周惠 王艷華
摘 要:相識(shí)不在似相逢,唯有作者留其名。進(jìn)入大量碎片信息化且節(jié)奏繁忙的后工業(yè)時(shí)代,能夠清晰長(zhǎng)久的記住一個(gè)人,這是越來越不容易的事情。崔昊是我接觸的第一位純粹的東北青年畫家。
關(guān)鍵詞:崔昊;東北地域山水畫,焦墨;地域文化
作者簡(jiǎn)介:周惠(1978-),內(nèi)蒙古政協(xié)對(duì)外交流促進(jìn)會(huì)書畫藝術(shù)工作委員會(huì)副主任;王艷華(1981-),齊齊哈爾大學(xué)2013級(jí)美術(shù)學(xué)碩士研究生在讀。
[中圖分類號(hào)]:J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A
[文章編號(hào)]:1002-2139(2016)-09--02
一、初識(shí)崔昊
初見崔昊的畫作《鄉(xiāng)雪》(《電影文學(xué)》2015年13期封底):幾間屋房,一些木圍欄、低矮灌木、丁香叢,遠(yuǎn)山林立,白雪如被,一派生機(jī)盎然之景象;畫面中間的三棵高大楊樹,二棵彼此情感連帶,像在互相交談訴說,濃墨深刻靈動(dòng),細(xì)節(jié)鮮活疊生,畫作整體散發(fā)著濃郁的生活氣息。如果沒有對(duì)生活的真正熱愛,沒有對(duì)相關(guān)事物觀察入微的理解,沒有扎實(shí)基礎(chǔ)的繪畫功力,怎又能創(chuàng)作出這樣獨(dú)特魅力的中國(guó)山水畫作品呢!進(jìn)一步關(guān)注崔昊本身及系列畫作,印證了我的判斷:院派科班出身,超過十年的繪畫閱歷。其現(xiàn)為齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副教授。在教研、學(xué)術(shù)、專著、創(chuàng)作等方面的成果都非常豐碩,有量也有質(zhì)。很難得的是對(duì)于在中國(guó)高校體制內(nèi)的很多優(yōu)勢(shì)資源,他多是能去用足用好。人盡其才,物盡其用,這樣的作為水平是非一般的常人所能達(dá)到的。中國(guó)人聰明伶俐者很多,大智修為者也不少,但是能真正有心智作為且兼顧關(guān)鍵格局的人卻極其稀少。這樣的環(huán)境生態(tài),主要是與文化修為、綜合素質(zhì)、責(zé)任意識(shí)等因素都有密切關(guān)聯(lián)。
二、成功源于勤奮
崔昊非常勤奮,常邊作畫邊研究邊交流,與學(xué)友同行打成一片,常一連幾天徹夜的鉆研。樸實(shí)的艱苦奮斗與勤于作為對(duì)于一個(gè)求知真理、探索藝術(shù)的人來說,尤如家常便飯。所謂行者大家,哪個(gè)不是在天分之外靠的是長(zhǎng)年累月堅(jiān)持不懈的努力實(shí)踐。有志尚者,遂能磨礪,以就素業(yè)。沒有過硬的功夫基礎(chǔ)與一定數(shù)量級(jí)的實(shí)踐創(chuàng)新,何談更高的人生成就及藝術(shù)巔峰。而我最能理解他可以取得高效能的方式:做專業(yè)研究的人鉆研進(jìn)去卻也難免易陷死板寂然,而專注的習(xí)慣慢慢也會(huì)使人變得缺乏更為廣闊多元的大格局空間。在工作方式上,“走進(jìn)去、再跳出來”頻繁轉(zhuǎn)換的大腦訓(xùn)練,一方面是自身調(diào)整不至于因太過專注令身心疲憊不堪,另一方面是調(diào)動(dòng)頭腦靈活的機(jī)能具備各方面兼顧的素質(zhì)能力。崔昊的專著《中國(guó)山水畫題材與表現(xiàn)》(哈爾濱工程大學(xué)出版社2012年出版)在題材形態(tài)、語言表現(xiàn)、創(chuàng)作原則、審美理念、價(jià)值取向、評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)等相關(guān)方面的筆墨理解上,對(duì)于我在當(dāng)代書畫作品專業(yè)細(xì)節(jié)鑒賞方面有了很好的提高與補(bǔ)充。同時(shí),這也給我開了一面“東北地域”的文化窗口,在那一幅幅其樂融融的美妙景致中,所散發(fā)出的濃烈生活與自然萬物蒼勁之靈,給予我一種難得的獨(dú)特滋潤(rùn)。崔昊致力于東北地域山水畫的創(chuàng)作、教學(xué)及理論研究,文字功夫也是十分了得?!吨袊?guó)山水畫題材與表現(xiàn)》雖然是專業(yè)學(xué)術(shù)著作,但偶爾的幽默表現(xiàn)有時(shí)讓人會(huì)心一笑,很是愜意。如在第三章建筑題材與表現(xiàn)里說到將所畫的每一幅畫都刻意強(qiáng)調(diào)地域性特征,并以地域性特征本身為唯一思想先導(dǎo)和最終追求的做法也是“過于急功近利”的。一幅《秀水閣》畫中場(chǎng)景,桃紅柳綠的公園游人如織,游船、碼頭、拱橋、陽傘,這個(gè)人們假日的美好,能代表許多人的審美取向和生活追求。這樣場(chǎng)景的山水畫其本質(zhì)上也是傳統(tǒng)園林山水畫藝術(shù)精神的延續(xù)與發(fā)展,只是傳統(tǒng)的亭臺(tái)樓閣換成了現(xiàn)代的高樓大廈。該圖是對(duì)景寫生稿,進(jìn)行這樣的寫生實(shí)踐,一方面可以錘煉技術(shù),另一方面可以滋養(yǎng)性情。對(duì)于藝術(shù)研究和創(chuàng)作是沒有壞處的,只是東北地域這樣的濃蔭景象都是在酷暑,要做好防暑的準(zhǔn)備。
三、崔昊山水畫藝術(shù)特色
在中國(guó)畫諸多技法中,焦墨法難度較大。在筆墨探索上,他將著力點(diǎn)放在強(qiáng)化焦墨上。或許自身風(fēng)格還不夠穩(wěn)定,在整體氣勢(shì)上還有許多黃賓虹章法的痕跡。在細(xì)節(jié)及技藝上,已取得不少心得體會(huì)。而對(duì)很多方面的理解,對(duì)于細(xì)節(jié)的生動(dòng)刻畫,似乎也有一種特別強(qiáng)勁的優(yōu)勢(shì)。在這其中的個(gè)人表現(xiàn)上,既有北方冬日的冷靜沉穩(wěn)之氣,也有學(xué)術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)邏輯的高度要求。在此方面我充滿欽佩敬仰的同時(shí),建議可適當(dāng)在創(chuàng)作中加入些人文元素。東北黑土地的文明,有高高的興安嶺、滾滾的松花江,是否能夠把一股強(qiáng)勁精神之氣勢(shì)蘊(yùn)含在畫卷中。另外,東北的土地肥沃物產(chǎn)豐饒,如酸菜、狗皮帽子、羊皮襖、爬犁、雪人、二人轉(zhuǎn)紅裝等元素特點(diǎn),均可選擇使用點(diǎn)綴入畫。把當(dāng)代東北發(fā)展的精氣神,以微小元素精細(xì)帶入畫作。從“術(shù)”到“道”,是一個(gè)藝術(shù)踐行者自身發(fā)展華麗轉(zhuǎn)身的必由之路。如何開拓強(qiáng)烈人文元素的山水表現(xiàn),個(gè)人認(rèn)為是一條重要之路。正如黃賓虹所說“畫有焦墨法,最為古樸,須筆力健舉,含深秀為宜”,在使畫面表現(xiàn)出更具有滋潤(rùn)感和層次感的同時(shí),在人文精神層面的表現(xiàn)也是重要挑戰(zhàn),且空間很大。焦墨在筆力及精細(xì)刻繪上,是非常厲害的利器絕招。張仃說:筆精墨妙,這是中國(guó)畫文化慧根之所系,如果中國(guó)畫不想消亡,這條底線就必須守住。在這條底線上作業(yè),需要悟性,更需要耐性,急不得、躁不得,更惱不得,最后是看境界,看格,看品。藝山有路勤為徑,學(xué)海無涯行作舟。藝術(shù)是超越空間與時(shí)間的對(duì)話交流,崔昊一直在生活、工作及其藝術(shù)追求上力求統(tǒng)一。十多年努力持續(xù)表現(xiàn)的是“濃重而活”,他的精神面貌與創(chuàng)作探索是一種和諧之美。將生活之美、鄉(xiāng)土之美、祖國(guó)之美,用不斷揮灑著的高度熱情表現(xiàn)著緩緩流露的特定人生情緣。他在技藝不斷強(qiáng)化發(fā)展上,注重筆墨語言的豐富化表現(xiàn),并強(qiáng)調(diào)專業(yè)精致與審美追求,一直到深入“焦墨”的刻苦研修實(shí)踐。其與多位焦墨大家的主張相同,同時(shí)也非常強(qiáng)調(diào)對(duì)景寫生創(chuàng)作的極大作為。
人文精神與地域文明相輔相成,在當(dāng)代中國(guó)畫家藝術(shù)盛壇上,崔昊作為卓越探索的新力量代表人物之一,其東北地域山水畫探索很有意義,值得關(guān)注。其創(chuàng)作實(shí)踐思想更值得學(xué)習(xí)借鑒。我們有幸可能成為時(shí)代前沿的見證人,在有真正學(xué)識(shí)的文化發(fā)展繁榮進(jìn)步中,可以看到社會(huì)生態(tài)文明積極表現(xiàn)創(chuàng)造且有著重要現(xiàn)實(shí)影響的豐富多元形態(tài),那其中的永恒便是人類財(cái)富的最高精神價(jià)值——民族的鄉(xiāng)土情結(jié)、美好的人文關(guān)懷、深刻的熱戀之愛。