《山之音》與《老人與?！分夏晷蜗髮?duì)比分析

彭小葭

摘要：在文學(xué)領(lǐng)域，海明威與川端康成是兩座不朽的豐碑。他們的文學(xué)成就巨大，但創(chuàng)作風(fēng)格卻大相徑庭：海明威熱衷于塑造虛無主義風(fēng)格下的硬漢形象，川端康成則更擅長(zhǎng)利用自然美與女性美來抒發(fā)對(duì)于美的感受和呼喚。本文圍繞《山之音》與《老人與?！分夏晷蜗髮?duì)比分析展開討論，分析了兩部作品的異同，希望能夠?yàn)槲膲芯坷夏曜髌诽峁椭?/p>

關(guān)鍵詞：山之音；老人與海；老年形象；對(duì)比

老年小說是浩瀚小說文學(xué)海洋中的一個(gè)類別，這類小說的特點(diǎn)是創(chuàng)作風(fēng)格嚴(yán)肅，主人翁形象震撼人心。老年小說多具備悲劇性質(zhì)，主人翁也往往都是生活在社會(huì)底層的弱者，他們生活潦倒、困頓，然而卻擁有一顆積極向上，敢與命運(yùn)抗?fàn)幍牟磺男?。小說作者們?cè)谒茉炖夏耆诵蜗蟮臅r(shí)候，大都將筆墨放在了主人公復(fù)雜的心理描寫上，人性之美被充分展示，老年小說也因此展現(xiàn)出驚人的魅力。

《老人與海》和《山之音》是老年小說中的代表作品，前者將硬漢與弱者形象結(jié)合，向讀者展示了一種讓人深深折服，由衷敬佩的另類的陽(yáng)剛美；后者卻是將生死同時(shí)作用在了主人翁身上，淋漓盡致地刻畫了主人公的夢(mèng)和掙扎，發(fā)人深思。

一、《山之音》與《老人與?！返南嗤c(diǎn)分析

《山之音》與《老人與海》在人物塑造方面，有著相同的主題，都圍繞著日漸衰老的主人翁展開人物塑造，也都體現(xiàn)了老年人伴隨生理衰老而日漸突出的在心理上的情感孤獨(dú)和情感壓抑，具有濃重的悲劇意識(shí)。

（一）相同的生理形象塑造

《老人與海》是海明威最著名的作品之一，它的誕生開啟了一個(gè)永恒的話題.海明威在 《老人與海》 中，多次描寫主人公的生理衰老，他憔悴、消瘦，他潦倒、困頓，他已經(jīng)連續(xù)84天沒有捕到魚了。雖然這一系列的描寫是為了與下文老人的勇敢、堅(jiān)強(qiáng)進(jìn)行反襯，但也充分的表現(xiàn)了作者對(duì)于生命的敬畏。隨著人年齡的不斷增加，無論在情感還是思想上，人都會(huì)遭遇嚴(yán)峻的考驗(yàn)。當(dāng)生理衰老到無法為現(xiàn)實(shí)生活提供保障，無法滿足人類生存所需要的最基本需求時(shí)，人就會(huì)自然而然的產(chǎn)生絕望。大馬哈魚是老漁夫?qū)ι娴膱?jiān)持，又何嘗不是他對(duì)生活懷揣信念和希望的最直接的表達(dá)？生理的衰老象征著人生的困境，老漁夫擁有高超的打魚技巧，然而在遭遇衰老的時(shí)候，即便擁有再高超的技巧，也不可避免地陷入“某種無能為力”，就像文中所描述的大馬哈魚最終葬身鯊魚腹中。海明威利用象征的手法刻畫出了現(xiàn)實(shí)中逆境中的人，即使擁有好的生活條件，但一旦能力喪失，也將有可能身陷困境。反觀川端康成的《山之音》，作者也描繪了主人公的生理衰老，日漸出現(xiàn)的白發(fā)、不斷生長(zhǎng)的老年斑以及健忘癥的加強(qiáng)都給主人公的思想帶來了強(qiáng)烈的沖擊，他痛恨、恐懼，因而他渴望年輕、生命，他在復(fù)雜的思想中掙扎，感悟生命與死亡。

（二）相同的思想、情感壓抑

在《老人與?！?中，海明威在描述圣地亞哥在捕撈大馬哈魚的時(shí)候穿插了老人的孤獨(dú)和感慨，他懷念孩子們圍繞在身邊的感覺，在體力不支的情況下寄托于運(yùn)氣，他懷念年輕時(shí)候的心強(qiáng)力壯……雖然表面上看來主人翁的老年生活依舊樂觀向上，但也反襯出了他的生活壓抑以及情感悲涼。在《山之音》中，主人翁尾形信吾的情感壓抑主要表現(xiàn)在3個(gè)方面：第一，與家人相處時(shí)的冷淡，導(dǎo)致主人翁情感壓抑，思想偏激；第二，對(duì)兒媳產(chǎn)生畸形的愛戀，卻無法將這種情感公之于眾；第三，因?yàn)榀偪衩詰倨藿銋s求之不得，被迫娶了妻子保子，而這兩個(gè)人卻沒有半點(diǎn)相似之處，整日面對(duì)妻子，尾形信吾的思想越發(fā)的壓抑，他的生活被無形的壓力所包圍，他壓抑的情感無處排解，負(fù)面思想積郁。

二、《山之音》與《老人與?！返牟煌c(diǎn)分析

（一）人物塑造手法存在差異

正面敘述、環(huán)境烘托、心理描寫是海明威塑造老漁夫形象的主要手法。從正面敘述角度分析，作者開門見山的塑造了老漁夫的人物性格，如“孤獨(dú)的身影”不僅說明了老人的孤獨(dú)，也為整部作品奠定了悲傷的基調(diào)；再如“卷褲子當(dāng)枕頭”的描寫，具備強(qiáng)烈的畫面感，不僅反映出了老漁夫的生活境況（困頓貧苦），更展示了老漁夫的性格特點(diǎn)（樸實(shí)憨厚）。從環(huán)境角度分析，老人一個(gè)人置身于茫茫大海，孤身一人對(duì)抗大馬哈魚以及鯊魚，空間的大與小，力量的大與小，無一不鮮活了人物形象，不僅充分的展示出了老漁夫的堅(jiān)韌不拔，更從側(cè)面展示出了老年人的孤獨(dú)與無力，強(qiáng)烈的畫面沖擊帶給人心靈的震撼以及美的感受。從心理描寫角度分析，海明威為老漁夫加入了豐富的心理刻畫，自由聯(lián)想將老漁夫的過去與現(xiàn)在有機(jī)結(jié)合，人物的心理塑造不僅打破了時(shí)間的限制，更突破了空間的制約。在《山之音》中，作者運(yùn)用弗洛伊德的精神分析法刻畫人物，用主人翁的無意識(shí)的心理活動(dòng)來反襯人物性格。大量的夢(mèng)境不僅是主人翁晚年生活中的必需品，更是作者刻畫人物性格的主要手段。例如，在《海島的夢(mèng)》一章中，主人公在夢(mèng)中到達(dá)了自己從未去過的松島，不僅展示了主人公的空虛與寂寞，更從側(cè)面寫出了主人公懷有未竟之愿的遺憾，他在無意識(shí)的夢(mèng)境中尋找快樂躲避痛苦，卻在真實(shí)的生活中備受壓抑，繼而對(duì)兒媳產(chǎn)生畸形的愛戀。畸形的情感使他的性格變得壓抑扭曲，致使他只能夠在夢(mèng)境中緩解壓力尋求對(duì)親人的愛。當(dāng)然，在現(xiàn)實(shí)的束縛以及不斷的思考中，主人翁最終也利用回憶以及夢(mèng)境完成了生死的超越以及情感的升華。

（二）人物思想、性格傾向存在差異

圣地亞哥的形象是孤獨(dú)寂寞的，是樂觀堅(jiān)強(qiáng)的，在與大馬哈魚進(jìn)行殊死搏斗的過程中，他雖然感慨衰老，但卻從未放棄過希望，就如海明威所說，一個(gè)人并不是生來要給打敗的，你盡可以消滅他，可就是打不敗他。困境折磨著圣地亞哥，讓他傷痕累累，讀者可以看到他身上的傷口和血液，卻看不到他眼中的淚水，他堅(jiān)強(qiáng)的意志力任誰(shuí)也無法摧毀。他堅(jiān)強(qiáng)勇敢，他無畏生死，他的一生仿佛專為奮斗而生，為抗?fàn)幎?。反觀《山之音》，主人翁尾形信吾憎恨衰老、恐懼死亡，他熱愛年輕的生命，繼而對(duì)兒媳產(chǎn)生愛戀，他的思想畸形、性格壓抑、復(fù)雜而自卑，就連他自己也認(rèn)為自己在污泥坑里苦苦掙扎。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《山之音》和《老人與海》有著不同的創(chuàng)作風(fēng)格，所描繪的老年形象也有著非常大的差異，但兩者都具備強(qiáng)的教育意義。無論是圣地亞哥老人身上所展示出的生命的崇高，還是尾形信吾身上所表現(xiàn)出的對(duì)生命的大徹大悟都值得現(xiàn)代人深思。

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