮮明生動(dòng)的人物形象和貼合情節(jié)的意境，情景交融，極富特色和生命力。除此之外，李毅士的《長恨歌畫意》、彥涵的《狼牙山五壯士》、任率英的《桃花扇》等著名連環(huán)畫均為第一次全套展出。劉繼卣的《鬧天宮》，丁斌曾、韓和平的《鐵道游擊隊(duì)》，賀友直的《朝陽溝》，陳宜明等人集體創(chuàng)作的《楓》，尤勁東的《人到中年》，韓書力的《邦錦美朵》，高云的《羅倫趕考》，何多苓的《雪雁》，沈堯伊的《地球的紅飄帶》等諸多經(jīng)典作品都在本次展覽中亮相。

另外，此次展覽獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式使其表達(dá)和體驗(yàn)得以延伸。在門廳處，由幾百本連環(huán)畫原版書拼成的“故事繪”三字，引得觀眾駐足流連。這些書中既有民國時(shí)期的《王先生》，又有新中國成立后的《紅色娘子軍》；既有《李雙雙》，又有《在人間》……這些家喻戶曉的原版小人書迅速將觀眾拉回記憶深處，展覽和我們的記憶、生活產(chǎn)生了奇妙的反應(yīng)。另外，展覽中特設(shè)案例區(qū)，將連環(huán)畫創(chuàng)作構(gòu)思的過程通過藝術(shù)家創(chuàng)作的草圖展現(xiàn)出來，從草圖中我們可以看出藝術(shù)家按照故事情節(jié)劃分場景，構(gòu)思畫面，逐步細(xì)化。不同版式的連環(huán)畫出版物也專做主題：針對“西游記”這一曾被反復(fù)表現(xiàn)的主題，感受不同藝術(shù)家創(chuàng)作的不同風(fēng)格。在閱讀區(qū)，上百本“小人書”懸掛展示，隨意閱讀，觀眾可徜徉其間，體味當(dāng)年看連環(huán)畫的快樂。

鬧天宮（連環(huán)畫） 劉繼卣　50.1cm×39.1cm　1956年　中國美術(shù)館藏

羅倫趕考（連環(huán)畫） 高云　12.5cm×19cm　1983年　中國美術(shù)館藏

朝陽溝（連環(huán)畫） 賀友直　14.2cm×22.5 cm　1979年　中國美術(shù)館藏

嘎達(dá)梅林（連環(huán)畫） 許勇、顧蓮塘、趙奇　18cm×88cm　1982年　中國美術(shù)館藏

雪雁（連環(huán)畫） 何多苓　15.5cm×22.5cm　1984年　中國美術(shù)館藏

月牙兒（連環(huán)畫） 徐勇民、李全武　38cm×53.5cm　1982年　中國美術(shù)館藏

桃太郎（連環(huán)畫） 華三川　24cm×53cm　1981年　中國美術(shù)館藏

鐵道游擊隊(duì)（連環(huán)畫） 丁斌曾、韓和平　17cm×21cm　1957年　中國美術(shù)館藏

人到中年（連環(huán)畫） 尤勁東　20cm×33cm　1981年　中國美術(shù)館藏

楓（連環(huán)畫） 陳宜明、劉宇廉、李斌　20.5cm×18.5cm　1979年　中國美術(shù)館藏