南昌采茶戲“探源”

劉小燕

南昌采茶戲“探源”

劉小燕

南昌采茶戲是具有代表性的江西采茶戲之一，而江西采茶戲是中國(guó)采茶戲的始祖，主要發(fā)源于贛南信豐、安遠(yuǎn)一帶。贛南茶事興盛，歷史悠久。宋、明、清三代，贛南均有名茶列為貢品，民間都為繁榮的茶事而載歌載舞。眾所周知，在茶葉生產(chǎn)中，首要工序就是采茶。在翠綠山野與明媚的春光中，人們一邊勞動(dòng)，一邊唱著山歌，既消除了疲勞，也抒發(fā)了感情，“采茶歌”由此而來(lái)。而采茶歌與民間舞蹈相結(jié)合，則是在許多年以后的新春之際，隨民間各種燈彩在鄉(xiāng)村表演，即形成采茶燈戲的演出，這便是采茶戲的最早雛形。采茶燈戲中所演唱的采茶歌為“十二月采茶歌”，主要有三種形式：一是“順采茶”，從正月唱到十二月；二是“倒采茶”，從十二月唱到正月；三是“四季茶”，則唱一年的春夏秋冬。演唱時(shí)，舞者口唱“茶歌”，手提“茶籃”作道具，載歌載舞，從而形成具有自己獨(dú)特風(fēng)格的采茶燈戲，俗稱(chēng)“茶籃燈歌”。

贛南采茶戲形成后，即分成幾路向外發(fā)展，除遠(yuǎn)至閩、粵、湘、桂諸省區(qū)所形成的支系之外，在江西省境內(nèi)即形成了贛東、贛西、贛南、贛北、贛中五大流派。南昌采茶戲?qū)儆谮M北流派，至今有一百七十多年的歷史，發(fā)脈于載歌載舞的采茶燈戲，扮唱《十二月采茶歌》及各種民間小調(diào)，是以南昌、新建兩縣為中心起步、發(fā)展起來(lái)的。

據(jù)史料記載，清朝道光末年，采茶戲由燈彩演變成戲曲。清朝光緒年間，南昌采茶戲在南昌禾埠起班。當(dāng)時(shí)的劇目多為“二小”（小丑、小旦）扮演，如《攀筍》《賣(mài)棉紗》等。之后，隨著劇情的需要，“二小”逐漸發(fā)展為“三小”（小丑、小旦、小生），如《下南京》《賣(mài)花線》等，因此民間俗稱(chēng)采茶燈為“三角班”。后來(lái)，這種表演已不局限于表現(xiàn)茶事了，而是出現(xiàn)了大量表現(xiàn)日常生活內(nèi)容的小戲。到了這時(shí)，“半班”也就因此宣告誕生了?！鞍氚唷眲t已基本形成為采茶戲班的規(guī)模，有十幾二十人，有服裝、道具和樂(lè)隊(duì)，已能夠上演差不多完整的各種劇目，所以很受鄉(xiāng)間民眾的歡迎。

清末民初，采茶戲藝人根據(jù)南昌發(fā)生的真實(shí)故事，創(chuàng)作了《南瓜記》《鳴冤記》《辜家記》《花轎記》等（俗稱(chēng)“四大記”）?！翱薏凰赖牧荷讲?、殺不死的蔡鳴鳳”，是人們對(duì)南昌采茶戲常演傳統(tǒng)劇目的謔語(yǔ)。盡管南昌采茶戲頗受鄉(xiāng)間民眾的歡迎，但是由于清末民初時(shí)期的南昌采茶戲內(nèi)容不甚健康，常常演唱“十八摸”之類(lèi)的黃色小調(diào)，難登大雅之堂，直到1927年才得以進(jìn)入南昌城。

據(jù)史料記載，1927年以前，南昌采茶戲也曾“偷偷摸摸”進(jìn)城唱過(guò)“堂會(huì)”。當(dāng)時(shí)，官家為了取樂(lè)，便私下請(qǐng)戲班子進(jìn)城演戲。1927年，在南昌人脈熟絡(luò)人士鄧官保（律師）、徐志庭（煙酒公辦所稽查人員）、商人梅三和三人的邀請(qǐng)下，以陳金水為首的采茶戲班子在當(dāng)時(shí)的南昌新舞臺(tái)京劇團(tuán)演出。由于南昌新舞臺(tái)京劇團(tuán)房東羅某的反對(duì)，兩個(gè)月后，采茶戲班子搬至新昌舞臺(tái)（南昌城隍廟附近）演出，但是最終由于各種原因，陳金水采茶戲班子離開(kāi)了南昌城。

同年8月，熟知采茶戲“開(kāi)支小、收入多”的梅三和在新游嬉場(chǎng)（今南昌劇場(chǎng)）設(shè)場(chǎng)，請(qǐng)人表演采茶戲。為了吸引顧客，梅三和聘請(qǐng)了京劇名樂(lè)師梁伯齡教習(xí)各種曲牌。一時(shí)間，前來(lái)看戲的市民將劇院擠得人山人海。在這樣一種情況下，梅三和又在疊山路開(kāi)設(shè)升泰游嬉場(chǎng)（后被南昌土豪阮南庭霸占）。此后，南昌陸續(xù)增加了洪都游嬉場(chǎng)、民樂(lè)游嬉場(chǎng)兩家劇院表演采茶戲。也就是在這個(gè)時(shí)候南昌采茶戲有了女旦角。

1937年，梅三和開(kāi)辦“平民劇社”，招收10歲左右的男女學(xué)員，專(zhuān)門(mén)學(xué)習(xí)南昌采茶戲。經(jīng)過(guò)一年多的正規(guī)訓(xùn)練，這些學(xué)員在新游嬉場(chǎng)登臺(tái)演出。由于這些學(xué)員都是經(jīng)過(guò)正規(guī)培訓(xùn)的，所以演出效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于南昌其他三家劇院。此后，“平民劇社”走出了一大批諸如鄧筱蘭、周奎生等優(yōu)秀人才。

1938年日寇占領(lǐng)南昌后，為了方便召集老百姓開(kāi)會(huì)，日寇開(kāi)辦了兩個(gè)采茶戲劇團(tuán)。大批采茶戲藝人逃難到吉安、贛南一帶。此時(shí)，大批逃難到贛州的采茶戲藝人成立了劇團(tuán)，并在當(dāng)?shù)匮莩?，這段時(shí)期，南昌采茶戲被稱(chēng)之為“贛劇”。

民國(guó)時(shí)期，自然災(zāi)害、戰(zhàn)爭(zhēng)使得各地人口流動(dòng)較大，迫于生計(jì)，一些外來(lái)人員只得選擇賣(mài)藝維持生活。也就是在這個(gè)時(shí)候，南昌采茶戲吸收了其他地方戲的特點(diǎn)。其中，南昌采茶戲與安徽黃梅戲交流甚多。

據(jù)安徽省文化廳所作的戲曲調(diào)查，民國(guó)時(shí)期，安徽省的黃梅戲流行區(qū)域經(jīng)常發(fā)生洪災(zāi)，部分黃梅戲藝人逃荒至南昌，并將逃荒生活編成小戲如《逃水荒》等，在南昌賣(mài)唱。在廣西桂南采茶曲牌中，“賣(mài)茶”曲牌里面有一段唱詞是：“家住江西南昌府，藝名叫做王玉成?！背~中提到了南昌的王玉成。據(jù)南昌采茶劇團(tuán)老藝人稱(chēng)，過(guò)去南昌也有采茶歌，但這些歌舞節(jié)目已經(jīng)失傳，無(wú)法考證。但是，由此可以肯定，桂南采茶戲與南昌采茶戲有歷史淵源。

劉小燕：南昌縣采茶劇團(tuán)

責(zé)任編輯：范干忠