談?wù)勯L篇小說《果香》的矛盾處理

※ 詹紹姬

談?wù)勯L篇小說《果香》的矛盾處理

※ 詹紹姬

周環(huán)玉先生的農(nóng)村題材長篇小說《果香》，寫得平實質(zhì)樸，是一首溫柔敦厚的鄉(xiāng)村戀曲。小說將背景設(shè)置在安徽無為縣蜀山鎮(zhèn)黃姑寨新橋村，以一對年輕戀人陳志和秋草的創(chuàng)業(yè)與堅守為明線，講述了以老田，老亞兩家農(nóng)戶為領(lǐng)頭羊的新橋村農(nóng)民們種植和銷售馬蹄的故事。小說的線索清楚，人物設(shè)置也比較清晰簡單，主要人物關(guān)系可以概括為以下幾組，村里銷售大戶老田與桂英一家獨女秋草戀上了同為銷售大戶的老亞和玉秀的獨子陳志。他們的同學(xué)蘇起和梅子感情不斷發(fā)酵最終成為一對戀人。其他主要人物還有村支書根叔，以及書姐。還有一些配角比如地痞大海，游手好閑的保全，銀海等。

小說從誕生的那一天起就與矛盾結(jié)下了不解之緣,矛盾沖突是情節(jié)的基礎(chǔ),矛盾的性質(zhì)、程度和表現(xiàn)形式是情節(jié)的決定性因素。從敘事的角度來說,矛盾是推動小說敘事的強大動力。敘事就是要展示矛盾的發(fā)生、矛盾的發(fā)展、矛盾的高潮和矛盾的結(jié)局這樣一個全過程。而小說的人物形象就在小說的敘事中逐漸呈現(xiàn)。換言之，如何設(shè)計和處理矛盾關(guān)乎小說的情節(jié)開展，是小說人物形象成功與否的關(guān)鍵。

反觀《果香》一書在矛盾處理上有簡單化的趨勢。比如小說開始就設(shè)置了一個全書的主要矛盾：年輕戀人陳志和秋草的戀愛關(guān)系受阻。作者一開篇就安排了一場老田老亞兩家的家庭會議，氣氛看似劍拔弩張。作者很快地將矛盾揭示出來：秋草父親老田要求對方出彩禮“彩禮錢八萬八，一分都不能少，黃金戒指、黃金耳環(huán)、黃金項鏈一件都不少，六套服裝、六床被子，還要在村里蓋三層樓房”（25頁）而陳志家不是因為貧窮拿不出彩禮而是父親老亞與老田是生意上的對手，因為一次收購果子時老田搶了老亞的客戶而心懷芥蒂。本來這樣一個矛盾設(shè)計是合理的，但作者偏偏要出來打個圓場為老田搶了老亞的客戶做解釋“其實老田也是出于好心，本來說好了，每一批果子兩家都各收一半，可老亞遲遲沒有動靜，他也擔(dān)心村民的果子會爛掉，就急于收購運出去了。”（22頁）作者這樣一插足，將矛盾的深刻性大大地打了折扣。氣氛緊張，不歡而散的家庭會議原來已經(jīng)吊起了讀者的胃口，作者簡單地安排秋草發(fā)了一個安慰短信被在氣頭上的老亞讀到而緩和下來。（23頁）明顯有作者出來打圓場簡單化矛盾的痕跡。類似的作者出來“調(diào)?！泵苓€有，作者安排一個老亞阻止老田出車運貨的場景中，最終也簡單地將這對生意場上的競爭伙伴的矛盾歸結(jié)為面子問題。（第33頁）作者將矛盾簡單化處理的情況還出現(xiàn)在農(nóng)村青年陳志和秋草初到京城就被同出租屋的小姑娘騙掉僅有的三千元這段情節(jié)中。作者又忍不住出來打圓場，在第二十六章安排了陳志偶遇小姑娘，小姑娘訴了一回苦衷，前嫌盡棄，京城受騙的矛盾也化為烏有。

作者的這種插足打圓場，打斷了小說矛盾發(fā)展的自身節(jié)奏，客觀上降低了矛盾的深刻性，延遲了由矛盾發(fā)展帶來的小說高潮的到來，降低了讀者的審美期待。對矛盾的簡單化處理也傷害到人物形象的豐滿。舉一例，《果香》一書中設(shè)置了大海這個地痞流氓的形象，他一直是以調(diào)戲秋草的形象出現(xiàn)的，是阻礙秋草陳志感情上的一個外在矛盾，如何解決這一矛盾？作者在小說尾聲（第28章全書最后一章）突然安排了大海對秋草的一段對話倒出原委，原來大海是因為奶奶癌癥去世而幡然醒悟，改邪歸正。這個矛盾的解決明顯缺乏發(fā)展過程，有到了終章匆匆交代人物命運的嫌疑，這一簡單化處理極大地動搖了了大海這一形象在讀者心目中的“可信度”。使得人物形象扁平化。關(guān)于這點。作者在村支書根叔這個形象的設(shè)計定位上，審美也是比較陳舊的。根叔這個村支書的形象設(shè)計是：身世凄慘，終身未娶，一心為公，幫扶落后，是老亞和老田的矛盾調(diào)停者。這個新時代的村干部形象幾乎是按照五六十年代小說的干部形象來設(shè)計的，典型的沒有個人生活、個人情感的一心為公的“焦裕祿”式的領(lǐng)導(dǎo)干部，這顯然和當(dāng)下現(xiàn)實生活中的村官形象是脫節(jié)的。

對小說矛盾的設(shè)計和把握不但是小說成功與否的關(guān)鍵，也是作家價值觀和世界觀的體現(xiàn)，對矛盾的深刻性的把握和挖掘也是檢驗作家寫作功力的金石。